如何把字写活了(怎样才能把字写得更好)

导语：如何把字写活，不死板？（参差）

"昔伏羲氏，编竹为箫，其形参差，以象凤翼；其声和美，以象凤鸣。"

—— 冯梦龙《东周列国志》

很多人问我，写出来的字总感觉太死板，怎么办？

仔细想想，"死板"的原因在哪？什么叫"死板"呢？

所谓"死板"，就是无变化。如人的心电图，一条直线，不变化了，就死了，动不了了，可能性不存在了。

具体可从时间、空间两方面去考虑。时间上变化，在书法中是指笔画之间的联系，所谓牵丝引带、笔断意连，连起来了，就不死。这个问题，本文暂不探讨。

先讲汉字在空间上怎么破除"死板"。

一个字，"变"。

两个字，"不齐"。

说文雅点，就是"参差"。

刘熙载《艺概》：字体有整齐，有参差；整齐，取正应也；参差，取反应也。

我们写出的字，无非是笔画与笔画进行组合、排列。而排列的原则，就是不能太齐。正如唐代大书论家张怀瓘所说：点画编次，无使齐平，如鳞羽参差之状。（《论用笔十法》）

鱼鳞鸟羽，都是排列不齐的，大自然没有天然平齐的东西，不齐才好看。

举个简单的"三"字。

把外轮廓线画出来，左边的"三"，几乎是一个规则的矩形框，所以显得板正无趣。右边《灵飞经》中的"三"字，外轮廓不规则，鳞羽参差，就好看。

初学者写字比较"省劲"，写出字形就拉到了，往往是一团一团的，没有舒展开来的笔画。显得慵懒没精神，如左边的字。稍微学过一些的，如右边，注意到了参差，就漂亮很多。

结字重要且最易被忽略的，一是字内空白，二是字的外轮廓线。

外轮廓线，非常重要。

在漫画中，有"剪影"一说，是指设计漫画人物时，应抛开一切细节，只看剪影就要能分辨出谁是谁，甚至人物性格是怎样的。

优秀的漫画人物设计都能做到这一点。写字也应如此。

字也是有性格的，字与字的剪影不应该一样。不要都是一小坨，一小坨，要充分发挥不同笔画的特性。

不要齐，参差起来，就不一样了。

如笔者多次提到的"景"字。中间的横在横向上具有强烈的延展性，就要延展出去，制造外轮廓线参差的效果。

"朵"字也是这样，你知道怎么调整，才能不死吗？

知道了，就突破了一大类字的写法。

明代书画大师董其昌观察发现：王大令之书，从无左右并头者。

王大令就是王献之，我们从他的小楷名作《洛神赋十三行》中挑几个字看看。

确实从无左右并头者。

黄自元《间架结构九十二法》：画重者，宜鳞羽参差以化板。

"板"就是太齐，"死"就是不变。

"参差"在古代又叫"外围辐射"。

有"外围"就有"内围"。参差也不能无法度的参差，那叫"乱"。在秩序中打破秩序，才是真正的参差。外围辐射了，内围就要规矩。

举个极端的例子，汉隶《张景碑》中有个别致的"府"字。

外围辐射可谓到达了极限。然而它的主体，仍然是规矩的。

字的主体规规矩矩，搭建一个平台，让能舒展的笔画去表演、表现个性。是书家常用的手段。这样写出来的字既有气势、又不显狂乱。

所谓"活力四射"。

黄庭坚有句名言：入则重规叠矩，出则奔轶绝尘。

内围重规叠矩，外围奔轶绝尘。黄庭坚的话和他的字是很能对得上号的。

书法初学者，可以不必这么夸张，把握好度，一点点参差即可。

王羲之的"毒"字，外围参差效果非常好

看似不齐，其实有齐，齐又不是太齐，神龙飞动，高深莫测，不走极端，变化中统一，统一中变化。这就是"活"，就是"和"。

就是"美"。

"其形参差，以象凤翼；其声和美，以象凤鸣。"

不齐之中，流通照应，必有大齐存焉。

—— 刘熙载《艺概》

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