不到园林怎知春色如许什么意思(不到园林怎知春色如许出自哪里)
不到园林，怎知春色如许？
“中国园林是一个谜语。”因为我们生活在其中时，能忘却时间，忘却恐惧。
春日即将结束，但对很多人来说，开开心心、轻轻松松出门游玩已成了奢侈。
春天是何许模样？好像有点模糊。可能在朋友圈的照片里，可能在遥远的诗文里。最近突然想起戏里唱的：“不到园林，怎知春色如许？”
到了园林，方知春色好。因为眼前的良辰美景，都能化成赏心的乐事，心里便不知不觉多了几分慰藉。
可如今，走进园林很难，但依然希望能与大家看看园林，不忘春色的模样。继续相信春天的到来，追赶春天。
江南园林
前段时间，网师园的玉兰开了，有位摄影师没有直接拍花，而是透过窗子，给玉兰录像。
屋外下着雨，玉兰微微摇晃，粉粉的娇嫩得很。从窗里望着，便是“影影绰绰花扶疏”。一树花，一扇窗，一面墙影，“犹抱琵琶半遮面”的样子反而让人着迷，这就是江南园林的气质。
拙政园东园入口的门小小的，一个门洞上写“通幽”，一个门洞上写“入胜”。似乎从踏进的那一刻就告诉你，最好的风景都藏在幽处。
整个园子三分之一都是水，绕着亭台水榭。花木假石，回廊小径，弯弯曲曲如水一般。在长廊上走着，“一步一景，斗转星移。”
透过小飞鸿，看到小香洲，后面还隐隐露出见山楼。顺着见山楼长长的爬山廊走着，左边绿意森森，右边白墙木窗，折叠又隐去，景观就这样有了层次。
就像南京芥子园的主人李渔说，园林景观讲究布局结构，要布置得曲折幽深，直露中要有迂回，舒缓处要有起伏。白墙、假山、叠石，总是要拦你一拦，让我们不能直闯。
“景贵乎深，不曲不深。”站在这道门边，便看不到更深处的景色。庭院深深深几许？在江南园林移步换景，方觉春深。
北方园林
江南柔情婉转，而北方苍茫辽阔。久居京城的帝王几乎都怀有江南情结，乾隆皇帝六次南巡，江南园林便成了他心心念念的一个梦。
他曾七次住在无锡的寄畅园。“喜其幽静，携图已归”，所以在万寿山下仿照寄畅园，造了一座园子。
美学教授王振复老师说：“中国园林是大地上的宇宙”。而对帝王而言，园林最好能装下所有景致。可谓“谁道江南风景佳，移天缩地入君怀。”
从乾隆到光绪，清漪园变成了颐和园。大花园一般的皇家园林，比江南园林气派得多。不似苏州园林一般曲曲折折，也不似窗景的含蓄朦胧。站在昆明湖边，只觉开阔明朗，颇有气势。
从湖边的“云辉玉宇”牌楼开始，穿过排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，直至智慧海，南北就是一条长长的中轴线。就算想借一点江南的写意和自由气质，也不能失了皇家的威严和规矩。
而湖另一边是世界上最长的画廊，美景长长，抬头是画，转身也是画。上梁枋间，满是彩绘，若是抬头赏画累了，低头随便向外一望，长廊的柱子便是浑然天成的画框，框柱了湖景，依稀可见长长的西堤。
就算堤上的桃花已经谢了也没事，还有大片紫色的二月兰花海，或是海棠和丁香。颐和园很大，大到园里的春色能被中轴线平分，大到春天留在这的时间也会久一点。
当年，乾隆在建完谐趣园之后，常在园里喝酒赏景，有天喝醉了，信口赋诗：“人说苏杭赛天堂，我说此园胜苏杭，乐在此园当园主，哪个稀罕做皇上。”
曾经皇室的行宫御苑，变成了百姓皆可游览的颐和园。浩瀚春色入君怀，今日的我们也能当个贪婪赏春的帝王。
岭南园林
只要去过顺德的清晖园，就再也忘不了那里的窗子。上面的彩色玻璃，别有一番西洋风味。阳光透进来，地上满是五彩斑斓的俏皮影子，红的、蓝的、黄的、绿的。
