诗词中最狂的一首，豪放的悲伤，专家：大有来头，现实中很少有

文/送秋

诗词中最狂的一首，豪放的悲伤，专家：大有来头，现实中很少有

在传统的文学领域之中，古诗词的地位是至上的，尤其是作为唐宋文学代表的唐诗与宋词。而不似唐诗的风格多变，词作的风格在最初是比较单一的，从南梁到北宋早期，词人们都习惯于创作婉转而绮丽的词作，所以在这段时间里柔美秀丽的婉约词尽数占据了词坛的江山，这样的情况一直持续到苏轼出现之前。

其实在北宋的时候，范仲淹就已经开始了豪放词的创作，发出了豪放词的先声。然而，只凭借范仲淹个人的力量是不足以打破传统的词风的，所以他也算为豪放词作了些最初的预备工作。

南宋才是豪放词真正的奠基阶段，而苏轼则成为了它的奠基人。实际上，苏轼虽然是一个文人，但却拥有豪放和洒脱的性情，这使得他创作的词也延续了潇洒恢弘的风格。而且，苏轼不仅自己写出了诸多的词作，还疯狂地鼓动很多其他的词人进行豪放词的创作，而受他影响的词人也越来越多，到了最后有五分之一的词人都投入了豪放词的创作。

在苏轼之后，辛弃疾将豪放词推上了巅峰，实现了豪放词与婉约词的分庭抗礼。和苏轼不一样的是，辛弃疾不只是一位文人，还是一位征战沙场的武将。由此，他创作的多数词作大都以爱国、征战为题材，一笔一划都流露出了慷慨悲凉的曲调，而字里行间又流溢出武将特有的雄浑与狂放。在那个家国动荡的年代，这种雄豪悲壮的词风统打动了无数的世人，并由此成为了整个词坛的主流风格。

从某种意义上来说，豪放词的风格虽然是一贯的雄浑壮阔、气度恢弘，但并非狂放。实际上，大多数的词人的性情都只是豪情而并非狂放，能够称得上狂的词人更是少之又少，但辛弃疾是一个被公认的狂人，而他的《贺新郎.甚矣吾衰矣》更是堪称宋词之中狂之又狂的词作。

在这首词之中，有四句词最为狂妄。他在这词之中的情感是慢慢加深的，所以他在最初的词句之中并没有那么狂。在他和青山共妩媚的那句词之中，他名义上是在将自己与青山作比，感叹青山与自己的相似，实际上是在委婉地嘲讽宋廷之中的那些奸人，表示自己宁可落寞也不愿与他们合污的决心。

他在前面还只是在委婉地暗示，而在之后的词句之中表达得愈发明显了，比如第二句词“岂识浊醪妙理”，在这里，名义上他是在贬低那些潇洒不羁的隐士，实际上却是在褒扬他们的高尚，同时也在讽刺大宋君臣的沉迷享乐、无所作为。

在第三句词中，辛弃疾已经无法压抑他心中的痛心和悲愁，所以他的狂放也愈发的张扬，比如他在遗憾古人看不见自己的狂的时候，他眼中的古人必然不是那些平凡的人，至少都是像陶渊明那样的高尚之人。

最后一句，也是他最为狂妄的一句：“知我者，二三子”，经过许多专家的考证，这个“二三子”实在是大有来头。虽然他们没有给出具体的答案，但结合他们的说法来看，这个“二三子”大概包含了孔子、屈原在内的诸多名士。在他的心中，这样的人才应该成为和自己志同道合的好友，然而在现实中这样的人真的太少了。

总的来说，辛弃疾的狂放是悲伤的。他期望着重归沙场，但宋廷却让他赋闲在家；他渴望看见大宋的振奋和崛起，但在金人愈发猖狂之时，大宋的君臣还沉溺在享乐和自欺欺人之中。更可悲的是，他在抑郁绝望的时候都没有几个能倾诉的朋友，纵然作的词再狂，也无法真正缓解他内心的悲伤。