《九成宫醴泉铭》介绍(九成宫醴泉铭好在哪里)

导语：《九成宫醴泉铭》分析攻略（一）——特殊独体字

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大家好，从今天开始我们来学习《九成宫碑》的独体字。《九成宫》被称为万世法程，几乎所有学过书法的人都要入手这块碑，因为这块碑是唐代大书法家欧阳询奉敕所书，因而水准极高。我们学习这块碑应该按照顺序才能事半功倍，什么顺序呢？一般都是奉行从基本笔画开始学习然后到独体字，再到合体字，这样子循序渐进。

但是基本笔画已经有很多人讲过了，在这里我就不浪费口舌。直接从独体字开始讲起，在这里我按照自己多年来的学习习惯，挑选出几个有代表性的字来讲一些欧楷中的规律，希望书友们能多多提出意见。

众所周知，欧阳询的字有一个特点，就是险绝。连独体字也不例外。在这里列举的这几个可供参考：

一、首当其冲就是这个“永”字，有些朋友说这个字欧阳询处理的方方正正的，看不出哪里险绝啊。其实，你仔细盯着这个字的竖来看，它是不是有点往左边倾斜的感觉，虽然只是微微的倾斜。但是已经足以给人一种险绝感了，而且撇捺的关系，他处理成左低右高的姿态，利用这一捺来稳住重心，如果没有这一个长长的捺出现，整个字严重往左倾斜，那就失败了，就因为有了这一捺，这个字又被“拉”了回来，妙就妙在这里。这正是欧阳询比常人厉害的地方，一般人都知道把竖写直，但他却把竖写倾斜一点，而且仅仅只是一点点，火候把握得非常准！

二、“生” 这个字有没有感到莫名其妙？你可能会说，你上面胡说半天我都忍了，这个我真的忍无可忍了！别急且听我说来，历史上很多书法家写到这个字的时候，都会把最后一笔拉长，用以稳住重心，要么就是最后一笔也缩短了，但是第二横也短了一点，这样对比就不怎么明显了。像欧阳询这样子做的人还真没有，欧阳询独具匠心，把最后一笔缩短的同时，把竖远远加长了。

为什么横缩短竖加长就突出“险”呢？你想啊，上面说过了，最后一横写长一点是来稳住重心的，那么缩短了不就不那么稳固了嘛。就比如平时都用两只脚走路，现在让你“金鸡独立”你也站不稳了，因为平时两脚一撑开，底部比较宽就容易站稳，现在“金鸡独立”就缩窄了很多，就是这个道理。而且竖往上伸得很高，你可以想象自己爬在一棵30米高的大树顶上，想想是不是觉得毛骨悚然，立刻就能体会这个字“险”的含义了吧。

三、接下来是几个比较难写的“之、乎、也”，一个一个来，先从“之”开始吧，这个字几个笔画都是斜的，“点”写完之后我们要注意接下来的“提”，整个字的气势全靠这一笔来体现了，所以角度一定要看好，接下来的“撇”笔断意连，紧紧贴着“提”来走，最后的平捺要足够长，略向下斜，同时要注意顿笔的位置。这个字要有点行书的意思在里面，不然的话显得特别的生硬。

“乎”欧阳询在《九成宫》这里是把第一笔处理成一个短撇，而且采用的是“啄法”，整个笔画很短，干脆利落，后文还有一个“乎”字以及《虞恭公碑》里面有一个，欧阳询都处理成一个长一点的撇。紧接着的两个笔画行书意味也比较重，每一笔都启带下一笔，直到完成了长横。并且这两个小点离短撇不是很远，彼此间的距离也很近。“长横”是个很重要的笔画，在这里粗细变化不大，只是到了收笔时候才变粗圆润一点而已，前面都是给人一种硬邦邦的“铁画”形象，有斩钉截铁之感。最后一笔欧阳询“出卖”了他自己，我们从这一笔俨然已经知道这个字出自王羲之《乐毅论》，有兴趣的朋友可以翻一翻，你会发现欧阳询写的这个字从形态上跟《乐毅论》里的几乎是一模一样的。注意出钩之前要停顿一下，这一点很关键。

“也”这个字的难度真的很大，首先说第一笔，本来是个“横折钩”，不过欧阳询写的斜度很大，不知道该叫什么名字了，姑且叫“横折钩”吧。这一笔的特点是斜度大而且短，只有足够短，最后的主笔才能凸显出来。第二笔本来是一竖，欧阳询也处理成一个很高的“撇”让这个字显得不那么呆板。最后一笔虽然没有刻意往下斜，但也是符合隶书的一点要求，从细变粗。我们都知道欧阳询的楷书隶意很浓，有很大一部分就是从这个笔画表达出来的。

以上是我个人的一点点意见，我以前也觉得像这样的“玄学”分析有点多此一举，到后来随着学书的深入，感觉有些地方还是保留探究精神比较好。如有不对的地方，请多多提出来，我一定改善以期跟书友们一起进步

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