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【2023中考语文】常考古诗词曲知识(2)

一、把握古诗词曲的表达技巧

把握古诗词曲的表达技巧,首先要熟悉一些常见古诗词曲手法的特点或作用,然后根据具体诗(词、曲)句找准赏析点。

古诗词曲常见表达手法:

1 直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直述出来,让强烈的感情直接倾泻而出。如陈子昂 《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!”全诗以慷慨悲凉的基调,通过登幽州台直接表达了功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。这种手法的特点是叙述时感情强烈,节奏快,情感直露,容易把握。

2 借景抒情 属间接抒情的一种,通过对实景的描写来抒发作者的感情。如杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”诗歌前两句写景,所写的并非月夜晴朗、碧空万里无云的景致,而是迷蒙的烟月笼罩着寒水白沙,绘成一幅朦胧冷清的夜景图;后两句抒情,表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛、无限的感慨。这种手法的特点是景中蕴情,景为情设。

3 情景交融 在景物描写中融入了作者的主观感情,使诗歌达到“物我合一”的境界,分不清哪是“景”,哪是“情”。如陶渊明《饮酒》(其五):“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言。”诗句表面上写景,而实际上隐含着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的情感。这种手法的特点是景中含情,情中有景。

4 托物言志 即诗人借自然界中的某物自身具有的特征,表达某种志向或情感,使诗中的物人格化。如于谦的《石灰吟》:“千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕,要留清白在人间。”这首诗表面上是赞美石灰的坚忍品性,但如果联想到于谦清正为官、不畏强暴、勇于牺牲的一生,我们便会明白,这石灰分明象征着诗人不畏艰险、勇于牺牲的高尚品质。诗人正是托石灰来寄寓自己的高尚情操。这种手法的特点是含而不露,内涵深广。

5 烘托 指通过侧面描写,使诗中所要表现的对象鲜明突出的表现手法。烘托可分正衬和反衬。这种手法可以用人来烘托人,如《陌上桑》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌;也可以用物来烘托物,如王维的《鸟鸣涧》“月出惊山鸟”是以闹衬静;更多的是用物来烘托人,如李白的《赠汪伦》“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”便形象而鲜明地烘托出了汪伦对诗人的深情厚谊。这种手法的特点是从侧面着意描写,作为陪衬,使所要表现的事物特点鲜明、突出。

6 反衬 烘托的一种,即用相反或相异的事物来衬托所描绘的事物。如李白的《行路难》(其一)中“金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然”四句,便运用了反衬手法。这种手法的特点是把一些相反或相对的事物放在一起进行对照,使事物的特点更加突出。

7 虚实结合 实写,是指进行直接的、正面的叙述或描写。虚写,是指从侧面进行烘托性的叙述或描写。虚实结合是指这两种方法同时使用。如陆游的《十一月四日风雨大作》(其二)“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”,便运用了虚实结合的手法。诗人病卧孤村,雨夜听窗外风吹雨打是实写;深夜梦见铁马冰河,奋战疆场是虚写。这种虚实结合的手法,把诗人忠君忧民、渴望收复河山的情怀淋漓尽致地表现了出来。这种手法的作用是使作品的结构更加紧凑,中心更加鲜明。

8 动静结合 即通过对动景的描写,反衬静景,也就是在动态描写中显示出静态。如王维的《山居秋暝》“明月松间照,清泉石上流”,便运用了动静结合的手法。前一句写山上一尘不染的松树、皎洁的月光,以及月光穿过树叶的缝隙留下斑驳的影子,这些都给人以明净清幽的感受。这是通过静态描写来突出山中的静谧。第二句写山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声。这是动态描写,以动衬静,更反衬出山中的宁静。这种手法的特点是以动衬静,动静结合,使文章更加鲜活生动,富有感染力。

9 运用修辞 古诗词曲中常见的修辞手法有比喻、拟人、夸张、借代、设问、反问、反复、反语、双关。这些修辞手法在表情达意中的作用各有千秋:比喻能使古诗词曲中的情或理生动形象,耐人寻味;拟人能使画面鲜明生动,使表情达意更别致,更隽永;夸张能使感情表达得更强烈,更鲜明,更能感染读者;借代能使古诗词曲更得体,更含蓄;等等。

10 用典 是指援引历史故事或古书中的词语来表达自己观点、情感的一种手法。它既可以使古诗词曲的语言精练,又可以增加内容的丰富性、表达的生动性和含蓄性,还便于作者怀古伤今,咏史言志。

11 比兴 “比”,就是比喻,以彼物比此物。“兴”,就是联想,触景生情,因物起兴。在《诗经》中用得极为普遍,如“关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”。雎鸠天性温驯,可比淑女之娴静;雎鸠乃河边小洲常见之鸟,可使人联想起常来河边的采荇女;“关关”是雎鸠雌雄唱和之音,可比“君子”思“逑”之情。这种手法具有吸引读者、引发联想等作用,故常置于篇章的开头。

12 互文 是指两个事物在上下文各出现一个而省略另一个的修辞手法。这种手法的特点是用简洁的文字或含蓄凝练的语句表达丰富的内容。

13对仗 要求出句与对句字数相等,结构相同,而且相同位置上的词语必须词性相同,意义相似,相反或相关,还要讲究平仄相对,因此,对仗可以使诗句形式整齐,音韵铿锵。

除上述几种手法之外,还有一些手法也较为常用。如直抒胸臆法、色彩搭配法、含蓄留白法、细节描写法等。