黄家驹、张雨生、陈百强、王杰4人，如没有意外谁的成就会最高？
张雨生＞黄家驹＞王杰≥陈百强，四个人的声乐唱功、能力、话语权张雨生最高
如果黄家驹、张雨生、陈百强三人没有意外死亡，王杰嗓子并没有被酗酒抽烟搞坏，那四人中：张雨生的成就会最高，黄家驹次之，陈百强和王杰并列第三第四。依据是四人的创作、声乐能力差异：
黄家驹在音乐创作之中担任的职位是：作曲人、主唱。张雨生在音乐创作之中担任的职位是：作曲人、主唱、音乐制作人（百万销量级别）。陈百强在音乐创作之中担任过的职位是：作曲人，主唱。王杰在音乐创作之中担任过的职位是：作曲人、主唱。黄家驹、陈百强、王杰三个人其实在音乐创作之中是属于同类型，都是涉及作曲的歌手，也就是普通音乐人的身份标签。但是唯独张雨生多了一个音乐制作人。
音乐制作人，什么意思？意思是说张雨生具有从零开始打造一个天后张惠妹的能力，而其他人不具备。张惠妹这个名字，放在黄家驹、陈百强、王杰这三个名字之内本身分量就已经是等同乃至于超出。而张惠妹是由张雨生打造而出的天后，张雨生是拥有百万唱片销量级别的顶级音乐制作人。
音乐制作人是职位类似于电影的导演，张雨生和黄家驹、陈百强、王杰不同点在于，张雨生具有商业流行音乐市场的把控能力，更具市场和歌手的需求，来量身设计音乐，并且完成音乐专辑制作的每一步工作的分工和监督。从作词、作曲、编曲、母带、混音、录制、演唱、工程、发行、销售等等每一个步骤，张雨生都有绝对的话语权，确保按照自己的方向投入市场，同时他需要对于专辑的销售结果负责。
黄家驹是乐队成员，大部分时候是不具备音乐制作人的权利，起码在HK是这样，在日本黄家驹实际上担任了部分音乐制作人的工作，但可惜在音乐制作人上，黄家驹的专辑销量相比于张雨生给张惠妹打造的两张百万销量级别专辑，只能说路还长着。
陈百强，现象级代表作是《偏偏喜欢你》，其他的创作相比于黄家驹而言还是少很多，更比不上张雨生。而陈实际上也是一个典型的由HK媒体公司掌控的歌手，仅仅提供音乐的作曲和演唱，音乐制作人上是插不上话的。而且实际上陈百强被污蔑的原因，也就在于他走的原创路线，触碰了HK的逆鳞。当年的整个HK都在抄袭日韩，只有陈百强、黄家驹两人原创。
王杰，这位实际上和前三人有本质区别。很多人说王杰的嗓子是被毒哑的，实际上压根不是这么回事，王杰的倒嗓是典型的酗酒和抽烟以及声带摩擦导致的结果，世界上没有一种毒药可以毒哑声门声带，而不致死的。王杰的喑哑嗓子，是忽视声乐发生的声带摩擦加上生活陋习导致的。
我们暂且不说王杰的嗓子，专注于创作。王杰也是具有创作能力，当年李寿全教导过他一部分，但王杰并没有深入学习，就一头扎入影视捞金。王杰他也是一个典型的由公司主导自己出面演唱的歌手，而且王杰的两个音乐公司都和他闹得很不愉快，因为王杰中后期基本上只唱不写，但偏偏王杰干涉音乐公司的决策。
音乐制作人代表的是音乐行业之中工业整合水准、话语权最高的职位，换句话说黄家驹、张雨生、陈百强、王杰四人之中只有张雨生一个人实现了阶级的转变，既拥有顶级歌手的能力，又拥有百万销量级别的音乐制作人导师能力。而黄家驹、陈百强、王杰三个人的身份实际上还是商业歌手，还是要吃饭，给唱片公司打工的。而张雨生，唱片公司是要给他打工的，看他脸色的。
