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篆刻观察——饱受争议的徐三庚

徐三庚在篆刻史上的地位不算太高，后世专门取法其篆刻的亦寥寥无几，其中很大程度上是因为他的部分作品过于“让头舒足”，讥者评为“野孤禅”。纵观徐三庚印谱，这类作品存在的比例极少，后世不加思索，便以偏概全，抹杀其成就，这是不公平的。徐三庚篆刻以书入印，融浙皖两派于一家，于吴让之、赵之谦之外别树一帜，这是其成就。个别篆刻作品过于姿媚妖冶，这是其不足。如叶一苇先生的评价就比较客观：“徐三庚之篆刻，造诣颇深，不愧为清末一大家也。然世之论者，疵议甚多，举其一，不计其十。

徐三庚生于一八二六年，卒于一八九〇年，晚清著名书法篆刻家， 他字辛榖，一字袖海（褎海），号西庄山民、金罍、井罍、金罍道士、金罍野逸、诜郭、荐未道士、似鱼、似鱼室主、翯嘫、翯嘫散人、翯嘫老人、大横、嚲华仙史等，斋名有似鱼室、沤寄室、金罍山庄，浙江上虞大勤乡西山村人。

徐三庚生活在浙派和皖派开始走下坡路的时代，青年时期就受浙派影响，让其不为所囿，中年以后转向邓石如、吴让之，融浙、皖于一家，以浙派切刀法表现自己“婀娜多姿”的篆书，不同于皖，亦不同于浙，最终在篆刻史上别树一帜。

婀娜多姿的朱文印风

徐三庚的个性印风首先凸显在朱文印，而且出现较早徐三庚篆刻有“吴带当风，姗姗尽致”的趣味。大约在三十八岁前，徐三庚的篆刻面目主要以浙派为主，尤其是取法丁敬、黄易、陈鸿寿、赵之琛。三十八岁以后，徐三庚开始转向邓石如、吴让之。见其所刻“治安”边款：“癸亥春王月二十日，观完白山人印册，适治安仁兄来访，属为检此，率尔应命。三庚。”此印现已残破，然仍能透露出完白山人“刚健婀娜”的气息。而刀法以切刀为主，用刀痕迹相对明显。方折居多，线条舒展，一波三折。富有篆书笔意。转折方圆相济，有力，挺拔、舒展、刚劲。印章边款斑斑驳驳，断断续续，有一点汉代石刻线条的韵味。章法上横向上排列紧密，和空白处对比强烈。

印外求印

提到“印从书出”，我们首先想到的是邓石如、吴让之，提到“印外求印”，我们想到的是赵之谦，其实徐三庚也是“印外求印”的典范。赵之谦“印外求印”远比徐三庚广，涉及碑额、诏版、权量、灯鉴、钱币、镜铭等，但徐三庚是第一个将封泥（当时称“印范”）引入印章创作的篆刻家，在当时封泥尚称印范，见“登庸印信”，边款云：“迂翁鉴之，徐三庚仿汉印范于都门。丁丑八月。”徐三庚“印外求印”主要集中在碑板、砖铭，对金文取法较少。此外他印外文字的取法并不局限于其形，而是将其进行加工处理，融入自家的篆法、笔意和审美，使之服从章法的需要，并用自家的刀法将其表现出来，这也是篆刻家“印外求印”通常的做法。

印从书出

徐三庚的篆书有两种风格，这是非常有趣的现象。一是拟《天发神谶碑》，有点类似吴昌硕临《石鼓文》而形成风格。主要见于对联形式

徐三庚以其篆书入印，篆刻结字布局和其篆书作品都是疏密明显，线条有婉转飘逸之美。他的篆书一学《天发神谶碑》为主，气息浑厚，北宋黄伯思在《东观馀论》中曾评价此碑：“若篆若隶，字势雄伟。”另外则是延续邓、吴等清代书法家的小篆的风格，内紧外松，疏密适当，用笔姿态婀娜，提按变化，气质清雅，因此后人称其“吴带当风”。提按起伏的用笔和篆隶结合的结体，篆刻中自如地运用。篆法舒展委婉，方圆相辅，劲健飘逸，运刀切含冲意，线条淋漓畅快，章法收放 对比强烈，弧线延展，笔画呼应，空间密集疏朗形成对比，疏密关系布局巧妙。沙孟海《印学史》评：“他的篆刻，白文刀法学浙派，结体学邓派，朱文则纯学邓派，朱文成就在白文之上。”徐三庚的印十分强调用刀来传达用笔的提按，来表现一吴带当风式线条的婉转畅达，婀娜多姿。印章中有很多的长笔画，婉转 流畅，极有张力，字形偏扁、已有汉碑额宏大宽博的气势。字与字之间形成穿插，参差的排列很是大胆。全印横向笔画的收敛与曲笔舒展，这种夸张的造型特点也和徐三庚篆书极为相似。

影响日本印坛

日本的印学宗师圆山大迂于公元1878年渡海来华学习书画，拜徐三庚、杨见山为师。明治十一年(1878)从徐三庚学习篆刻、书法，《广印人传》称其：“自幼好治铁笔，以中日篆法不同，遂游中国，师事徐三庚，尽得其秘。”所以徐三庚是日本人远涉重洋来华学印所拜的第一位老师，在中日文化交流史上有重要的地位。鱼住和晃(日本)在《关于首代中村兰台篆刻中的徐三庚的影响》一文中说：“大迂是否为徐三庚的正式弟子，至今尚不能确定，但继大迂赴沪的秋山碧城(名纯，字俭为，号探渊，亦号白岩、碧城)却确系徐三庚的弟子无疑。”秋山碧成1886年来华，次年拜著名书法篆刻家徐三庚门下为弟子，认真刻苦地学习近三载。回国后经他宣传，使得已经有不俗成就的日本书法篆刻家西川春洞、中村兰台舍弃原有的艺术风貌，转而专学徐三庚。这样一来，徐三庚的书法篆刻在日本受到广泛重视；日本的篆刻艺术也发生了根本性的变化，徐三庚在日本的名气和影响，也远远大于国内在东京很早就受徐三庚影响的中村兰台，与西面的圆山大迂相互呼应，大力宣传徐风，使得徐氏篆刻也有很大影响在日本印坛有了很大的影响。

总的来说，徐三庚取得的成就要远大于其局限性，他在“印从书出”和“印外求印”领域均独树一帜，这一帜已经经过时间的考验，在历史上站稳了脚跟。同时，这一帜又是很孤单的，后世继承他的人甚少，这对徐三庚来说是一个遗憾！

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