黄宾虹七墨详解(黄宾虹笔墨)

黄宾虹书法“墨法”之道——七墨

“五笔七墨”说是由当代著名画家黄宾虹提出的。

“五笔七墨”中，五笔：一曰平，二曰圆，三曰留，四曰重，五曰变。七墨：浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积墨法，焦墨法，宿墨法。

我们今天来说一说“七墨”：

一曰“浓墨法”。用浓墨作书作画，神气十足。在书法创作中，用浓墨法的比较多。写出来的书法线条厚重感很强。从黄宾虹的书法作品来分析，其大部分书法作品是用浓墨创作的。也就是说黄宾虹书法创作的时候，浓墨法比较常用。

二曰“淡墨法”。此法在黄宾虹的书法作品中偶尔出现，而在他的绘画中是常见的，用淡墨作书难度比较高，墨法变化之妙，主要还是用笔，用笔用墨得当，笔精墨妙也。

三曰“破墨法”。泼墨法始于唐人，宋元人所长。在宣纸上利用墨中水分自然渗化，可以取得物象之明暗变化，轻重变化之感，且墨色变化丰富，能用破墨法，所表现的物象极为生动，亦神韵之所到，这是运用“破墨法”的效果。

四曰“拨墨法”。泼墨法是唐代王洽所创造，王洽性情豪爽，尤喜饮酒，醉后激情迸发。以墨拨在绢上，根据拨墨出去后形成的图像，然后在图像上作画，达到自然天成的效果。此法在黄宾虹的书法作品中目前还没有看到，一些现代书法家在尝试此法作书，有笔墨淋染的效果。

五曰“积墨法”。积墨之法，可以多次皴擦点染，层层积染。用积墨法，要注意第一层墨色与第二层墨色之间的变化，用得好积墨法，墨色始终保持光泽漂亮。积墨法用得不好，就会出现灰色，没有光泽，作品看上去没有精神，积墨法的成败，关键还是用笔的问题，用笔要笔笔有力，笔笔送到，行笔有度，墨色才能光彩焕发，如果出现涂抹现象，墨色侧失去光泽，就会失去神釆。“墨色生动，光彩焕发是为‘墨气’，灰暗板滞则为‘黑气’。”

六曰“焦墨法”。浓墨之极为焦。完成一幅山水画作品时，在画面需要突出的地方，用焦墨点缀，起到提跋作用。黄宾虹作画常用到焦墨法，在其书法作品中也看到此法，用“焦墨法”作书显得苍茫有力、古朴自然。

七曰“宿墨法”。“古人用宿墨者，昔如浚兒云林，以其胸次高旷，手腕简洁；其用宿墨重厚处，正与青绿相同。水墨之中，含带粗挥，不见污独，益显清华。”在黄宾虹晚年的篆书作品中，可以看到他把此法运用于书法之中。黄宾虹用“宿墨法”作书，书法作品墨色丰富、神采飞扬。

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