书法风格中到底是“以拙为美”好，还是“以妍为美”好？二种笔法哪一种更为传统？
书法风格中到底是"以拙为美"好，还是"以妍为美"好？二种笔法“以拙为美”是一种审美趣味，还是一种艺术境界？这个问题涉及到中国书法艺术的发展问题。简单地说，以“拙”为美就是“自然之美”，就是在书写过程中遵循书写规则，不加修饰。而以“妍”为美就是在书写过程中加u以修饰，甚至刻意求工求细，追求形式上的完美。
“以拙为美”和“以妍为美”，这两种不同的审美趣味在书法艺术的发展中都起过不同的作用。两者之间的关系是相互依存、相互矛盾的。
中国书法艺术的发展经历了从隶书到楷书、草书、行书，从临摹到创作，从具象到抽象的过程。从隶书开始，书法艺术就不是以“拙”为美，而是以“妍”为美。因为隶书是书写工具的革新，书写方法的简化。同时也是书写工具的革新和书写规则的简化，使书法艺术进入到一个新的发展阶段。
从楷书开始，书法艺术进入了新的阶段。楷书的特点就是笔画工整、结构严谨、章法整饬、结体平正、笔划规范、点画端正。
“以拙为美”和“以妍为美”是中国书法艺术的两大主流审美趣味。我们要辩证地看待这两种审美趣味的关系，不要简单地用“好”或“不好”来进行评价。如果过分强调一种，都会存在一定的缺陷。
在书法艺术的发展过程中，两者是相互依存、相互制约的关系，不能只强调一方，而忽视另一方。只有把“以拙为美”和“以妍为美”很好地结合起来，才能创作出既有美感又有力度的作品来。
在中国书法艺术发展的历史上，两种审美趣味都曾起过很大的作用，但我们也不能只强调一种审美趣味。我们要辩证地看待这两种审美趣味的关系，让这两种审美趣味在书法艺术的发展过程中相互促进、共同进步。
“拙”的趣味使中国书法在发展过程中，能够在大量的碑刻、手札、信札等作品中得到广泛运用。“妍”的趣味则让中国书法从早期的实用转向了艺术。
今天我们所看到的很多书法作品，虽然看起来不够自然，也缺少变化，但这正是“以拙为美”到“以妍为美”的过渡形态。所以我们在欣赏书法作品时，不要把“妍”和“拙”割裂开来。
