杜荀鹤重韵诗,竟入选《唐诗鉴赏辞典》了吗(杜荀鹤的诗)

杜荀鹤重韵诗，竟入选《唐诗鉴赏辞典》？

杜荀鹤

重韵，顾名思义，就是重复犯韵。也称之为复韵。是指一首诗中，用同一个字重复押韵。这是近体诗中的大忌。

重韵，有些是诗人故意为之的。譬如杜甫《杜鹃》诗：“西川有杜鹃，东川无杜鹃。问万无杜鹃，云安有杜鹃。”开头四句就有四个重韵，显然是杜甫先生故意的。全诗用一个字入韵的，又称“独木桥体”，也称“独韵诗”“同尾诗”。清曹雪芹在《红楼梦》中的《好了歌》：“世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方，荒冢一堆草没了。”以一个“了”字入韵，也算是独韵诗。

造成重韵的另一种情况，是因为简化字造成的，则不能算在重韵之例。譬如：“发、髪”“里、裏”“斗、鬥”，像这种情况很多，最有名的便是苏东坡的《大江东去》：

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发（發）。

故国神游，多情应笑我，早生华发（髪）。

这两个“发”字，在简体字中是一个字，在繁体字中却是不同的两个字，而且意义也不相同，故不算重韵。这种情况在律绝诗中的重字情况也很多。

在唐诗的古绝中，也有重韵例子的。最著名的是杜甫《饮中八仙》，在此诗中，“船”“眠”“天”字重韵两次，“前”字重韵三次。《唐诗援》云：“蔡元度谓此歌分篇人人各异，虽重押韵无害。予谓此是老杜创体，参差历落，不衫不履，各极其致，彼以重韵病之，浅矣。”又譬如王梵志《他人骑大马》：“他人骑大马，我独跨驴子。回顾担柴汉，心下较些子。”两个“子”字，犯重韵。王梵志的诗是纯粹的大白话，与今天的口水诗有的一拼，可以说是“口水诗”的“鼻祖”。杨树达 《古书疑义举例续补·韵文不避复韵例》：“古人韵文不避复韵。如《诗·终风》云：‘终风且霾，惠然肯来，莫往莫来，悠悠我思。’以霾、来、来、思为韵。‘来’字二见。” 由此可见，重韵在古风中，俯首可拾，并不为病。

今天我们着重要谈的，是近体诗中的“重韵”现象。是绝句，或是律诗。在律绝中，诗贵一字，犯重一字皆不允许，何况犯重韵？重韵者，可以说是“大逆不道”的。可是，总有一些诗人，好像没有长眼睛，很好的一首诗，偏偏就重韵了，简直是“暴殄天物”。譬如沈佺期《和上巳连寒食有怀京洛》：

天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。

行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。

红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。

坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。

沈佺期与宋之问是律体开创者，他的《独不见》是一首较早出现的七言律诗，音韵明畅，境界广远、气势飞动。此诗曾被推为“唐人七律第一”。可是这首诗中有两个“从”字，还有两个“朝”字，感觉犯了重韵。杜甫也犯过同样的毛病，且看他的《夔州歌十绝句》其三：

群雄竞起问前朝，王者无外见今朝。

比讶渔阳结怨恨，元听舜日旧箫韶。

这首诗也有两个“朝”韵，可能有人不服气，因为这两个“朝”字，读音不同，一个读（cháo），一个读（zhāo），意也不同，一个是指“朝廷”，一个是指“早”。不可算重韵。好像王力先生也说过，同体异义不相犯，说的也有几分道理。不过，我个人觉得，如果能躲开这些同体异义之字，对作诗只有好处，没有坏处。

前面两首只是开胃菜，下面来一首无法反驳的，铁证如山的“重韵”案例。譬如罗隐《县斋秋晚酬友人朱瓒见寄》：

中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。

只叹雕龙方擅价，不知赪尾竟空回。

千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。

惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。

这首是酬友诗。据题目可以得知：此诗是诗人收到友人朱瓒的来信而作。地点在县衙，时间是晚秋。首联便见情思，琼瑰是美玉，这里借指美文。典出《诗经·秦风·渭阳》:“何以赠之，琼瑰玉佩。”美文竟让诗人苦读数月之久（从中和节二月初二至晚秋，至少也有半年）。颔联是对朱瓒文章的称赞，是说很多人只感叹朱瓒的文章享有很高的声价，却不知背后的劳苦。颈联用典，陶潜柳是归隐之意，郭隗台是出仁之志，二者一对，便见诗人之初衷。尾联之“惆怅报君”无门之叹，便自然而出。全诗用典俊雅，文采扉然，表达诗人怀才不遇之感。但此诗有一大病：四八之末竟是重韵。是不是罗隐有些大意了？若将末句改为“水天东望几徘徊”，意思也没有变，只是少些彷徨而已，并不有妨大局。

无独有偶，杜荀鹤《自叙》也犯重韵，而且这首诗还选入《唐诗鉴赏辞典》，其影响力不可小觑：

酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。

宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。

诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。

平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。

杜荀鹤，这个人也许大家不太熟悉，唐大顺进士，风流才子。这首诗写得也极富才情。首联“酒瓮琴书伴病身”只用七字，便形象逼真地勾画出了一个失意潦倒的知识分子形象。然而诗人对这种贫苦生活所抱的态度，却出人意料——“熟谙时事乐于贫”。一个“乐”字，则表现了诗人的耿直性格和高尚情操。二、三联则是陈述心迹——“位卑不敢忘忧国”可现实却是——“世情奈值不容真”。揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。尾联以苍凉悲愤的语调作结：“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。”非常有力，直指人心。全诗自叙身处暗世、有志难伸、怀才不遇之困境及内心之苦闷。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，生动感人。可惜此诗四、八句皆一“人”字，犯重韵。其实把此诗改将过来也并不费事，只须将“怕作乾坤窃禄人”改为“怕作乾坤窃禄臣”即可。且“臣”字权位更重，与诗意更切。况“人”与“臣”皆是十一真韵，何哉九华山人而未自察？一个进士，一代大家，犯如此低级之错误，真乃匪夷所思也！

除此之外，凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中出现双押的情况也是属于复韵之病，譬如高适的《重阳》：“节物惊心两鬓华，东篱空绕未开花。百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。岂有白衣来剥啄，一从乌帽自欹斜。真成独坐空搔首，门柳萧萧噪暮鸦。”此诗一二句“华、花”便是意义相同之字双押。还有李世民《芳兰》：“春晖开紫苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。”此诗六八句“香、芳”便是意义相同之字双押。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

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