文徽明小楷精选(文徵明书法作品)

庆旭：文徵明小楷纯粹精工，稳健持重冠吴门！

稳健持重冠吴门

——文徵明小楷

■庆旭

文徵明是中国艺术史上一个十分特别又令人深思的存在。他在幼年时并不聪慧，八九岁时说话还不清楚，但“既长，就外塾，颖异挺发，日记数百千言”。他19岁从沈周学画，22岁从李应祯学书，26岁从吴宽学文。世人皆知这些师辈皆是当时文学艺术界名流领袖，所以在青年时代，文徵明的诗、文、书、画即名满海内，谓之四绝。然而命运弄人，就是这样一位旷世才子从26岁始至53岁连续应试10次，皆不第。54岁时才因苏州巡抚李克成的推荐至京，经考试，被授一小官，参加编写《武宗实录》。然而，人品高洁的文徵明终于无法忍受腐败的政治现实。嘉靖六年（1527年），58岁的文徵明离京返乡，从此在姑苏过着他的翰墨人生，直到90岁去世。

文徵明楷书《落花诗》（局部）

文徵明书法真、行、草、隶皆善，尤工小楷，有明一代无出其右。其小楷代表作有《琴赋》《草堂十志》《千字文》等。

文徵明次子文嘉云：“公少拙于书，刻意临学，亦规摹宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，书法晋、唐；其小楷虽自《黄庭》《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也；隶书法锺繇，独步一世。”

陶宗仪《书史会要》谓文徵明“小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳。评者云：如风舞琼花，泉鸣竹涧”。

朱和羹《临池心解》谓：“明楷以文衡山第一。”

文徵明小楷可用八个字来概括：纯粹精工，稳健持重。也因此有论者谓文徵明小楷技巧有余，情感不足。当然，这些评价并不妨碍我们对其娴熟技术与风格追求的认同。人们在评判任何艺术事件、艺术品、艺术家的时候总是夹杂太多的个体情感因素，事实上也可能是达成自身未尽的理想，渴望在那些艺术事件、艺术品、艺术家身上得以实现的美好愿望。然而，这些都无法变为现实，它只是一种愿望。一切客观的东西，不管是物还是人，总有真实的尺度，而精神世界、思想等永远都可以无限延伸，没有止境。文徵明楷书的“精”与“稳”已创造了一个令常人难以企及的高度。

庆旭节临文徵明楷书《落花诗》

从笔法分析，文徵明更多地吸取王羲之小楷的笔法特征，但又有自家风尚。和赵孟頫比较，二者同样学习王羲之，赵孟頫肉多，以丰腴取胜；文徵明骨多，以劲健取胜。其横画起笔多露锋，而收笔以藏锋顿式为多，故呈左尖右顿的楔状；竖画挺直劲健，干脆爽利；转折方硬，展现特有的力与势。当然，不忌露锋的起笔，也时有某些线条尖峭，此白玉微疵，学者须留心。

结构上，文徵明小楷以严谨著称。但是过度的工整严谨势必会陷入呆滞刻板的陷阱，因此他尤其注重结体的变化。这也得益于其师的教导，李应祯曾与他说过：“破却工夫，何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”有了这些告诫，就使文徵明不至于走向馆阁成为“奴书”的危险。

文徵明书法对后世产生较大影响，明代吴门诸多书法名家皆向他学习请教，如陆师道、周天球、王穉登、居节等。时至今日，当下吴地还有众多文徵明书风的真诚追随者。此外，文徵明书法还远播日本，对日本书学的发展产生过重要影响。

庆旭以文徵明小楷《落花诗》笔意创作的作品

文徵明在书写实践外，还长于书论。其理论与书作理法基本一致，都极为推崇严谨的法度，只是书论中颇多指向逸趣的创作理念。他对颜真卿行草的肯定即是明证，他认为“鲁公三稿”未尝用意，但又有超出绳规的神采逸趣。这与米芾对颜真卿书法评价仿佛。在跋蒋伯宣藏《十七帖》中，文徵明评价：“此帖自唐、宋以来，不下数种，而肥瘦不同，多失右军矩度。惟此本神骨清劲，绳墨中自有逸趣，允称书家之祖，晋人笔法尽备是矣！”其实“逸”正是书法评价的最高境界。

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