十件精美浮雕瓷器赏析

第一件、【清乾隆 粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐 】

第二、【清乾隆 豆青釉浮雕瑞蝠双鱼「百寿」图如意耳瓶】

此「百寿」瓶，由著名督陶官唐英监烧，其青釉朗润，形制珍罕，浮雕细腻，满寓庆寿美意，非凡超绝，展现景德镇御窑厂之精卓制瓷技艺。另仅一例，可资比对，见于日内瓦鲍氏收藏，载于 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》

第三件、【 清雍正 柠檬黄地洋彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶】

本品造型新奇别致，装饰妍丽繁缛，造型层次丰富，集西洋彩绘、模印、堆塑、浮雕诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙，而此瓶的线条曲折收放和整体比例又与唐英本人定烧的无供之花觚有相似神韵，这就决定其制作工艺绝非一般。首先，成型复杂，景德镇称此类器物为“镶器”，不用拉坯，只能拼合方成，烧造当中更易疵裂变形，因此力求造型周正，实是百里挑一。第二，浮雕、堆塑需要印坯和细心雕剔，极费人力与时间，稍有不慎，前功尽弃。以上二个工序繁复，颇为不易，对此唐英深有体会，他在乾隆八年奉敕编撰《陶冶图说》第七编“琢器造坯”中记述：“其镶方棱角之坯，则用布包泥，以平板拍练成片，裁成块段，即用本泥调糊粘合，另有印坯一种，系从模中印出，制法亦如镶。……凡此坯胎有应锥拱雕镂者，俟干透定稿付专门工匠为之。”第三，洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。唐英《陶冶图说》第十七编“圆琢洋采”曾作如此评述：“圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋采。须素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片绘染烧试，必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明、心细、手准为佳。所用颜料与法琅色同，其调色之法有三：一用芸香油，一用胶水，一用清水。盖油色便于渲染，胶水所调便于搨抹，而清水之色则便于堆填也。”

第四件、【清乾隆 青釉浮雕吉庆有余青花描金粉彩婴戏图八方瓶】

青釉细润明亮，浮雕技法气韵流畅，观之，赏心悦目，抚之，更是爱不释手。青釉烧造，已有近四千年历史，自创始之初，便为世人所钟爱。本品釉色精良莹澈，似秋水如碧玉，必是精于还原之火，方能烧出如此美色，南宋龙泉曾有所见，后或失传，元、明之瓷均不能与其比肩。至清雍正一朝，此等釉色再现于世，并不常见，多以小件为主，兼饰浮雕者，则更只偶有见之。清时御窑所出素胎，土色洁净纯白，配此清透釉色，更显精美异常，与浮雕图案相映成趣，浑然天成，使釉下磬与双鱼有玉佩玎玲之感。

第五件、【清乾隆 冬青釉九龙浮雕天球大瓶】

器型硕大而不失秀美，体 形规整，胎骨坚致，釉质莹润，肥腴泛冬青尤为稀有珍贵，典雅别致，雍容华贵。通体开片自然，浮雕九龙盘绕，形态各异，逼真生动，栩栩如生，龙爪遒劲有力。制作工艺极其复杂，刀工精致绝伦，细腻流畅，富有立体感和层次感。釉色和纹样互相烘托，艺术效果极佳。包浆自然，宝光炫目，如雨过天晴，清新绮丽，突显高贵气质，在诸多的龙纹瓶中，为仅有的浮雕龙纹，九龙形态各异。生动，活气。深得乾隆皇帝的喜爱。存世罕见，承传有序，为乾隆官窑之精品。