它们不像江南园林的窗景，秀秀气气，影子斑驳在墙上，素净文雅。相比之下，这里的窗和影大红大紫，稍显“俗气”。
后来才知道，彩色玻璃窗就是岭南园林中最特别的景。透过这扇窗，能看见东方西方两个世界。
从前，这里是蛮荒之地，所以受儒家文化影响没那么大，加上临海，所以能融入了不少西洋的造园艺术风格。
这一处的雕花玻璃和柱子，好似有巴洛克的风格。那边一扇的拱形门窗，依稀带着点罗马风味，就连很多小池，也是有规律的几何形态，而不似江南，亭台楼榭枕在河上……
园内的沐英涧有八块蚀刻金片玻璃，刻下了清代时候的羊城八景，“白云晚望”、“大通烟雨”、“蒲涧濂泉”、“波多浴日”、“珠江夜月”、“金山古寺”、“景泰僧归”、“石门返照”。
还有一排嵌在花格窗上的彩色玻璃，名字叫“四季”。因为从绿、红、黄、白玻璃看出去，园中草木就蒙上了春夏秋冬四种颜色。
在余荫山房的八角亭也有这样的一扇窗。因为岭南常绿，夏日太长，而园主偶尔想念北方的秋冬，便特意在窗户用上彩色玻璃。
隔着蓝玻璃，便向外看见了严冬瑞雪，从红玻璃看，小院里枫叶满枝。而把窗推开，就是平时的春夏景色。
岭南园林的春色，就像从彩窗透过的光，斑斓着、跃动着。就算岭南长青，透过园里的窗子，你也能看见季节变换。它像个魔术师，让你久居晴暖日，可见四时景。
巴蜀园林
曾经去过杜甫草堂的人，也不太相信自己这就算感受过一次巴蜀园林了。
如今的草堂，经过了多次的重新修葺和扩建。尽管如此，最核心的还是茅屋故居。园里尽是茂密竹林，路过清碧的浣花溪，穿过花径红墙，竹篱围栏背后，就是草屋了。白茅屋顶，墙上还有些许草泥。
谁能想到这般朴素简陋的草房子是园林的一部分？跟那些雕梁画栋的精致园林完全不一样，简直就是一间农舍。好像一位是久居深闺的官家小姐，另一位是穿着粗布的农家姑娘。
可就是这样一间小小草屋，才会让人感到几乎绝对的放松。一切日常烦乱，被屋前的浣花溪洗涤了，心中浮出一分怡然。
屋前溪水潺潺，门前苍苍翠竹，一靠近茅屋，好像眼睛都清凉凉的。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”溪里的鱼儿来去自在，偶尔吐着泡泡，忍不住想喂喂它们。
不由得想起王维诗里的田园，还有他的乡间别墅；幻想杜甫曾在这附近的农田，“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”
甚至还在期待自己的老年后，是否也能拥有杜甫一般的心境，哪怕经历流亡、被捕入狱，也会心怀春天，找一个这样的乡野，种菜、写诗。
“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”这就是西蜀园林独有的一份春色吧！正因古朴，才能看见春天最本真的样子，唤醒我们向往的野趣，想起园子主人的经历和心境。
建筑师董豫赣说：“中国园林是一个谜语。”在他看来，这个谜底就是时间。
对园林这个谜语而言，不能提的是谜底，也是时间。他希望游园的人们，走过一段小径，就穿过一条隧道，便是来到了桃花源，“不知有汉，何论魏晋”。
我们生活在其中时，能忘却时间，忘却恐惧。
虽然如今，我们也难与园林相见，但我们对它的想象，就是对春天的盼望，难以磨灭。
诗里说：“江南无所有，聊赠一枝春。”而这些落在天南地北的园林，也是给人间赠予一片春色，留给人们一点期待。
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