荀慧生和马连良(京剧艺术家荀慧生)
荀慧生谈对首次合作的马连良的印象：胸怀大志，小事不究
1923年，马连良受亦舞台之聘，首次赴沪演出，此期间，荀慧生（当时艺名白牡丹）一直在上海演未曾返京，二人得以先后两次同台演出，间或在大轴戏中合作演出（平常大轴戏由荀慧生演出）。这是荀马二人的首次合作演出。
通过这期间的合作演出，荀慧生对马连良都有哪些印象，他又是如何评论此时的马连良的？且看下文。
注：本文摘自和宝堂著《戏苑宗师——荀慧生》，辽宁美术出版社出版。照片素材源自网络。侵删。
我和马连良先生合作是在亦舞台。那时马先生出科不久，到福建搭他叔叔的戏班演出了一个阶段，又到上海闯码头的。
荀慧生
马连良
我记得他搭亦舞台时，因为初来乍到，戏园子的经理对他有些不放心，说怕他叫不响，就不愿意接马先生搭班，后台管事的嫌他调门低，因为那个时候，上海观众喜欢大嗓门，高调门。
我就替他从中解释，我那时已经在上海站住脚，在观众中有点人缘，就找到亦舞台的经理沈少安说：&34;我知道，我当时在上海正红，他们不会驳我的面子。
我们就一起演出了一个阶段，他的头出打炮戏是《黄金台》，以后什么《打渔杀家》《珠帘寨》《南天门》《贩马记》等戏都唱，反响非常热烈。
其实，连良是学的贾洪林，调门低，但是人家能藏拙露巧，专找念白多的戏唱，又善于做工，自己还创造了许多俏丽的唱腔，后来很多老生都学他。
通过与马连良的这段合作，我就发现他今后一定会有大的起色。
就说有一次，我和高庆奎到盛宣怀家唱堂会，同时我还要赶回亦舞台唱大轴子。那时马先生手头拮据，经济困难，行头也不够完整。那天唱《珠帘寨》，他又托人给他代借行头。
唱小花脸的孟鸿茂，可能是孟小冬的叔父，表面上满口答应，非常热情，其实在骨子里跟马连良过不去，开他的心，看他的笑话。用戏班的话说，就是&34;那一套。
到演出时，他给马先生借来一双演出《盗魂灵》时猪八戒穿的靴子。这是一双特制的猪头靴子，每只靴子上有两只呼扇呼扇的大耳朵，连良是回民，隔教。这么一双靴子，这玩笑实在开得过火了。
要搁别人，准翻车了。可连良一点怒容也没有，这事情就揭过去了，他这涵养真不小。
从这件事情我就看出，一个有心胸的人对小事情是不放在心上的。古语说：&34;也就是说，胸怀大志，小事不究。
今天连良的艺术，在须生界占有相当的地位，这也与他的宽宏大量，艺术上的勤学苦练大有关系。
他第一次跟我合作的戏就是《贩马记》，又叫《三拉》，还叫《奇双会》，连良演李奇。
这出戏的&34;,&34;,&34;都是唱吹腔，我把它加头加尾，并把一头一尾改编唱二黄。
说实在的，连良扮演的李奇真有戏，哭监时唱的吹腔，脸上和身上都带着感情，能把人唱哭了。一个配角，连良演得那么认真，那么精彩，真是个好演员。
演出后，一位上海的朋友对我说：&34;所以我很感激连良。
后来我们还合作过《审头刺汤》《武家坡》《汾河湾》《梅龙镇》等青衣老生的对儿戏。
这些戏我们越演越默契，比如《汾河湾》进窑后，薛仁贵发现男人的鞋，以为妻子不贞，拔剑就剌。柳迎春一看是儿子的鞋，就理直气壮地与丈夫卖关子，当说到与穿鞋的人&34;我念到&34;后稍微停顿一下，用眼睛看看老生，这时，连良跟我有一个用眼睛交流的节骨眼，他一看我，表示惊讶；我一停顿，表示气他。再用京白念&34;，剧场的效果就非常热烈。
提起他演出《打渔杀家》的萧恩，连良也受过窝囊气。我忘记他是穿什么鞋，有些人就故意与他捣乱，有的说，这出戏应该穿鱼鳞洒鞋，有的说应该穿靴子，还说当年谭鑫培谭老先生怎么穿，又说程长庚程大老板怎么穿。实际上，不用说程大老板，就是谭鑫培，他们也没见过，就是这么蒙事。
连良听着，好像都答应着。有一天，连良说笑话，他说：&34;有人问他怎么扮？连良说：&34;说得那些人直脸红。
演《珠帘寨》是我捧他，给他来二皇娘，按王瑶卿王大爷的路子，台上我们配合得挺默契，剧场效果也非常热烈，台下连良是很感激我的。有时他也在我的后面演出大轴子，像谭派戏《问樵闹府·打棍出箱》等。
我们是同岁，都说得来，有时舞台上即兴改动一些台词，动作，我们也能互相理解，能想到一起，所以合作得很愉快，后来我们就成了好朋友。
记得有一次我们又在亦舞台合作，最后一场临别纪念演出，正赶上下大雨，可不到7点就坐满了人，那天我们都演的是双出，先是《杀家》，大轴子是《南天门》，我都演得很认真，喝彩声不绝于耳。
尤其是我们合演的《南天门》,在上海赢得很高的赞誉。我扮演小姐曹玉莲，连良扮演老仆人曹福。
国画大师吴昌硕先生是我的挚友，他看完这出戏，很高兴地说：&34;
后来，有一次是马连良在上海演出结束，临别时的最后一场演出，前面是《盗宗卷》，大轴子就是他与我合作的《贩马记》。可见我们在演出合作中是多么融洽的了。
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