王菲这样的艺人对社会有贡献吗？
有，文化输出，国家一级演员，开启华语音乐抄袭转原创的号角，开拓声乐艺术启蒙
1997年，HK回归之时，华语乐坛发生了一件小事，全世界唱片销量最多的粤语女歌手——王菲宣布不再发行粤语专辑，脱离香港音乐圈，全面进入国语专辑时代，响应HK回归与祖国统一。在这件事情的背后，是华语音乐一次革新——抄袭走向原创的先锋革新。
大部分人都知道周杰伦是开启华语音乐流行原创时代的旗手，但实际上，流行音乐的环境是无法一蹴而就的，流行音乐需要先锋音乐去试水、开拓、巩固市场的，确定原创风向，才能让原创成为主流。王菲就是那个在周杰伦之前打开华语原创市场的那个人，但王菲的音乐是先锋概念音乐，偏向艺术化，而非周杰伦的全面巅峰流行化。
每一个时代十年扛把子的歌手，都有每一代的职责。王菲是从香港抄袭时代过渡到原创时代的桥梁，她不具备周杰伦的流行化天赋，但是她知道在她的时代之中，在流行音乐王冠属于她的十年之内，华语音乐一定要走向原创，不能任由更为商业化的香港音乐继续抄袭日韩音乐，让华语成为文化的附庸。
所以王菲通过当时北京摇滚的扛把子窦唯找到了当时初出茅庐的张亚东，张亚东担任音乐制作人，编曲人，王菲担任作曲人、作词人，一同做出了《浮躁》这张让王菲成为第一个登上美国时代周刊封面的华语歌手，也是第一个女歌手，第一个音乐人，周杰伦在她之后。
同样，《浮躁》这张专辑日后的影响，直接让王菲成为以唯一一个以歌手身份成为国家一级演员职称的人，没有之一，周杰伦都不具备。《浮躁》这种概念先锋音乐专辑的出现，在国内几乎没有反响，但是在海外市场引起国际音乐关注与亚洲轰动，中国流行音乐第一次出现在国际市场上，中国的五声音阶流行音乐从《浮躁》开始受到国际流行音乐文化关注。
王菲的成就，不仅仅是音乐原创上，她在声乐上的天赋比音乐更强。以下从王菲的音乐、声乐成就做补充说明。
1：音乐成就：文化输出。中国流行音乐——五声音阶第一次登上国际流行音乐舞台。在音乐文化之中，判断一个国家、一个民族是否具有音乐文化的核心标准，是这个国家是否具有专属的、独立的、创造的、美感的、体系的民族音阶。
音阶是什么？非音乐专业的朋友，我们可以这样理解，现代音乐的基石：DoReMi发索拉西这七个音，就是欧美西方音乐最推崇的民族音阶。在音乐之中，任意一个八度会有十二个半音，不同的国家、民族，因为文化、历史、审美的不同，会在这十二个半音之中，选择他们认为的基础美感音符，这就是音阶的组成源头。
西方选择的七音理论，也是现在世界的主流音乐理论，他的音阶被西方称为自然音阶。听听这个名字，注定他们是制定音乐规则的人，我们只能服从，因为落后和缺乏系统整合思想。
回到音阶上，除了自然音阶之外，这个世界上还存在着许许多多的非主流音阶，比如日本音乐的日本音阶，听起来诡异无比的小调半音不和谐音阶。比如我们的中国五声音阶，契合古汉语的阴阳上去入五声（现代普通话没有“入”第五声），比如弗拉门戈音阶、比如爵士音阶等等，每一个音阶，都代表了一种音乐文化，代表了一个国家地区的核心艺术美感。
我们可以简单罗列一下，不同文化的不同民族音阶，这是国家音乐文化的核心实力所在：
西方自然音阶：1（哆）、2（唻）、3（咪）、4（发）、5（唆）、6（拉）、7（西）；中国五声音阶：1（宫）、2（商）、3（角）、5（徵、6（羽）；日本仿中国五声音阶：3、4、6、7、1，转调为：1、降2、4、5、降6；日本雅乐音阶=中国五声音阶，日本还存在多重音阶，什么琉球音阶、什么都节音阶。
