什么是平仄?什么是粘对?什么是拗救?(平仄中的粘和对)

诗词常识例谈之四——平仄之粘对和拗救

粘对

粘对是律诗中的平仄规则。

五律的“对”，只有两副对联的形式，即：

（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。

（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。

七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：

（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

但是，如果首句用韵，由于韵脚的限制，首联的平仄就不是完全对立的。

五律的首联成为：

（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。

或：

（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。

七律的首联成为：

（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

或：

（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

那么，什么叫粘对呢？

粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。

例解

长征 毛泽东

红军不怕远征难，——平平仄仄仄平平

万水千山只等闲。——仄仄平平仄仄平

五岭逶迤腾细浪，——仄仄平平平仄仄

乌蒙磅礴走泥丸。——平平平平（仄）仄平平

金沙水拍云崖暖，——平平仄仄平平仄

大渡桥横铁索寒。——仄仄平平仄仄平

更喜岷山千里雪，——仄仄平平平仄仄

三军过后尽开颜。——平平仄仄仄平平

——第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。

粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。

不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。

拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。在律诗中，前面一字用拗，后面还必须用“救”，就是补救。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声，这就叫拗救。

拗救常见的三种情况

（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。

（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。

（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。

诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。

例解

宿五松山下荀媢家　（唐）李白

我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。

——第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。

赋得古原草送别　（唐）白居易

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

——第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。

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