第六件、【 清雍正 青花折枝三多果浮雕莲瓣纹橄榄尊】

橄榄尊亦名橄榄瓶，形似橄榄而得名。北宋始烧，以登封窑珍珠地划花品种最为著名。清代康熙、乾隆年间产量较大，品种有粉彩、珐琅彩等。这件雍正青花三多瓜果橄榄尊，喇叭式口，圆唇，细颈，溜肩，圆腹，弧收至底，矮圈足内凹。器胎洁白坚致，釉面光润亮丽，全器以青花绘五重纹饰，颈束蕉叶纹，肩堆缠枝花草，下挂如意云头，腹部以细腻笔触绘缠枝花卉与佛手、蟠桃、石榴三种折枝瓜果，底饰莲瓣，中间填绘葡萄纹。底心双圈内书“大清雍正年制”青花六字楷书款，字体清秀隽永。足边修正圆润平滑，为雍正瓷典型的“泥鳅背”底。据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造。为此，景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意，集中了全国最优秀的制瓷工匠，不惜工本，竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心，取得了前所未有的辉煌业绩。此瓶器形清雅秀丽，端庄而不失柔美，纹饰布局繁简有致，主次分明。三多果纹是明清时期瓷器流行的吉祥图案，传统常见三多为佛手、蟠桃、石榴组合纹饰，其中佛手寓意福气，桃寓意多寿，石榴寓意多子。三者结合，寓意多福、多寿、多子，表现出清代官窑瓷器上画必有意、意必吉祥的特点。青花发色浓艳，色调深蓝，系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格。绘图纤柔细致，构图严谨，为典型的雍正官窑杰作。

第七件、【松石绿釉浮雕缠枝莲纹石榴尊】

唇口外卷，形作如意莲瓣，短颈硕腹，近足内敛，浅圈足。器身满饰凸雕缠枝西番莲，卷口挂如意纹，足胫环缀上仰莲瓣纹一周。通体及底施松石绿釉，清朗悦目。底雕三行六字篆款。

第八件、【清雍正 粉青釉浮雕菊瓣弦纹瓶 】

造型隽美端秀，撇口外侈，长颈渐阔至腹，扁圆腹，下承短圈足，器型规整，线条优美。颈部饰以多条弦纹，增加整器的灵动感，腹部上下浮雕对称的菊瓣纹。底面以青花书「大清雍正年制」六字三行篆书款。整器通体施粉青釉，釉色沉穆深杳，宁静润洁，柔美宜人，全以釉色取胜。釉质饱满，质感甚好，如一汪秋水，赏心悦目。釉面莹润如玉，极见匀净雅靓之致，荡漾着婉约含蓄之气息。外壁通体采用浮雕手法作装饰，菊瓣纹与弦纹雕工甚好，积釉处形成出深浅不一的釉色，凸起的浮雕筋骨渐透，显其刀工之遒劲灵动。雍正时期御窑厂烧造单色釉的技术，堪称到达了炉火纯青的境界，卓越成就，为后世所不能及。此时匠师深谙釉色与造型的搭配之道，针对不同器型配以相应釉色，此拍品即为一例。从百花之中拟取形态入饰瓷器，从大自然中获取美感成为雍正时期御瓷重要而鲜明的特点，予人清新朴实之感，本瓶即为此风格之佳例，正如腹部所作的菊瓣纹，观之深为其轻逸媚人之风韵所折服，工艺精湛细致而无造作之痕，与粉青一色结合宛如天成。

第九件、【清乾隆 松绿地粉彩缠枝莲纹浮雕五子登科包袱瓶】

敞口、细颈、美人肩，圆腹、圈足，是典型的乾隆时期瓶类造型。底部有“大清乾隆年制”款识。通体施松石绿釉，器身束一条红色锦地丝带，将瓶身分为上下两层。缠枝莲纹作平面主题纹饰，蝙蝠纹点缀其间。缠枝莲枝蔓绵绵中祥蝠飞舞，寓意乾隆时期的太平盛世与吉祥。所有的纹饰都以金彩沟边，工艺之精，让人叹为观止。更令人称奇的是五个动作各异的瓷塑童子，装饰在瓶的肩部、腹部和足部。或手捧如意，或手持寿桃，或手拿竹笙，或攀爬嬉戏，描绘了一幅生动的五子登科图。人物表现细腻生动，布局合理，完美地展示出乾隆朝制瓷的最高水平。五子登科是最传统的吉祥纹样题材。

第十件、【 元代 青花釉里红浮雕折枝花卉纹玉壶春瓶】

此玉壶春瓶。撇口，直颈，溜肩，鼓腹，圈足。瓶身罩青花釉，青花色泽沉稳，腹部以浮雕釉里红折枝花卉纹饰主题，发色成熟，青红华发，显色鲜明，笔法苍劲，釉里红与青花相映成趣，清新宜人。圈足处露胎，胎白细嫩，保存完好。