在音乐制作领域，张雨生几乎是华语最顶级的人物，单单是靠两张专辑把张惠妹培养成天后，这一点就是整个华语音乐圈没有第二个可以做到的，而同时张雨生自己也是极为优秀的歌手。以下从声乐角度分析以下四个人的能力，声乐上依旧是张雨生秒杀其他三人。
1：音域，张雨生碾压张雨生音域：C3-G5，G5-C6哨音。强咬字音域两个八度+五度，和声音域三个八度；
黄家驹音域：C3-A4，强咬字音域：一个八度+六度；
陈百强音域：C3-G#4，强咬字音域：一个八度+小六度；
王杰音域：C3-C5，倒嗓后C3-G4，强咬字音域：两个八度，倒嗓后一个八度+五度；
这四个人在音域上就有一定明显的差距，但实际上这四个人已经是华语音乐圈的佼佼者，因为四个人都具有混音能力，他们的音域都超过C3-F4的亲民音域，涉及到混音的层次。
其中黄家驹和陈百强，属于在第二换声点之下的混声音域，黄家驹比陈百强更强，黄家驹常用音色是强混金属芯，而陈百强常用音色是弱混，而且仅仅存在1983-1985年两年，后续的弱混质量飞速下降。而相比之下，黄家驹的A4强咬字质量非常扎实。
我们以《光辉岁月》为例，其中A4强咬字的出现地方，都是在F#4、G#4的密集咬字之下才出现的。密集咬字的难度比单音A4要更高。黄家驹的音域是非常适合流行音乐或者是流行摇滚的，拥有一定高音能力，触碰到了A4-D5的A4高音能力，在高音上已经和孙楠等同。
王杰则是一个高出第二换声点，来到头声、咽音层次的音域能力。比黄家驹、陈百强更为强大，整体的可用音域有两个八度，从Low C到High C，但实际上王杰的常用音和密集咬字并没有达到High C，而是以A4、B4居多。而且早期在李寿全的教导下质量较好，后期有一定倏忽练声，沉迷烟酒。在98年之后，基本上王杰的音域萎缩十分严重。
张雨生则是一个华语音乐圈最强序列的另类，他的常用音域是扎扎实实的C3-G5，这是什么概念，流行音乐天王迈克尔杰克逊13岁的声乐大满贯也是C3-G5，而迈克尔杰克逊换声期之后直接萎缩至C3-E5，相比之下，单凭音高音域，张雨生是强于迈克尔杰克逊的。和玛丽亚凯莉等人的强咬字音区等同，哨音不计。
在声乐上，张雨生的天赋比音乐制作人更为恐怖。我们华语音乐审美的最佳High C，实际上就是张雨生的《大海》，我们对于流行男歌手高音的审美，实际上就是从张雨生这里开始的。音色亮、气息稳、声压强、情感充沛，很难在市场上找到想张雨生这样的高音能力。即使是张杰的High C实际上都没有啥声压。
2：音色；张雨生常用音色：低音胸声、自然真声、强混金属芯、鼻咽音、头声。黄家驹常用音色：自然真声、强混、部分头腔平衡混过渡音；陈百强：自然真声、弱混；王杰：自然真声、强混、声带摩擦+咽音；在音色上，张雨生的优势同样明显，这也是音域足够广的好处之一。一般而言音高没到A4长音，强混金属芯的听感就很难出来，所以黄家驹的点触A4更多是走一个平衡混的过度音色，并没有一个强混金属芯的稳定的长音强声压听觉。
陈百强则是音域不断下降的，早期的弱混挺好听，越唱音色越硬，反倒是刚刚出道的1983年最好听，翩翩君子。后来音色从弱混走向强混却被换声点卡壳。声乐表现是四个人之中最低的一个。
王杰的混声也不错，但是追求极致的流行音色，有较大的主动声带摩擦，Live开口很惊艳、声压也足。但是唱了五年之后，声带的状态就开始飞速下降，本质上是环甲肌群拉扯过大，头声的开发程度较低。
整体只有张雨生的混声状态、声带状态最好，小小的个子，高高的强混金属芯。