哪部电影看过以后，一直记忆犹新呢？
故事发生在台湾南部的一个小镇，时间是夏天。
小镇沿海，有一大片沙滩，沙滩上有一座灯塔，灯塔里住着一位流浪汉，他每晚得听着海潮声才能入睡。
陆地上，有大片稻田，风吹过，稻田就像波浪一样翻滚。
乡间的水泥路很宽敞，很干净，主人公经常骑着小绵羊，在上面奔驰。
听我的叙述，这里像是一座世外桃源，而真实的情况是，电影中的一切都是黑白的，只有在主人公窥伺行车记录仪中有钱人奢靡生活的录像时，影像才是彩色的。
在这部电影里，穷人的人生是没有色彩的。
▲导演的冷幽默之一，电影中的角色有时候会知道自己是处于电影之中的。
这部电影的导演是黄信尧，擅长拍纪录片。
在《大佛普拉斯》中，他依然采用了“观察者”的视角，他会时不时在画面里出声，介绍电影中的人物，人物的心情等，语调慵懒、疏离。
故事的主人公之一，叫肚财，是一位拾荒者，三十多岁，清瘦，每天几乎只吃一顿，吃便利店扔掉的过期食品，死之前吃了一顿饱饭。
他年轻时坐过牢，父母双亡，独自一人生活。
他性格懦弱，欺软怕硬，只有在另一位主人公菜埔面前，才敢大声说话，因为，菜埔比他还要软弱。
除了拾荒，肚财每天有两项娱乐活动。
一是到洗门店夹娃娃，对于这项爱好，肚财本人是这样解释的：夹娃娃很疗愈啊。
▲导演的冷幽默之一，这段话，是肚财跳出他存在的次元——电影，直接和观众说的。
为什么治愈，肚财没有说，导演也没有说，影片结尾，菜埔第一次去肚财家，在他简陋的家里（一个飞船，废铁），看到了许多的娃娃。
菜埔看着这些娃娃，第一次发现，原来自己从来都没有走进过肚财的内心世界。
▲电影中的经典台词之一：“现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。”
第二项娱乐活动，是晚上到大佛制造工厂，和菜埔聊天，一起消磨漫漫长夜。
菜埔是这家工厂的保安，上夜班，看起来既老实又软弱，连肚财都可以欺负他。
菜埔和肚财不同，他并非孤苦无依，他还有一位年迈多病的老母亲，以及一个自私自利的小叔，但是，亲情并未给他温暖，反而加重了他的负担。
在他预感自己将有生命危险的时刻，他想到的是，怎么安置自己的老母亲。
第二项娱乐活动，在某一个夜晚发生了细微的改变。
由于无聊，肚财突发奇想，想要看大佛制造工厂老板黄启文废弃座驾上的行车记录仪。
菜埔有些害怕，但是迫于肚财的威逼，他还是替肚财找来了行车记录仪。
在这之后，两人经常在夜晚，“偷窥”黄启文的生活。
行车记录仪中的影像，大多是黄启文与不同女人香艳的对话。
肚财和菜埔在“偷窥”中瞥见了上流阶层糜烂的生活缩影，也在某种程度上满足了个人缺失的性欲。
▲请注意，行车记录仪中的画面，是彩色的。
▲工厂老板黄启文和情妇。
“偷窥”是一件令人欲罢不能的事情，同时也是一件危险的事情。
肚财和菜埔从行车记录仪中，发现了一个可怕的秘密， 两个小人物，就这样离奇地卷入了一场杀人案。
按照商业片的叙事逻辑，大概是“正义最后战胜了邪恶”“小人物散发光彩”的套路。
然而，在这部电影中，两个小人物却不知所措，只能寻求神明的庇佑，可是神明也没有选择他们（顾庙的负责人说，神也挑人，然而他们没有入选）。
他们深知“正义战胜不了邪恶”，同时也无法逃脱“良心的谴责”。
命运将他们的生活空间再度挤压。
后来，肚财离奇死亡，死因是醉酒驾车。
