每一个被束缚的奴隶都可以凭着他自己的手挣脱他的锁链(被奴役的命运)

被缚的奴隶和伟大的痛苦

米开朗琪罗有一尊雕塑，名叫《被缚的奴隶》，那扭曲的身体、那膨胀的肌肉、那坚毅的表情，我在那尊雕塑里分明看到了艺术家本人。这尊雕塑给我带来的震撼，超过了从罗马到巴黎看到的所有雕塑。

41岁的米开朗琪罗，已经拥有了震古烁今的成就，他是佛罗伦萨的宠儿，人们已经把他的名字和伟大的达芬奇放在一起。但是他仍然是痛苦而敏感的。这份敏感让他一次又一次的挑战自己的极限。在《摩西》、《大卫》和《圣殇》的身上，我看到的更多是暗夜里的骄傲，在《垂死的奴隶》和《被缚的奴隶》身上，我看到的是大师的痛苦。

达芬奇是伟大的，他可以用绘画缓解工程带来的压力，用舞台缓解建筑带来的压力，用科技缓解政治带来的压力。所有的压力在达芬奇那里最后合为一股超凡脱尘的动力，一个人定义了一个时代。

拉斐尔是现实的，只要教皇喜欢的，便是我喜欢的。所以意大利人似乎更喜欢卡拉瓦乔。

但是米开朗琪罗是特别的，他把艺术当做自己的结界，外人无法介入。只是他自己积蓄的情绪，无论好的坏的，也被锁在这结界之内。幸运的是，他得到了西斯廷的天顶，于是他的结界和这世界有了对话的缝隙。亚当和耶稣的食指之间，便是米开朗琪罗对这世界所有的疑问。

“我那么接近真理，但真理却无法触碰。”

说来奇怪，米开朗琪罗居然活了90岁，这真是出人意料。

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