边文进《三友百禽图》(三友百禽图原大尺寸)

近百只鸟，多达36个以上可辨识品类——边景昭的《三友百禽图》

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》绢本设色 纵152.2厘米，横78.1厘米 台北故宫博物院藏。今天为大家介绍明代宫廷画家边景昭这幅花鸟代表作品，据统计，此图中绘制的近百只鸟，多达36个以上、可辨识的鸟种。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部1 边景昭是明代宫廷画家中影响较大的工笔花鸟名家，他尤其善画鸟类的翎毛，人们成他的翎毛与蒋子成的人物、赵廉的虎，为“禁中三绝”。从此图中对近百只可辨识种类的鸟类刻画中，可以感受下他这一绝技。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部2 边景昭善于深入生活，对描绘对象体察细微，注重物象的形神特征，因此他笔下的花鸟，花有姿态，鸟有神采，图中的这众多的鸟每一只都独具有神韵，姿态、动作各不雷同、呆板。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部3 此画在技法上笔法细谨，赋色浓艳，整幅作品呈现工整清丽，高雅富贵的风格。体现出边景昭对宋朝以来院体工笔重彩技法传统的继承。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》局部1 画幅右上有其自识：“永乐癸巳秋七月，陇西边景昭写三友百禽于长安官舍。”后钤印四方：“湘府殿赐”、“怡情动植”、“边氏文进”、“多识于草木鸟兽”，另有乾隆内府收藏印记。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》局部2 边景昭，字文进，陇西（今甘肃陇西）人，生卒年不详。永乐年间（1403年-1424年）任武英殿待诏。这幅应是其成熟时期的作品，其中花鸟画法即粗细相兼，妍雅并重。花鸟主体勾勒设色，工细妍丽，树石用水墨皴染，简劲清雅体现出明代“院体”花鸟新风。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》局部3 这幅画作于永乐十一年（1413年），为应制之作。画中三友是指：松、竹、梅，寓意君子之德，其间百鸟聚集，也有百官朝拜天子的寓意。具有顺承天意、熙宁祥和的立意，凸现吉祥瑞应的象征意义。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》局部4 整幅画面寓意吉祥，在构图上呈现“茂密”的特点，画风工细精微又富装饰性。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部4 图中描绘了秋末、初冬时节，百禽嬉戏于松、竹、梅之间，画中禽鸟或飞翔，或栖息，或嬉戏，或自理羽毛，千姿百态、无一重复，整个画面气氛热闹欢快，生机昂然。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部5 边景昭在花鸟画的艺术成就中，既承继了宋朝宫廷花鸟画的传统特色，又掺入了明代皇室平民化的贵族品味，在取材、立意、构图、笔墨、格调等方面都有所反映。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部6 此画中对每一只鸟的象形都有精心刻画，细致入微到可分辨其品类。据说该画中有：斑颈鸠、红鸠、大陆画眉、朱连雀、粉红鹦嘴、蓝歌鸲、小桑鳲、八哥、极北柳莺、乌鸫、白鶺鴒、紫背椋鸟、绿绣眼等36类可辨识的鸟类。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部7 画中花卉翎毛以北宋“院体”画法为本，山石则源自南宋马、夏，勾线粗劲方折，皴法运侧锋斧劈，粗细对照。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部8 此画显示了作者勾勒的功底，画中的坡石轮廓以松弛的书法逸笔绘出，竹节的勾勒结实有力，得当的湿染较好地表现了物象的阴阳向背关系。

【每天读幅经典27】明 边景昭 《三友百禽图》细部9 边景昭虽享高寿，但留下画迹甚少，边氏存世作品不足20件，见于著录的稍多，全计亦仅60余件。究其原因，或许与工笔重彩花鸟画创作费力耗时有关，但更主要的当是改款变成了宋画。

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