行书扇面的章法要领与分析怎么写(行书扇面的章法要领与分析)
在生活中，很多人可能想了解和弄清楚行书扇面的章法要领与分析的相关问题？那么关于行书扇面的章法要领与分析怎么写的答案我来给大家详细解答下。
行书章法(七)名家行书章法要领及实例分析之第五部分：行书扇面。
扇面有摺扇和团扇两种，扇面可以自己设计画出，亦可以用宣纸自己剪裁，平展、大方、易书，若用洒金或洒银宣纸剪裁成扇面，更具有装饰性。
摺扇在书法创作中用得较多，摺扇外形不规整，呈上宽下窄的扇形，所以不易书写。写摺扇时字的重心位置须依扇面的摺行上端宽的部分来安排。摺扇的章法布局一般有两种形式，其一为长短行间隔法，即一行字多而长，另一行字少而短，一长一短，错落有致，才显朗疏；另一种为上写下空式，即沿摺扇上部自右向左书一行或两、三行，使下部全空，极显疏阔。团扇又称纨扇，有圆形和椭圆形及其他不规则形状。写团扇一般也有两种方法：其一为随形布势法，即将字形内容包括题款，尽量写成圆形，以求协调；其二为圆中取方法，即在圆的形状内，将文字内容写成方块状。
扇面的章法布局，不同于其它书法形式。一般说来，行草书摺扇多用长短行间隔式来布局，而篆隶书则多用上密下空式来布局，使下部大空，反而显得疏阔空灵。摺扇上宽下窄，呈辐射状，宜用长短行间隔的方法布局。虽然用长短行间隔来处理疏密关系，但仍然要把上部写开点，下部写紧点，顺弧势布局，后面剩余的地方可用来题款，最后印章盖在左边的空挡处。全篇疏密有致，长短错落，流畅自然，浑然一体，完美和谐。
本文这次选取了17位行书名家的扇面书法作品和大家一起来进行欣赏和分析，分别为：马一浮、马公愚、王铎、王震、白蕉、齐白石、何绍基、吴昌硕、来楚生、沈尹默、沙孟海、陈洋、陈三立、陈半丁、陈夔(kuí)龙、胡小石、倪元璐。
1、马一浮（1883年一1967年）行书扇面作品
作者简介：马一浮，现代学者、书法家。马一浮先生学贯中西，博大精深，被尊为“国学大师”、“一代儒宗”，诗文之外，兼工书法，尤精行草及隶书，有多种手迹传世。
章法分析：马一浮此件行书扇面的章法采用长短间隔布局法，为四二比，长行每行四个字，短行每行二个字，一长一短，错落参差，疏密自然，颇具变化。题款两行中间加一个字，自然生动。款的内容为：“宝□诗书，奉，夷□宗兄，浮”。“浮”字下盖有“湛翁”白文印一方。
作品释文：石密化螺／甲，榠／栌煮水沈。／博山／孤烟起，对／此作／森森。轮囷／香事／已，郁郁著／书画。／谁能入吾／室，脱／汝世俗械。／
2、马公愚（1890年一1968年）行书扇面作品
作者简介：马公愚，现代书画家。书法精真、草、隶、篆各体，笔力浑厚，气息淳雅。
章法分析：马公愚此件行书扇面章法用长短行间隔布局法，长行每行五个字，短行每行两个字，对比鲜明，章法疏朗。题款字形较小，作一行“宏春仁兄雅属，马公愚”。两方印盖在题款的左边。正文起始处盖有一方引首印。
作品释文：古今称书家／皆以／无意于求工／为极，／则故稿书尚／□。右／军兰亭序，中／令哀／册，鲁公争坐／位、祭／伯父、祭侄，东／坡黄／州、谢表皆稿／书也。／
3、王铎（1592年一1652年）行书扇面作品
作者简介：王铎，明、清代书法家。王铎才华过人，诗文书画皆精通，在书坛皆宗董赵的大势下，取法高古，独树一帜，成为清代书道中兴的先驱。
章法分析：王铎此件行书扇面字数较多，字形较小，章法亦采用长短间隔布局法，长行特长，短行较短，字数皆不等，长短参差，错落有致，自然协调。落款内容较多，占去扇面的三分之一，作七行处理，有错落变化。“广陵怀古二首，甲戌夏五月，书奉，今础老先生词社正，弟王铎”。
