张学友，王杰，张国荣，谭咏麟谁的唱功好？
答：
谭咏麟整体唱功最好，王杰音色、高音最佳，张学友生涯进步最大，张国荣天赋最佳；
张学友、王杰、张国荣、谭咏麟四个人，在声乐唱功上每个人都非常有各自特色，优先明显。整体上谭咏麟整体音色、音域、腔体综合能力最佳，没有短板，唱功审美进入了共鸣、发音点、声带闭合的科学混声体系。王杰属于完美现象级开局但后期成反面教材，张国荣在接触京剧后天赋乍现，京剧之前，喉位过紧。张学友则是一个永远在进步活到老学到老的歌手标杆，音色不佳。
先上后文结论：
音色：王杰＞谭咏麟≥张国荣＞张学友；音域：王杰＞谭咏麟＞张学友≥张国荣；腔体：谭咏麟＞张国荣≥张学友＞王杰；从音色上讲，早期王杰是四人之中最佳的T1级别，他不同于其他三人漫长商业发展线，王杰是突然出现，凭自己一嗓子迅速火遍大江南北，红得发紫，独霸90年代的大陆乡村，属于自然咽音和部分摩擦音的组合音色，这个音色是新人打天下的第一选择。音色其次是谭咏麟，音色在1995年后厚重、松弛、深情，共鸣和支撑美感极佳。
音色第三是张国荣，张国荣早期咬字问题比较严重，接触戏剧之后，发音点概念的加强让音色质变，拥有稳定的中文咬字明亮芯体。最后是张学友，说实话，张的音色的确称不上好听。不管是生理音色还是技巧修饰的音色，都存在大量的喉位割裂，本质是因为在45岁之前对真假声的执念太重，导致喉位对于音色的明亮变化过大。当下60岁的混声算是很不错，但老了机能又下降了。
从音域上讲，王杰依旧遥遥领先，1993年之前的王杰，有着大量的A4、B4、C5密集咬字，单音质量无比接近张雨生，都属于自然咽音。1995年之后开始每两年音域萎缩1key，2022年的音域是录音G4，巅峰音域是C3-B4，一个八度+七度；谭咏麟的音域是G2-G#4，两个八度+小二度，音高比王杰低小三度，低音四人中质量独一档。
张学友的音域，则是一个争议很大的点，大众眼中张学友的音几乎是D2-G#5的天花板级别，但是在声乐上，张学友质量音域仅仅是一个C3-F4常用，G#4点缀，相差一个八度。原因在于张学友的咬字长音极限就是G#4的单长音，一旦密集咬字，音色、单音质量就往假声偏，整体美感较低，不可听，和音的质量也较低。张国荣的音域和张学友一样，集中在G4和G#4的咬字。
从腔体上讲，王杰就属于重灾区，声带闭合的摩擦和代偿问题华语乐坛最严重的一档，1993年开始就重度摩擦，导致低音的厚度、甲杓肌的机能能力不断减少，直至我们熟知“毒哑”实则是严重的倒嗓，甲杓肌崩坏萎缩，丧失声带闭合的弹性。谭咏麟是四人中的最佳，在A4密集咬字后，退而求其次，稳定巅峰G4密集咬字，G#4单音长音，气息支撑成功低过70岁的高龄保持F4长音，Live美感极佳，情感张力充沛。
张国荣的腔体，早期问题和张学友一样喉位波动较多，后期接触京剧后稳定的非常好。和张学友相比，两人在发音点上张国荣占优势，气息支撑上张学友占优势，声带闭合上张学友如今更占优势。这里问题的张国荣过早离世，缺乏长线信息。
音色、音域的审美侧重于商业性，腔体的审美侧重于音乐性。四人中，只有谭咏麟是接触音乐制作人、编曲、作曲、作词等音乐制作，其他三人都仅仅是商业歌手，王杰属于半吊子，李寿全教授的知识王杰运用的不多。这一点上，谭咏麟对其他三人存在音乐强弱艺术性审美的降维打击。
综合四人的声线美感体验上，谭咏麟是腔体保底、音乐性最佳的港乐集大成者，张学友整体是最稳定、最努力的学习者，王杰是高开低走的摆烂者，张国荣则是偶像和商业歌手为一体的遗憾者。
