京剧音乐属于板腔体(京剧唱腔的主要伴奏乐器)

京剧音乐的构成：板腔体与曲牌体

一、板腔体

板腔是针对昆曲的曲牌体而言的,E与昆曲是两种截然不同的音乐结构形式。板腔体的出现是戏曲发展史上的一大进步。在全剧唱腔安排上,由各种腔调和板式所组成,在音乐技术处理和结构布局安排上,毫不受字的多少以及句行的限制。

它可以根据剧情、人物的需要,自由地安排腔调和板式,不仅为剧本反映多种多样的生活题材,表现各种类型的人物形象放开了手脚而且大大增强了戏曲音乐的艺术表现力。

二、曲牌体

曲牌体是针对板腔体而言的,用于昆曲剧目。在京剧中曲牌体昆曲剧目也占有相当的比例。曲牌体文场以竹笛管乐为主要伴奏乐器。在安排全剧唱腔时,由各种不同的曲牌体组成。段唱曲它的字多少、句几行,都有严格规定,如:一出戏开端是个“引子”,中间是八支曲子,最后是一个“尾声”,这套法规,对剧本创作音乐技术处理和布局安排等都有严格的限制。如京剧中的昆曲剧目《思凡》、《金山寺》《挑滑车》、《扈家庄》、《林冲夜奔》、《刺虎》等。

三、京剧唱腔的句式

京剧板腔体音乐的词分为五字句、七字句、十字句三种句式,五字句使用较少,多以七字句和十字句为主。每两句唱词构成一个相互呼应的完整乐句称为“上下句”。在唱腔的布局上七生字句为“二、二、三”组合。如《击鼓骂曹》中祢衡所唱“平志气运未通”等:十字句为“三、三、四”组合,如《洪羊洞》中杨延昭唱“为国家—哪何曾—一半日闲空”等。

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