作品释文：孤城极目意悠悠，／烟里／人家浅溪洲。兰／气香／沉金锁钥，翠涛／光妬玉／箜篌。堤边故苑／风霜／冷，原上诸陵草／树秋。／二十四桥询往事，／江声／寂寞向东流。／
4、王震（1867年一1938年）行书扇面作品
作者简介：王震，近代书画家。精绘画，善书法，画以佛像著称，花果鸟兽皆精，中年时曾专攻碑版，古拙雄深。
章法分析：王震此件行书扇面章法采用长短间隔布局法，长行每行五个字，短行每行两个字，对比鲜明，布局疏朗自然，字形修长，连带自然。题款字较小，作一行“吉生仁兄正之，一亭”，其下盖有一方印章，正文起始处“苍”字的右边盖有一方引首章。
作品释文：苍松古柏出／墙枝，／今岁今春异／昔时。／试罄酒樽浑／忘醉， / 却牵儿女笑／成痴。／琴凄尚带南／音泛，／剑出先从紫／气知。／自比当年梁／苑客，／邹阳彩笔正／堪题。／
5、白蕉（1907年一1969年）行书扇面作品
作者简介：白蕉，现代书画家，别署云间居士，书法擅行、草书，含蓄隽永，流畅娟秀。
章法分析：白蕉此件行书扇面字形修长秀劲，章法采用长短行间隔布局法，长四短二，对比突出，章法布局疏爽清新。字的大小、长短皆有变化，如“弄”、“晖”、“归”等字之长，“物”、“云”、“莫”等字之短，皆自然随意，协调生动。题款内容丰富，字数较多，占到整幅扇面的三分之一，作五行处理，但长短参差多具变化。“张旭山行留客诗，为傅先先生属，云间居士白蕉”。“蕉”字左边盖有一方印章。
作品释文：山光物态／弄春／晖，莫为轻／阴便／拟归。纵使／晴明／无雨色，入／云深／处亦沾衣。／
6、齐白石（1864年一1957年）行书扇面作品
作者简介：齐白石，现代书画家、篆刻家。擅长书画篆刻，作品以写意为主，奔放奇纵，雄健浑厚。
章法分析：齐白石此行书扇面字形较为修长，字势开张奇逸，以侧锋取胜。章法采用长短行间隔布局法，为四二比例，长短参差，疏密自然，字的大小、长短、粗细皆有自然变化。题款作三行，更具长短错落之势。“放翁诗”紧接正文写，“长青先生属。齐磺”，一长一短。题名下盖有“木人”朱文印一方。
作品释文：丰年食／少厌／儿啼，觅得／微官／落五谿。大／似无／家老禅衲，／打包／还度栈云／西。／
7、何绍基（1799年一1873年）行书扇面作品
作者简介：何绍基，清代书法家。通经史，精小学，书法宗北碑，法颜真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隶书，亦自成一派。
章法分析：何绍基此件行书团扇造型奇特，字数多而字形小，章法布局圆中取方，在不规则中寻求规则，实际上布局与斗方类同。正文为主体，处理为九行半，末行只半行，在三分之一处结束。题款另起一行，字形较小，位置低于正文两个字，款的内容为“星垣老夫子大人教，晚何绍基”，题名的左边盖有一方印章。
作品释文：或问余曰：“吴生何以不用界笔／直尺？功能弯弧挺刃直柱构梁”。／对曰：“守其神，专其一，合造化之／功，假吴生之笔，向所谓意存笔／先，书画意在也。凡事之臻妙者，／皆如是庖丁发硎、郢匠运斤，效／颦者徒劳，捧心代断斲必伤其／手。岂能左手画圆，右手画方。运／思挥豪，意常在画，不滞于手，/ 不凝于心矣。”/
8、吴昌硕（1844年一1927年）行书扇面作品
作者简介：吴昌硕，近代书画篆刻家，擅长书画篆刻。书法宗石鼓，参以草法，凝练遒劲，气度恢宏。
章法分析：吴昌硕此行书扇面字数较多，字形稍小，章法疏中有密，疏密相间。正文十一行，用长短间隔布局法，短行每行二字，长行每行四、五、六字，字数不等，随意安排，自然和谐。字形较瘦长，字与字或连，或不连，随其自然。题款占整个扇面的三分之一，分五行写，“石佛山诗末句，欲误作亦。乙未处暑节。鹿笙九兄大人属。吴俊卿”。姓名下盖有“吴昌石”白文印一方。
