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扬州画家李墅(扬州八怪李鱓的画拍卖价格)

清代著名画家、扬州八怪之——李鱓,绘画艺术中的文人情怀

扬州画家李墅(扬州八怪李鱓的画拍卖价格)

李鱓 (1686-1762),清代书画家。曾为宫廷作画,后任滕县知县,为政清简,以忤大吏罢归。在扬州卖画。为扬州八怪之一。擅画花卉虫鸟,初师蒋廷锡,画法工致;又师高其佩,进而趋向粗笔写意,并取法林良、徐谓、朱耷,落笔劲健,纵横驰骋,不拘绳墨而有气势,有时使用重色或彩墨结合,颇得天趣。因在扬州见石涛作品,遂用破笔泼墨作画,风格一变。传世作品有《五松图》《芭蕉萱石图》和《墨荷图》等。

李鱓工诗文书画。曾随蒋廷锡、高其佩学画。后又受石涛影响,擅花卉、竹石、松柏,早年画风工细严谨,颇有法度。中年始转入粗笔写意,大胆泼辣,挥洒自如,感情充沛,富有气势。他大大拓展了写意花鸟画的表现领域,大自然中的花草树木,人们日常生活的各种用具,乃至向来不登大雅之堂的农家食用之物如桑、蚕、破芭蕉扇之类,也一一摄入画中,其题材之广泛多样远远超过了前人。

其写意花鸟画,努力学习石涛破笔泼墨的画法,酣畅淋漓,笔墨奔放,富有动感,充分表达了作者的创作激情。同时,他又吸取了没骨花卉的表现方法,工细严谨,色墨淡雅,变化丰富,形体富于立体感,在作画时,他经常能做到二者并用,自然浑融,灵活多变,具有较强的艺术表现力。

  在扬州八怪中,李鱓是受到清末批评家猛烈批评的一位,主要指责他脱离传统,笔墨缺乏蕴藉含蓄,有“霸悍之气”、“失之于犷”等。纵观李鱓一生创作,他是一位富有独创才能的画家。

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清 李鱓 松藤图。清代。立轴,纸本,纵124厘米,横62.6厘米,北京故宫博物院藏。

此图为李鲜写意画中之精品,图中之松,不见首尾,可见其雄伟。老藤盘绕,枝叶交错,用笔挥洒,用墨酣畅。

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清 李鱓 松石紫藤图。清代。立轴,纸本,纵242.2厘米,横120.3厘米。上海博物馆藏。

此画中苍松高大挺拔,耸立天地之间,枝干虬劲盘旋。紫藤碎玉珠花,盘绕垂挂枝头。松下一丛牡丹,国色天姿,明艳动人。此画工整细致,设色雅致,为作者初师蒋廷锡时的作品,虽没有他后期豪放宕逸的风格,但自有清雅秀润的韵味。

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清 李鱓 梅兰竹图。清代。立轴,纸本,墨笔,纵189.7厘米,横63.4厘米。上海博物馆藏。

此画以墨彩写竹、梅、兰三君子。翠竹修长挺拔,竹叶纵横纷披。梅树盘根错节,造型奇特,似龙舞九天。幽兰则清雅秀逸,姿态飘摇。墨之浓淡相宜相辅,多以双钩纵笔勾出梅之枝干,浓墨点苔,圆笔写花,极富情趣。幽兰以浓墨写出,似有临风飘逸之姿。画面繁杂却有序不乱,构图大气豪放,笔势劲健自由,情趣天成。

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清代李鱓花鸟册十二开,尺寸46.2×31.2cm,此册作于乾隆三年(1738)李鱓为滕县令时,这是李鱓一生仕途最顺利、心情最好的一段时期,也是他艺术生涯的鼎盛期。此册真力饱满,笔酣墨畅!曾于日本“扬州八怪”展上展出,而且当时“扬州八怪”展的宣传海报所用图片即为此册中“蕉阴兰蕙”一开;据日本原藏者介绍,此册几十年前在日还出版过挂历。

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