十件十分精美夔龙藏品 内有详细解读

第一件、【清乾隆 炉钧釉地金酱彩浮雕「夔龙拱福」图仿古铜式双耳瓶】

青铜瓷瓶，厚重硕大，纹样怀古，追殷摹周，为大雅之器。乾隆仿古御作，以摹高古青铜器为大宗。清高宗搜集商周青铜礼器，据古物御制仿器，以瓷代铜，模拟青铜器形及复层纹饰，推陈出新，古为今用，藉以思祖追远。瓶短颈，扁圆腹，形仿先秦青铜壶。有别于一 般扁腹壶，颈饰夔龙双耳。通体施浑炉钧釉，贴饰金蝠夔龙，间以带状纹饰，器形设计搭配独特，疑为孤品，暂无他例。瓶上既有摹古变形夔龙，两两双对，也有清代习见纹饰，如祥瑞飞蝠和如意云头，古今俱备，新而有根。仿古青铜瓷器多施紫金或茶叶抹釉，饰以描金，或加绿彩摹铜锈，但以炉钧釉的仿古青铜则甚罕见。

第二件、【明 宣德 青花夔龙罐】

直口圆唇，圆肩丰盈，下渐敛收，轮廓简洁雅致，比例恰到好处。胎质细嫩，白地匀净，釉若柔丝，轻轻抚揉，爱不释手。蘸青料，挥笔写意画夔龙成双，或浓或淡，率真随心，尽在勾勒渲染之间。夔龙鬃毛曲卷，长鼻上卷，翘首张喙，口露尖牙，缓吐双莲，栩栩如生。双足若狮，三爪如镰，两翅自肩下而出，长尾分岔而曲，连同蜿蜒莲花，弯卷之间，相互呼应，布局妙不可言。二兽相逐，矫健有劲，却不失天趣，足见匠人妙工巧思。器肩又缀如意云头，加添折枝小花，配以足上交迭莲瓣，画面更显工整典丽。器底足内满釉，署青花六字双圈款，端庄秀雅，诚宣德重器。

第三件、【清乾隆 粉青地金彩“交锁夔龙”图兽耳瓶 】

第四件、【清乾隆 掐丝珐琅番莲夔龙拐子纹双层熏炉】

铜胎掐丝珐琅熏炉，具此硕大尺寸，且工艺精湛之品，极为罕见。仅观其器，便可对中华艺史上之璀璨盛世窥见一斑。本品一对，可谓是乾隆一朝掐丝珐琅至盛之典范，亦可谓是乾隆崇缛尚贵之体现。掐丝珐琅器，庄重华美，玲丽夺目，深受高宗喜爱。正因如此，造办处匠师投其所好，巧思妙想，推陈出新。

第五件、【 清乾隆 紫檀夔龙如意纹海棠形画桌】

桌略呈长方形，但转角做成弧度甚大的委角式，整个桌面形成四花瓣般的效果，为『海棠形』。『海棠形』为中国传统图形，因有四花瓣状轮廓如海棠花而得名。一般所见桌类家具，以长方形、方形最为常式，较少见圆形（清晚期多见），更少见者就是如同海棠形、梅花形、菱花形等这类异形桌。这种样式的桌造型美观，富有很强的装饰意趣，但结构和造型特殊，对设计和制作的要求很高，故而少有制作，然而但有所见，无不精彩绝伦。此桌木质色泽沈稳，柔和温润的表层下隐隐透出高贵深邃的光泽，究其原因：一则因选用上好的金星紫檀制作；二则在于加工、打磨精细，处处光滑，包浆莹润，故有此效果。

第六件、【 清乾隆 御制洋彩夔龙莲花贲巴瓶】

本品敛口，圆柱头，束颈，斜肩，鼓腹，高圈足外撇，。整身以粉彩为饰。口沿外周圈带粉红地蓝彩圈点为纹。圆柱头金彩勾勒折沿两环，上斜面与柱壁均作缠枝花卉。束颈纹饰两层，金彩弦圈区隔，上层红彩卷羽成地，蓝彩线条简绘花卉于上；下层红、黄、蓝、绿各色彩料并成俯莲倒垂，莲瓣四层，秩序井然。肩环如意云头纹一周。腹壁缠枝穿花双龙纹华展曲环，底部“大清乾隆年制”六字三行红彩篆书款。瓷质彩绘贲巴瓶为乾隆朝之首创，作为佛心天子——弘历的一份献礼而载入瓷史，这类瓷质佛教用具不单被用作佛堂法器供自身修持佛法之外，还作为高级御礼赏赐西藏、青海等地宗教领袖，承担着民族外交的重要使命，除却佛教寺院外，也常敬献给孔庙，以维系民族关系。是当时清皇室与密宗上层思想感情交流的见证，寄托双方的共同信仰。