作品释文：佛貌何年凿，／员光／劫外存。老僧犹／面壁，／野鹤自归轩。路／入山／箐暗，泉穿／石窦／温。红尘飞不／到，相／对亦忘言。／
9、来楚生（1903年一1975年）行书扇面作品
作者简介：来楚生，现代书画篆刻家，书法宗汉魏晋唐，自成一格。
章法分析：来楚生此件行书扇面字数多，字形小，章法布局疏密和谐，有行距，无字距。正文十四行，采用长短行间隔布局法，长行每行七、八、九字，字数不等，短行每行二、三、四字，字数亦不等。长短行对比强，反差大，整体自然协调。末行位置较紧，则将字写小，作特殊处理，并不影响整体章法的和谐。题款极简略，作两行，一上一下，有错落感，“明诗，来楚生”，姓名下盖有一方白文印。
作品释文：虚逃无所往，自醉／此商羊。／古迹有代谢，时人空／短长。同心／宜送远，得句偶难／忘。昨夜／蒹葭月，文涵霜露／章。彩／霞竟何往？苍狗自／徜徉。出／没千峰迫，夷犹一壑长。／鹜飞难／作伴，龙跃岂相忘。不／待为霖日，方合天汉章。／
10、沈尹默（1883年一1971年）行书扇面作品
作者简介：沈尹默，现代书法家、诗人，书工诸体，尤以楷、行书著称。
章法分析：沈尹默此件行书扇面写的是宋代文学家欧阳修的两首词，字数极多、约有一百二十字左右，字形亦极小，但字距行距皆较大，章法布局颇为疏朗，以清逸疏爽取胜。正文加上款共二十八行，采用长短行间隔布局法，长行七字，短行二字，对比鲜明，错落有致。上款随正文落，“录六一（欧阳修号六一居士）翁词二首”；下款另起一行，字形稍小，低于正文一个字，“夷初吾兄，尹默”，姓名下盖有一方白文印。
作品释文：洛阳正值芳菲节，／侬艳／清香相间发。游丝／有意／苦相萦，垂柳无端／争赠／别。杏花红处青山／缺，山／畔行人山下歇。今宵／谁肯／远相随，惟有寂寥／孤馆／月。
残春一夜狂风／雨，断／送红飞花落树。人／心花／意待留春，春色无／情容／易去。高楼把酒愁／独语，／借问春归何处所？／暮云／空阔不知音，惟有／绿杨／芳草路。木兰花令，／题上／林后亭。
11、沙孟海（1900年一1992年）行书扇面作品
作者简介：沙孟海，现代书法篆刻家，书法沉雄茂密，气势磅礴。
章法分析：沙孟海此行书扇面字数不多，但字形连带自然协调，行距较大，几乎无字距，章法疏朗，正文九行，用长短间隔布局法，长行四字、五字不等，短行二字，错落变化，自然随意。题款为三行，第一行紧随正文写，“王荆公诗”，二、三行另起落款“定盦同志正，沙孟海”，题名下盖有一方朱文印。
作品释文：雪乱云静／见遥／岑，南陌芳菲／凌有／寻。换得千颦／为一／笑，春风吹柳／万黄／金。 /
12、陈洋（1810年一1882年）行书扇面作品
作者简介：陈洋，近代文学家、学者、书法家，博学多才，凡天文、地理、乐律、算术、古文无不研究。其篆书圆劲，隶书朴茂，亦善画山水、花卉。
章法分析：陈洋此件行书扇面字距行距都较大，皆以疏空取势，章法疏朗清逸。正文十一行，同样采用传统的长短行间隔布局法，长行五字，短行二字，一长一短，疏密自然。题款分三行，有长短错落变化，分别表明内容出处、受书者姓名和书作者姓名：“瑶石诗，连斋大兄雅鉴，陈洋”。作者的题名“陈洋”二字位置较低，其下盖有一方朱文印。
作品释文：鸡犬依茅屋，／鱼虾／集市门。峡山／高浪／隐，桂水细流／喧。雨／枕听更卧，江／船把／酒论。丹梯知／不远，／飞梦蹑昆仑。／
13、陈三立（1856年一1937年）行书扇面作品
作者简介：陈三立，现代书法家，工书法，长于行楷书，亦工诗，为同光诗派的主要代表。
