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句句押韵的古诗(每句都押韵的诗)

导语:句句押韵的诗歌你知道几首?为啥这种诗歌不多?

全韵诗词很少,我们俗称句句押韵,一韵到底,期间不换韵,这样的诗词不多,很少。一般古体诗只要求双句押韵,近体诗则多是首句入韵,隔句押韵。

(一)《燕歌行二首》·其一

作者:曹丕

秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜。

群燕辞归鹄南翔,念君客游多思肠。

慊慊思归恋故乡,君为淹留寄他方?

贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。

援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。

明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁。

该诗通篇押韵在“ang”,非常之工整,《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。

《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。曹丕的开创之功是功不可没。

,近古时期的则有元散曲,句句押韵。元散曲通常谐趣丛生、俚俗欢愉,并且总句句押韵。

(二)《饮中八仙歌》

唐代:杜甫

知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天,道逢麴车口流涎,恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。

李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠,

天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。

句句押韵诗歌是一大类,较为古典的叫柏梁体,《饮中八仙歌》就属于柏梁体。作者通篇押韵在(an)

《饮中八仙歌》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。

《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。

(三)《天净沙·秋思》

元代:马致远

枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

古道西风瘦马。

夕阳西下,

断肠人在天涯。

近古时期的则有元散曲,句句押韵。元散曲通常谐趣丛生、俚俗欢愉,句句押韵。此诗句句押韵在“a”。

这首曲子的题目叫《秋思》,是一篇悲秋的作品。秋士易感,是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一直延续到现在。

作者用“枯,老,昏,古,瘦,下一字便觉愁重十分,最精妙之处在马之前下一‘瘦’字,妙在欲写人之瘦而偏不写人,由写马之瘦而衬出其人之瘦,其人之清贫。路途跋涉之艰辛,可想而知。

(四)《李公择求黄鹤楼诗,因记旧所闻于冯当世者》

宋代:苏轼

黄鹤楼前月满川,抱关老卒饥不眠。

夜闻三人笑语言,羽衣著屐响空山。

非鬼非人意其仙,石扉三叩声清圆。

洞中铿鈜落门关,缥缈入石如飞烟。

鸡鸣月落风驭还,迎拜稽首愿执鞭。

汝非其人骨腥膻,黄金乞得重莫肩。

持归包裹敝席毡,夜穿茅屋光射天。

里闾来观已变迁,似石非石铅非铅。

或取而有众愤喧,讼归有司今几年。

无功暴得喜欲颠,神人戏汝真可怜。

愿君为考然不然,此语可信冯公传。

这诗作者采用的是柏梁体,通篇押韵在(an),一韵到底,句句押韵,一气呵成。

这种诗每句七言,都押平声韵,全篇不换韵。柏梁体是七言诗的先河。据说汉武帝筑柏梁台,与群臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为柏梁体。

常态中,两句以上的诗歌多不句句押韵,原因是两句以上的诗歌句句押韵,会语音重复过于频繁,操作不当,易有滑稽搞笑之感。加之全是平声押韵,缺乏抑扬顿挫之感,所以这种诗歌在唐宋也找不出几首,大概这就是流行不起来的原因吧。

下面是网上搜集没找到出处的全韵五言或七言律诗,对仗很工整,修辞也不错,观阅欣赏一下

(一)离怨

不见不念不相忆,

一城一人一相思。

花开花落花飞去,

恨山恨水恨别离。

(二)初醒

拂叶晓风残

透帘秋雨寒。

凝眉问长天,

北雁可曾还?

(三)秋至

闲花落尽已是秋,

夕阳斜照瘦水流。

红霞如豆相思愁,

寒蝉初啼月似钩。

(四) 风尘泪

落红沾雨坠西楼,

谁抚琵琶醉花舟。

卷帘秋风诉情愁,

水自悠悠泪自流。

(五)妆

妆台无语尽温柔,

画眉两点心上秋。

三千青丝为谁留?

一把红梳赋清愁。

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