叶绍翁的诗一枝红杏出墙来(一枝红杏出墙来的上一句是什么一来自叶绍翁)
一枝红杏出墙来，叶绍翁这个名句，原创是谁
一首诗有了一个名句，就会生色不少。叶绍翁的一枝红杏出墙来，就让《游园不值》成了千古名篇。但是一个诗句要成为名句，也是要作者下很多功夫的，其中就离不开对前人的借鉴。
在诗歌创作上，古人讲究用典，讲究借鉴。就是要在诗歌中化用前人的诗句和典故，否则作品显得过于通俗浅显和单薄。有些人把这种现象叫作引用，也有人说是抄袭。
黄庭坚也说过，自作语最难。说杜甫作诗，韩退之作文，无一字无来处。古之为文章者，能陶冶万物，取古人的陈言入于翰墨，如灵丹一粒点铁成金。但是化用和借鉴要恰当，用得不好，生搬硬套，那就有洗稿和抄袭的嫌疑。
诗僧释皎然把这种化用的现象叫作偷，他说诗有三偷，其上偷势，其次偷意，最下者偷语。意思是沿袭别人的气势神韵为上，化用别人的意境语言为中，照搬别人的原句为下。
李贺的《金铜仙人辞汉歌》里有一句天若有情天亦老，你说这句诗被多少人原封不动做了搬运。搬运得好了，比别人的表达要好，成了名句名篇，那就是点铁成金。
《游园不值》叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开
春色满园关不住，一枝红杏出墙来
叶绍翁这首诗大家非常熟悉，被选入了语文教材，连小学生都能背诵。它就是借用得好，可以说是点铁成金。里面的一枝红杏出墙来，成了家喻户晓的名句，就是照搬陆游诗歌的。
这句诗就是用得恰到好处，把前面诗人游园不值那种低落的心情一下子翻转了过来。诗人看到墙头上伸出来的杏花，兴奋极了，终于欣赏到春光了。
这句诗既表现了春色的美好，还传达出春天具有不可压制的生机，新生事物的发展壮大是客观规律，无法阻挡。当然由于意象的歧义和多样化，红杏出墙后来也衍生出了不守妇道的意思。
《马上作》陆游
平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮
杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头
既然叶绍翁那句诗是来源于陆游的诗歌，那我们就来看看陆游《马上作》这首诗。原来陆游诗歌最后一句是一枝红杏出墙头，和叶绍翁的只有一字之差。
陆游作为大诗人，这首诗写得也不差。主要是写骑马所见，内容是雨后初霁，在描写板桥小路淡日翠霭绿柳之后，自然地引出了出墙的红杏花，是典型的田园风光。
但是和叶绍翁比起来，这个是泛泛而写，而且缺乏对应和转折，显得有点平铺直叙。而叶绍翁重点只在花园一角，又采用对比和先抑后扬的写法，所以容易获得成功。
《途中见杏花》吴融
一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁
长得看来犹有恨，可堪逢处更难留
林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游
更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州
前面我们对比了南宋两位诗人的诗作，没想到唐朝诗人吴融这首诗也有一句一枝红杏出墙头，这就可以得知，陆游那句诗也不是自己的独创，而是一字不改照抄吴融的。
不同的是吴融是把红杏出墙这句话放在了诗歌的开头。诗歌重点写自己被贬离开长安的途中所见，借杏花起兴，表达的是伤春之情和抑郁不得志的忧伤。
从上面三首诗来看，吴融的一枝红杏出墙头应该是原创，因为他的时间最早。陆游只可能抄袭吴融。而叶绍翁最晚，他既可能抄袭吴融，也有可能抄袭陆游。
但总的来说，还是叶绍翁这首诗大获成功。他只做了一个字的改动，便使一枝红杏出墙来成为了千古名句。这样看来，那些后来的抄袭者更有针对性，往往容易推陈出新，写出新意。
由此可见，诗歌创作虽然不提倡抄袭照搬，但用得好的照搬也是默许的。我们平时讲的站在前人的肩膀上，大概就是如此。当然这种情况只能局限少量的句子，如果大篇幅抄袭，那就有辱斯文了。
当然说抄袭有点难听，还是说引用借鉴妥当些。至于黄庭坚所说杜甫诗歌韩愈文章无一字无来处，那大多是表现在用典化典方面，并不是照搬原文原句。
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