第七件、【清乾隆 冬青釉浅浮雕夔龙撇口长颈瓶】

此瓶口部微外撇，长颈，圆鼓腹，圈足外撇，胎质细白坚实。瓶身纹饰分为数层，口沿有暗刻夔龙纹、连珠纹及如意云头纹，肩部则饰蕉叶纹、回纹、夔龙纹及蝉纹，腹部主体纹饰则为大片的夔龙纹，下饰莲瓣纹一周，足墙为三角纹。各处浅浮雕纹饰清晰流畅，深雕浅刻结合，层次感丰富，此类工艺复杂，稍有不慎，前功尽弃，其精致考究，可见乾隆御瓷烧造水准极高。

第八件【 清嘉庆 粉彩缠枝花卉“团莲”纹双耳夔龙耳撇口瓶】

第九件、【清乾隆 胭脂红青花云龙纹双夔龙耳抱月瓶】

唇口，短颈，颈、肩处饰对称螭龙耳，扁圆腹，椭圆形圈足。腹两面以胭脂彩各绘一正面龙，青花绘朵云、海水江崖纹，颈、足墙绘如意纹、蕉叶纹相称。纹饰顺快流畅、色泽明艳动人。笔触不痴不弱，造型栩栩如生。抱月瓶釉面宝莹细润、硬亮悦目。底青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。胭脂红釉不同于以往御窑厂制瓷时所用的铜红和矾红，它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色，由于釉中含金，因此也常被人称为“金红”。出现于康熙晚期，亦称“蔷薇红”、“洋金红”、“玫瑰红”，为低温彩釉，浅淡者为胭脂红，浓重者又称“胭脂紫”。它是引入西洋配釉法，在红釉中加金以低温烧成，早期多施于薄胎白釉器上，施釉较薄，以便发色及流釉均匀，督窑官唐英在《陶成记事碑》中称之为“西洋紫色”。此器色彩丰富艳丽，画工细腻，为皇家陈设品中之精品。

第十件、【清康熙 掐丝珐琅夔龙夔凤纹铜鎏金三羊蟠螭贯耳大瓶】

此器器形较为少见，其主体仿效陶瓷器中贯耳瓶的造型，据查史料，贯耳瓶造型流行于宋代陶瓷品中，因其器形典雅优美，至明清形制渐变但仍颇为流行，并被效仿沿用到其它工艺品制作中。此件器物的主体部分即是采用了贯耳瓶的造型，长颈近口沿处附三枚贯耳，其下垂肩、鼓腹，下接高圈足。器口部装饰有镂空鎏金云气纹饰件，另有三只蟠螭附于瓶颈，从肩部蜿蜒而上，似要遁入云气之中，引首互望，极富动感，蟠螭神态威猛张扬，身体盘绕之状甚明显，象征最高权力，实属罕见。瓶肩部镶三枚鎏金羊首，口中衔环，造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟，系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器，兽足造型古朴稳重气势夺人，在功能上更增加了器物的稳固度。此器主体以天蓝色珐琅釉为地，以铜鎏金双弦纹将器身纹饰分为两部分，颈肩部及贯耳饰缠枝莲纹，分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花；腹部为对称的仿古夔凤纹，以宝蓝色釉料为主，间以其它诸色相辅；底部高圈足上饰海兽纹，神兽行于海上，富有动感。此器掐丝工艺精细灵活，纹饰繁密规整，采用的单线掐丝花叶纹饰和明代瓷器上流行的海兽纹，显现了由明代晚期向清代早期过渡的时代特征。其珐琅釉料色泽艳丽，釉面平滑，掐丝鎏金灿烂，加之主要配件之间是以金属螺丝相连，符合清早期康熙朝掐丝珐琅工艺的特征，虽未加款，但时代特征明显，实为一件康熙朝造办处制珐琅器的典型精品，康熙珐琅器本就稀少，此器器形体量如此巨大，鎏金色泽亮丽，保存完好，尤显珍贵。