西方对于日本文化的了解，在音乐上主要是通过日本多种的音阶来进行的。甚至于说西方了解复制我们五声音阶的日本雅乐音阶，比了解我们华语的中国五声音阶更多。为什么？因为我们落后，因为没有走出国门的作品。没有一个在关注度足够大的领域去展示自己的美感，恰恰国际流行音乐市场、国际先锋音乐市场，就是一个非常完美的展示舞台。
王菲的专辑《浮躁》，就是以中国五声传统音阶来进行创造。为什么这张专辑，在我们自己人听起来觉得有点怪怪的，并不是很好听，但是却在国际上引起了轰动，尤其是亚洲。除了张亚东将东欧古典音乐和迷幻音乐色彩的融合之外，最大的核心就是在于中国传统五声音阶的魅力。
这里不得不说张亚东很厉害，我们要知道一点：文化输出这个东西，这不是你说你自己有多厉害，老外就听。你得以老外的认知、审美、思想、视角去制作，让他们感受熟悉的环境前提下，才能塞入自我价值、华语文化的展示。这是很难很难的一件事，周杰伦这么多年，依旧在文化输出上颗粒无收，在华语内部乱杀，但走不出华语圈子。
王菲的《浮躁》从她开始脱离HK音乐，就注定了她要做的事情就是音乐生涯最后的盛宴——文化输出，让五声音阶走上国际舞台，她成功了。也借助了HK与国际网络连通的特性，在国际流行音乐市场上，五声音阶以一种东欧古典+迷幻摇滚色彩的形式展现。日本更本没有将抄袭的五声音阶发挥出来的美感，由王菲完成。
这也是为什么王菲在日本如此受欢迎的原因，因为本身日本音乐之中的宫廷雅乐，就是日本在华语传统五声取经的产物。乃至于当年爆火的游戏《最终幻想8》的主题曲，就是由王菲演唱的。而王菲在日本的演唱会也是一场接一场。
在文化输出上，周杰伦和王菲的确有很明显的差距，王菲具有更广阔的视角，她在内地无敌手后，她并没有停留，而是选择往外走，这注定是很难的一件事情。但周杰伦的视角更多是在内部乱杀，一年重复一年，但就是走不出去。在音乐的文化壁垒上，周杰伦少了一个张亚东，一个可以让老外欣赏东方音乐的音乐制作人。
王菲的《浮躁》依旧是华语音乐上唯一一个有据可查的流行音乐文化输出，迪斯科的张蔷、HK音乐、潘玮柏、刘若英都是建立在音乐抄袭上的内部消耗产物。这里的格局和思考维度完全不在一个档次。
2：王菲的声乐天赋；除了音乐之外，王菲的声乐天赋更强。专业分析已经够多，就说一点——
小辫子个人对于声乐产生美感，产生兴趣的源头就是王菲在2010年春节联欢晚会上演唱的《传奇》，当时很小的我第一次听到：“啊，原来歌还能这样唱，原来唱歌能唱的这么好听！”晚上做梦都在王菲的歌声里。那是我意识到，唱歌是艺术，意识到这个世界上，有一个我不知道的东西存在，他叫——声乐。
王菲是开启我声乐启蒙的关键，当下小辫子每一篇分析唱功声乐的文章，源头都指向王菲的演唱，王菲可以无差别启蒙业余音乐爱好者，爱上声乐，爱上音乐。这样应该已经足够说明王菲的声乐天赋。
声乐，是一个在感染力的基础上讲究内容度、生命力的艺术。恰恰王菲依旧是华语的天花板，周杰伦不行，这个可以直接说。在声乐，王菲的处理、腔体、咬字、语感相比于周杰伦而言，更适合、更符合华语文化审美。
当下，王菲也老了，演唱的声线厚度开始下降，CD效果依旧很好。希望未来有更好的创作和声乐演绎机会。
综上，王菲的贡献是音乐领域的原创号召、声乐领域的启蒙。她相比周杰伦，更像是一个先锋者，达到内地顶峰她开寻求国际的文化输出战场。当她走后，她对做过的事情不再吹嘘一分一毫，但总有人知道她做过的点滴。
泰戈尔——“天空中没有飞鸟的痕迹，但她早已飞过”。
每个人生下来都会对社会有积极的贡献，底层如环卫工，高端的有科学家，他们的贡献有目共睹。那么，像王菲这样的艺人对社会有贡献吗？