菜埔知道，这是不可能的，因为肚财没有钱可以喝到酩酊大醉。
菜埔仍然选择沉默，他不能告发凶手，因为告发凶手，他会失去赖以为生的工作，甚至，像肚财一样，死于非命。
如同电影里说的那样：“社会常常在讲公平正义，但在他们的生活之中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧饭碗就没力了，哪还有力气去讲那些有的没的。”
菜埔没有力气去想这些。
《大佛普拉斯》并不是一部枯燥的电影，尽管它的叙事是那样散漫，常常会扯一些不着边际的事情。
在故事主线外，导演尽可能地展示“众生相”：
肚财的另一位朋友，释迦，一个流浪汉，总是把自己整理得干干净净，住在海边灯塔，要听着海潮才能入睡。
没人知道他的来历，他只有一句台词“逛一逛”，大部分时间，他总是耷拉着一张脸；
高委员与情妇瓦乐莉，在大庭广众之下毫不避讳地调情；
政府官员在浴池里与小姐赤诚相见，载歌载舞；
海边失志，不发一言，最后自杀的人……
在看电影的过程中，我时常觉得，我也是一个偷窥者，在偷窥这个小镇上的一切。
偷窥并不需要耐心，因为心底的欲望会一直牵引着你，它会不停地说：“看下去，看下去。”
所以，在不知不觉间，电影放映完了，而我却仍觉得意犹未尽。
我想，大部分人都能从这部电影中，偷窥到“自己的相”。
毕竟，这世间尽管有五十亿人，不如意的人大概有四十九亿吧。
导演的镜头和被偷窥者保持了适当的距离，因此，即便我从中看到了自己，也没有觉得不适，仿佛那是一个遥远的人。
我对他抱有同情，并反思自己的生活：“这世界应该还会好吧？”
《大佛普拉斯》的导演的回答或许是否定的吧，毕竟他的镜头与画外音都那样冰冷，一点儿光也没有。
这部电影让我想起了娄烨的《推拿》，那也是一部讲述底层人物的电影。
但是，在那部电影，主人公至少拥有爱情——在老旧的居民楼里，他爱的人，在冬日的阳光下洗头，他们的笑容是有色彩的。
不过，《大佛普拉斯》里还是有一两处温暖的段落。
在海边废弃的房子里，肚财遇到了一个沉默不发一言的人，出于“同为弱者”的心情，肚财问他：兄弟，有困难吗？
那个人没有说话，不过，肚财成为了这个世界上和他说话的最后一个人；
在“面会菜”餐馆，肚财在世间最后一顿饭，老板娘给他加了一条鸡腿，在柔和的背景音乐《面会菜》下，那一幕显得既温馨又残忍。
绝望中的温暖总是残忍的。
这部电影叫《大佛普拉斯》，所以，谈及这部电影，话题当然也绕不开“大佛”这个意象。
在电影中，大佛是有钱人出资打造的，有钱人还将尸体藏在了大佛之中；
在电影中，肚财的葬礼和大佛出厂在同一天，一边是冷清，一边是热闹。
在人们的认知中，佛是慈悲的，但是，人们也常常疑惑，既然佛那么伟大，为什么还是有那么多劳苦的众生呢？我们赖以存活的意义，到底是什么呢？佛所庇佑到底是“穷人”还是“富人”？
无论导演是否有讽刺宗教的意图，我想大佛都是无辜的，因为佛早已说过，众生皆苦。
我们能度的，只有自己。
影片结尾，护国法会上，藏尸的大佛里，突然发出“咚咚咚”的声音。
尸体是不可能说话的，大概是佛也看不下去了吧，他发出了悲鸣。
后来，大佛没了，工厂也倒闭了。
不管菜埔愿不愿意，他最终失去了赖以生存的工作。
我也不知道，真相，对他来说是否重要，总之，他只能继续活下去。
在工厂的废墟里，菜埔找到了肚财留下的色情杂志，他坐在残垣断壁之间，慢慢地翻开了杂志。
原创作者:桃花岛浪人