章法分析：陈三立此件行书扇面写了两首诗，分别为七言和五言，每首诗后皆有题跋。字数较多，字形自然稍小。正文十八行，用长短行错落布局法，为七二比。落款作一行，“鄀庐仁兄正句，陈三立”，姓名下盖有长方形朱文印“散原”（陈三立号散原）一方。
作品释文：栖迟海角盛朋徒，／小聚／还如下食乌。莫问／乱离／轻性命，只余饱死／羡侏／儒。穿霄鸿雁将归／思，登／姐鱼虾话旧都。隔／坐道／人兼啼笑，学仙且／战一／时无（辛亥冬，集沪上酒楼，清道人初由金陵至）。／灯前／蝙蝠飞，枕畔蛤蟆语。／抱梦／卧穷山，打窗数点／雨。（西山庐）/
14、陈半丁（1877年一1970年）行书扇面作品
作者简介：陈半丁，现代书画家，花卉、山水、人物、走兽皆长，尤精花卉，状物描情生动自然，具秀润苍古之意趣。书法行草书，遒劲潇洒，古雅清丽。又精砖金石篆刻，治印刀法柔中见刚，苍劲古朴。
章法分析：陈半丁此件行书扇面字多而小，章法极为密集，但却能于密中见疏，自然和谐。正文二十八行，用长短行错落布局之法，长行七、八、九字，字数不等，短行每行二字，与长行形成强烈的对比。题款作两行，一高一低，“录刘牧园题画鸡诗，半丁老人□□”，题名下面盖有一方白文印。
作品释文：（略）
15、陈夔龙（1857年一1948年）行书扇面作品
作者简介：陈夔(kuí)龙，近代书法家，清光绪十二年进士，工诗文，善书法。
章法分析：陈夔龙此件行书扇面字距行距都较大，整体章法清逸疏朗。十三行正文采用长短行间隔布局法，长行每行六个字，短行每行三个字，虽对比不算强烈，但分行布势却十分疏爽。题款作三行，第一行紧随正文写，“游杭杂咏”，字形稍小于正文。其余两行款另起行写，“贵海姻世讲属录旧句，九十一叟陈夔龙”。姓名下盖有两方印，正文起始处“万”字右旁亦盖有一方引首印。
作品释文：万松高岭倚晴／空，杨柳／苏堤飏晓风。行／过九溪／十八涧，满山齐／放燄山／红。昵人无赖是／杭州，烟／景阳春接素秋。／好与湖／山留后约，候潮／叠雪有／高楼。／
16、胡小石（1888年一1962年）行书扇面作品
作者简介：胡小石，现代学者、书法家，擅长书法，为李瑞清弟子，真草隶篆，四体俱佳。
章法分析：胡小石此件行书扇面，字数不多，字形却十分开张，魏碑笔意极为强烈。章法布局亦颇具特点，行距字距皆稍大，以宽疏为美。九行正文采用长短行间隔布局法，有趣的是别人皆是先长后短，他却是先短后长，加上字形本身的长短、粗细、巧拙等变化，所以整个章法显得十分生动而富有情趣。题款占到整个扇面的三分之一，作五行处理，有错落变化，“白沙题临川夫子画樟旧作一首，二适仁兄诗家吟正，光炜”共二十三字,“光炜”二字位置较高，左边盖有“胡”字朱文印一方。
作品释文：龙颠／虎倒茫茫劫，／凤薄／莺沦个个／身。纸／上孤根烧／不尽，／蛮山留对夜／吟人。／
17、倪元璐（1593年一1644年）行书扇面作品
作者简介：倪元璐，明代书画家，天启间进士，书画俱工，以雄深高浑见魄力。
章法分析：倪元璐此行书扇面章法以疏为特点，无字距，字与字连带紧密，但行距较大，便显得整体章法疏爽清逸，用笔流畅，线条连带萦绕，距有流动感。采用长短行间隔布局法，一长一短，疏密相间，配合默契，协调自然。题款也颇有趣味，仅题作者名字，将大部分地方留白，再盖两方红印，显得奇趣生动。作者的名字“元璐”下部大空，与前边的疏处遥相呼应。白文印“倪元璐印”和朱文印“四味书屋”盖在题名的左下位置。正文的起始处盖有长方形朱文印“正大光明”一方。
作品释文：（略）
温馨提示：通过以上关于行书扇面的章法要领与分析内容介绍后，相信大家有新的了解，更希望可以对你有所帮助。