郑板桥怪癖(郑板桥的怪怪在哪里)

导语：欣赏郑板桥的这篇“怪体”书法，建议从这3点入手

数年前，我在某书店闲逛，得到一本郑板桥书法作品集，遂快意购得，返家后朝夕观摩不已。

该集包含板桥作品四十余幅，内容含唐诗、宋文、对联、书信和自作诗等。其中有一幅书写的是苏东坡《记承天寺夜游》，因篇幅不长，现录于下：

元丰六年十月十二日，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，概竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

这是典型的“名人写名文”！

欣赏一幅书法作品，首先映入眼帘的是形象，即它的章法、结构、笔法、墨法。

该作品正文和落款共十二行，是典型的“板桥体”。板桥体给人的第一印象是“怪”。怪在那里？

一是章法怪。你去过山区农村吗？那里不仅房子用石头砌成，路也是以形状各异、大小不一的石板铺成。那石面，有的光滑，有的粗糙，有的色深、有的色浅，但又浑然一体，具有天然情趣。在市区，公园也刻意仿制山村路面，求其接近自然。郑板桥的这篇作品，章法如乱石铺街，有行无列，浑然一体，显得萧散、随意。

二是结构怪。第一个字“元”就怪得很。“二”字下面的“丿”和“竖弯钩”并在一起，且“竖弯钩”变成了一个捺笔。猛然一看，这个“元”字似乎是个“天”字去掉了两条横划之间的短竖。第一个字“没好好写”，下面的字就都“怪石嶙峋”起来：“丰”的上部夸张如画，“夜”字故意拉长，“睡”字纯粹是正方形，“入”字简直横放，“寻”字写得破碎，“空”字如大头娃娃，“明”字如两扇卸掉的窗框，“也”字最后一笔如旁逸斜出的树枝。各种怪字犬牙交错，形状千变万化，有的是隶书，有的是行书，有的是草书，有的是楷书。可以看出作者对于各体书法均有涉猎。

三是笔法怪。我们知道，郑板桥擅长画竹，所以在作品中能体会到以画笔入书之法。画竹子，分为竹竿、竹枝和竹叶，我们且来看这幅作品中。首字“元”字第一笔的横划，就是典型的画竹竿法，你可以看到笔画出现了“节”；“丰”字与“夜”字的横划，“念”字的撇划，“耳”字的竖划，均为节状的竹枝样；“丰”字的短横，“夜”字的竖划，“天”字的捺划，“寺庙”字的横划，不都是一片片竹叶的样子吗？细细体味，真是书中有画。

至于墨法，因为作者是画家，所以浓、淡、干、湿分布就更具节奏感，更体现专业度了。

欣赏一幅书法作品，要玩味其内容

书法作品，必是形式和内容的统一。形式美已于上述，现看其内容。

这幅作品是苏轼被贬黄州时所作。这一年十月十二日夜，明月高悬，苏轼难以入眠，遂披衣起来溜达，但是没有可以作乐的，就到承天寺找朋友张怀民聊天。张怀民陪着他在院中散步。但见月光如水，倾泻到庭院内，恍惚觉得“水”中水草飘摇。仔细一看，才知道那“水草”是竹子和柏树的影子。在这幽静空明的夜晚，作者忽生感慨：天上哪一夜没有月亮？天下哪里没有竹子和柏树？只不过天下少了我们这样的闲人罢了。最后一句作者回到现实，既有对友谊的珍视，又有对现实的不满。整篇作品干净、空灵、自然，一气呵成又戛然而止，令人敬佩作者的文字驾驭能力。

欣赏一幅书法作品，还要了解它的历史背景。

1079年，苏轼因为“乌台诗案”被贬黄州，任有职无权的“团练副使”，俸禄也被停止了，官府只发一些谷物等实物给他。这时候的苏轼身份其实是“犯官”，经济拮据，只好自己种田贴补家用。苏轼是个乐天派，他躬耕垄亩、结交朋友、游玩赤壁、作文写词，自找乐趣。张怀民于宋神宗元丰六年(1083)也被贬黄州，暂时住在承天寺(在今湖北省黄冈县）。此人虽被贬为主簿小官，但是非常乐观，不以为意。因此他们很谈得来，互相鼓励，互相开导。

处于逆境，是最考验一个人的时候。《菜根谭》有云：“居逆境中，周身皆针砭药石，砥节砺行而不觉。处顺境内，眼前尽兵刃戈矛，销膏靡骨而不知。”处逆境并非全是坏事。可以说，在黄州时，苏轼收获了精神财富。一是砥砺磨练自己，变得更坚强和达观；二是写出了许多好作品，如《念奴娇·赤壁怀古》《黄州寒食诗》《前赤壁赋》《后赤壁赋》。试想，如果做京官能写出这些好作品吗？

郑板桥，是清代著名的书画家和文学家，“扬州八怪”之一。他历康熙、雍正、乾隆三朝，在山东范县、潍县做了十年县令，爱护百姓，为民造福，力劝绅民修文洁行，深受爱戴。他那句“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”，就是他爱民的宣言。他为官清廉，看不惯官场黑暗。他写下“难得糊涂”四字，劝自己不要太认真。但是他的正直难以改变，为给灾民请赈得罪了大官，愤而去职，回到老家卖字画为生，可谓铁骨铮铮！

苏轼是个好官，诗、词、文、书、画皆绝，属于“好官加才子”；郑板桥与苏轼是多么类似，只是性格更狂怪一些。惺惺相惜，他对苏轼的景仰一定是发自骨子里的！

好文、好字、好人，这就是我对苏东坡和郑板桥的评价。

赏字、读文、明理，这就是我欣赏这幅作品的最大收获。

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