以下，具体从音色上分析；
音色；音色是流行音乐之中唱功最核心的部分，在当下的音色审美集中在混声之中强混、弱混、平衡混、气混内，但是在张学友、王杰、张国荣、谭咏麟的早期时代，他们四个人的早期音色出发点都不属于混声体系，而是隶属于真假声的体系和咽音体系。
王杰就是偏向于咽音的体系和部分的压喉摩擦音，摩擦音永远是一个下沉市场的王者音色，也就是我们长谈的所谓烟嗓，人们喜欢这种沙沙的颗粒度音色，尤其是非专业领域的受众，更是独爱这一耳朵。而咽音拥有较为明亮的特色，并且是一种美声体系的开嗓方式，具有一定的护嗓释放声带压力的功能，在听感上咽音的嗓子非常明亮，声线清晰。
王杰的音色是一个非常具有辨识度，第一耳朵非常好听的音色——明亮咽音+部分摩擦音，其实王杰早期音色并没有太大的问题，咽音可以保证基本的护嗓逻辑，部分摩擦音如果不加重那么王杰的嗓音不会突然拉跨倒嗓。但偏偏王杰是一个不愿意深度研究唱法，在咽音和摩擦音上，选择摩擦音。而李寿全给他的知识，又恰恰只是一部分方向，没有具体的混声体系。
有很多人的分析说王杰在1990年前就是混声，这是不负责任的。2023年的今天，混声的门槛依旧很高，当年的王杰没有混声体系的概念，只是凭着感觉去唱。一来李寿全不拥有完整的混声体系知识，二来王杰半途而废，这无疑等于李寿全的知识实际上破坏了王杰原本的自然体系，增加了喉位和摩擦音的不稳定比例，在1993年直接导致王杰的第一次倒嗓，而后一发不可收拾。
谭咏麟的音色，在乐队时期也是真假声体系，但是单飞之后，他就开始琢磨摇滚唱法和流行唱法的共同点，最终在1993年前后逐渐找到共鸣的混声方向，进而稳定的拥有了强混音色，他并没有任何的假声能力，而是走的共鸣体系，从低音的低喉位，到高音的发音点上挂，整体非常稳定，对于音色的雕饰着力在，气息支撑的共鸣声压。这一点让他获益一生，即使是是F4谭咏麟的声压已经非常强大，这是一切的情感的基础。
音色雕饰的方向有很多，谭咏麟属于以共鸣取胜的最稳健方向，而张学友则是属于用语感、咬字取胜的方向。
张学友的音色，真的没有太多可说，他的声线辨识度并不是在我们常说的音色上，而是在个人的语感上。那种咬字的调调，张学友和刘德华独一份，他们也是商业逻辑下的音色审美——只追求辨识度，而不刨根问底。而辨识度并不是只有音色可提供，语感也可以。张学友在语感的猎奇上，做了大量的攻克。
比如说当年香港流行的胸声压喉咬字，这种咬字伴随了张学友一生，每每到了低音，张学友的咬字就比较夸张了，尤其是演唱会上会刻意压喉，这种习惯导致了张学友的音色其实非常不统一，低音和高音的音色割裂较为严重，反而是高音咬字的语感维持是张学友的一个拿手活。
但是随着年龄的提升，四大天王的落幕，张学友也逐渐发现80年代的咬字方式已经无法满足市场，随后张学友做了很多混声体系功课，虽然现在因为年龄大了，还是有点不适应，但整体的音色统一度，比早期强很多。但是整体的语感辨识度思路并没有变。
张国荣的音色，是算比较优秀，但是张国荣的定位不同于张学友、谭咏麟和王杰，张国荣的定位是全能偶像，影视的比例和专业度高于声乐唱功。早期张国荣的喉位挤卡问题比较严重，发音点的涣散和中文咬字和英文咬字的切换割裂，其实让张国荣的音色表达也同样不统一。
这种情况，在张国荣接触粤剧、京剧后得到彻底的改变，拍摄《霸王别姬》期间的《沉默是金》算得上音色惊艳，尤其和许冠杰的对比。不得不说，张国荣是具有天赋的，但是并没有声乐主动性，而是敬业的态度推动着学习。