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晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

写好部首是写好行书的关键一步,晋人行书代表王羲之这样写

文/一者

点横竖撇捺,是中国汉字最基本的组成元素,即便是写好了这些笔画,也不一定下好字,因为还有一个字体结构问题,即结体方法。偏旁部首则是汉字结体的基础,只有把部首写好了才能写好字,其实这也是学习书法的基本过程。

行书较其它书体书写自由度高,运笔、行笔的速度也由书写者自由控制,明代丰坊《书诀》说:

“行笔而不停,著纸而不刻,轻转重按,如水流云行,无少间断”

尽显了行书的唯美、浪漫的特征。这种浪漫和时代的发展相随而行,因此晋代成为行书黄金时期,达到高峰,王羲之是为行书的代表人物,学行书永远不可避开王羲之,王羲之代表作《怀仁集王羲之圣教序》也是必学经典。在书法史上,行书是实用性和艺术性并存的一种书体,凡为书法家一定要写一手好行书,可以不写篆书、草书等,行书是必写好的,否则一件书法作品落款都写不好,何谈创作。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

《集王圣教序》墨迹本(传)

前边通过几篇文章已经学习了王羲之学生部分偏旁部首的写法,今天我们继续结合字列来分析,主要说说王羲之《集王圣教序》中反文旁、页字旁、贝字旁、心字底、示字旁、衣字旁、马字旁、禾字旁等等。

一、“反”文旁

反文旁在楷书中为四画,行书中三笔、两笔或一笔写完都有,常常写成反捺,变化丰富,圆转流畅。

“教”字反文旁两笔写完,前两笔连写,且开张伸展,寓灵动于沉稳,尤其是由横到撇画有一个弯的处理,更显灵动。“故”字反文旁前两笔变为一笔连写,重笔落在了撇画起笔处,旋转外拓增大了气势,生命力、运动感十分明显。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

“微”字反文旁前两笔变一笔连写,考虑到左中右结构的变化需要,所居位置降低,反捺加长,打破了平列的局面,增加了感染力。“故”字反文旁与左边“古”连写,整个字变为两笔。实际可看作一笔,反文旁转折处笔断意连,丰富而突变,整个字妙趣横生。

“敬”反文旁一笔写完,实际又是断开的,是笔断意连的典型。而且倾程度之大实属罕见,但最后的出锋回钩,出锋处理的极妙,保证了其稳定性,和左边形成呼应,整个字显示了极强地命力,突显了王羲之极高的书法造诣和名副其实的“书圣”之名。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

“牧”反文旁与左边连写,一气呵成,连贯感、运动感十分明显和上边故有异曲同工之妙。

“敏”反文旁三笔写完,前两笔笔断意连,反捺如刀切,与左边“每”的提(横写成提)形成一个“八”字式,似乎不经意的处理,结果又是典型妙笔。

二、“页”字旁、“贝”字旁

页字、贝字旁楷书为九画和七画,行书减笔不多但形态遒劲有力,变化主要在下边的横折处。基本有三种形态:

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

其一,页字旁、贝字旁最后的短撇和右点紧紧咬住主体,均写成斜点,或长或短,显得收敛凝聚。如“显(顯)、领、贤、积”等字。其二,页字旁、贝字旁下面两点要分则都分,且小而灵动,生机无限。如“实、资、宝”等字。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

其三,贝字旁下面的短撇有正撇有反撇,各有千秋注意区别应用。如两个“则”字,一正撇,一反撇,“贤”字的撇既不正又不反,成为斜竖,更有力量。

三、“心”字底

心字底,既是一个不受也是一个独立的字。其关键在于左点与右钩配合,右两点往往连写,体现动势。注意,钩画斜度难以把握,须反复练习,《集王圣教序》中心字底基本有三种情况,这里多写举例。

1. 心字底右两点连写,如“忍、思、凭”等字。多数情况下,右两点起笔时紧接上半部分,为心字中间留出空间,增加疏密变化。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

2. 心字底右两点连写,同时回锋,如“悲、想、意、息”等字。心字底最后笔的回锋,大大增加了整个字的呼应与完整性,同时流畅感增强,又能更好引领下一个字

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

3.连写,如“愚、德、志、慧”等字。心字作为部首连写,在行书中更简捷,更流畅,更有生命力。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

四、“示”字旁、“衣”字旁

示字、衣字旁在行书中往往通用,第二笔起笔时多为方笔,改变顺序,引领右边,加强与右边部分的呼应。如“福、神、禅、被”等字。示字旁、衣字旁在左右结构中,所占空间可窄可宽,可伸可缩,取决于作者性情及与右边的配合

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

五、“木”字旁

木字旁楷书为四画,行书则三四笔相连,甚至一笔写完起笔多为方笔,最后一笔呼应右边。如“机、相、根”等字。木字旁所占空间同样与作者性情及与右边部分配合相关,可伸可缩,可宽可窄。如“相”木字旁高出很多,而“根”木字旁横画加长显得宽绰,各有千秋。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

六、“马”字旁

马字旁楷书为十画,行书则为四笔或五笔完成,且改变笔顺,最后一笔把四点写成提画,呼应右边部分,有的连写为一体。如“骑、驰、腾、惊”等字。马字旁是一个重要部首,造型性很强,写好了会使整个字大为增色。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

七、“禾”字旁

禾字旁楷书为五画,行书中有四笔者,更多是连写,一笔完成,大大增加了行书意味。第一画起笔多用方笔。如“秘、积、利、称”等字。禾字旁使用率很高,注意其姿势的变化,或左倾或右斜,不可过于直立。

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

八、“车”字旁

车字旁楷书为七画,行书四笔或笔完成,且改变笔顺,增加呼应,竖画起笔多为方笔。如“轨、轻、转、辄”等字。车字旁的中间一竖,多偏右而不在中间,以加强整个字的紧密和保证重心稳定

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

九、“火”字旁

晋朝书法家王羲之的行书书法作品现藏于台北故宫博物馆(王羲之晋字写法)

火字旁行书减笔不多,但最后一点多上挑,以加强呼应,长撇起笔以方笔为主。如“炬、烟、灯、烛”等字。火字旁虽连写不多,但要注意变化,尤其伸展与收缩须深入理解方能把握好。

温馨提示:通过以上关于写好部首是写好行书的关键一步,晋人行书代表王羲之这样写内容介绍后,相信大家有新的了解,更希望可以对你有所帮助。