画家高鹏飞(中书协书法家高鹏飞简介)

导语：高鹏飞｜中国艺术品市场当下的特殊性（一）

用不到三十年的速度来评价中国艺术品市场的蓬勃发展，显然不够理性。

艺术品在中国作为一种资本投放市场，其诸多的因素暂且不论。东方艺术与西方艺术的比较性或者说可比性，是可以用东方艺术的文化属性来诠释的，特别是中国艺术品在亚洲文化属性的波及性，自古无可争议。但至今中国艺术品无论是高古、古代、现代、当代的，都存在着一些问题。尤其是艺术品大规模进入市场，市场并不懂艺术品的艺术价值，市场本身的价值是排他性的。

问题在于：

一类艺术品具有文物价值，而不具备艺术价值和市场价值；

一类艺术品具有艺术价值而没有文物价值，但颇有市场价值；

一类艺术品具有文物和艺术价值，但不一定具备市场价值，如此等等还可以辩证地推演出诸如此类的公式。

梵高的向日葵

从市场角度来说这就是艺术品。当然文物的宽泛性包含了艺术品，有其不可比较性，但市场不管这些，作为主体它的经营理念是包容主义和驱逐主义并存。

中国艺术品市场的经营，你不能不懂中国艺术品在当下的特殊性。经营当下文物，简单的说要把艺术品提升为文物就必须考虑上世纪六十年代中期至七十年代中期的艺术品，其次是七十年代末至八十年代末的艺术品，这一时期的艺术品我们暂且称为亚文物。

宋代 马远 梅溪放艇图

经营当下艺术品，目前可分的不外乎两类，一是外来艺术品，二是本土艺术品。由于文化属性外来艺术品进入国内市场待以时日，只有一百多年历史的中国西化艺术在上世纪“八五”艺术狂潮中，突破了一些禁锢，至本世纪初基本形成了属于本土的艺术符号或式样，特别是油画。其它的尚无形成态势。中国书画艺术经过“八五”后期的探索，可谓是百墨争流，万管争鸣，但仍就象欧美美评家指出的中国书画“千人一面”问题改观不大。有学术性的市场价值不大，没有学术性的反而有一定的市场价值，合二为一的就那么几位，难以撑起中国书画艺术的大天与欧美抗衡。至于本土的传统工艺艺术品，仍被传承的艺术观念束缚没有当随时代的面貌。

陈逸飞油画

当下审美观的引导美术界寄希望于多种美术、工艺大展，中国艺术品类似于中国另一国粹京剧，程式化的藩篱未破，引领美术潮流应该是美术界说了算，还是市场说了算？是追求学术性的艺术品引领市场，还是唯美为主体的艺术品引领市场？中国本就人多，所以什么事人为的因素就多，这也符合哲学思维，因而造就了中国当下艺术品市场的特殊性。

审美观与市场价值的一致性，欧美美术界花了近百年，而中国是近二十多年才自觉不自觉的研究这个问题。有一个问题美术界不得不重视，市场对美学观的调节作用。也就是说美术主观是一方面，市场客观调节是一方面，二者的一致性还需要民族美学意识与当今世界美学观求大同，民族性或者说区域性的审美观它的生命性是有限的。

免责声明:本站部份内容由优秀作者和原创用户编辑投稿，本站仅提供存储服务，不拥有所有权,不承担法律责任。若涉嫌侵权/违法的，请反馈，一经查实立刻删除内容。本文内容由快快网络小悦创作整理编辑！