陆宗润古书画修复(陆宗润简介)

导语：陆宗润｜古画修复中的古色与污色

首先，画怎么会有污，怎么会有古色，它们是从哪里来的?

第一，一件作品传承几百年后，这个过程中材料自身会老化;第二，画悬挂时间久了，会吸收空气里的灰尘物质，纸张颜色慢慢会由白变成象牙颜色，再慢慢变成褐色。

褐色会盖住画面，加之纸张进入酸性阶段很容易碎掉，于是就要清洗。

其次，关于古色和污色。

简单来说，污多是斑点状的，让我们看的不愉快的是污色，让我们看的愉快的是古色，但是这句话又是没法定量的。应该可以说古色来源于污染，没有污染就没有变色、没有古色，我们看画上面比较平均的，比如看到常见的象牙颜色，这个颜色很舒服，那么就是古色，如果这个颜色变杂、变碎了，那么就是污色。

污色是要去掉的，古色是要保留的。

现在有许多同行喜欢把画清洗得干净一点，于是不可避免会用漂白剂，结果是虽然可以把脏的洗掉，但同时在洗掉的过程中造成破坏。

古色本来是正常的，一件作品在历史传承过程中，大自然给它一点化妆，好比女孩子都有一些化妆，如果说你给画用漂白剂，等于你用肥皂把脸洗干净了，但发现没神了，画也一样。

古画是不能用漂白剂全体打的，如果古画已经整体变成褐色变成咖啡色了，我们可以让它颜色变得略浅一点，具体浅到什么程度，就目前的实际操作，取决于修复师自身的判断。

如果我们现在要修一幅画，你去想一个标准，一定是不正确的。

因为我们没有见过它200年以前的样子，200年以前见过这幅画的人都已经不在了，所以不能想象、只能推测，而任何推测，都是没有正确答案的。

按照经验，我会做一个相对的定量，在画面上寻找一个最浅的点，由于画面上有深的有浅的，我会选择以最浅的点为标准。

进行适当清洗做去污，尽量不要使用漂白剂。漂白剂会影响作品的寿命，另外对颜料的影响也不容小觑。

经常有人觉得画修过了，却总是没神了，干脆尽量不修。其实不是不应该修，而是没有很好的修，效果差异很大。

最后，关于包浆。修画还要认识到，画面上有层薄薄亮亮的光，这叫包浆，珠子有包浆，砚台有包浆，书画也有包浆。

你侧着看沿着光会发现亮亮的一层薄膜，这层膜是保护这张画的，空气灰尘会被挡掉，风一吹就把它吹走了，如果你把这膜打掉了，等于拿碱性肥皂洗了一次脸，每个皮肤毛孔都干干净净了，然后就要开始吸收新的脏物。

总结来说，第一要有保护包浆的意识，第二要清洗污色而不是古色。

人物简介

陆宗润

曾任职于上海博物馆，先后师从扬州流派修复名师徐茂康先生、苏州流派修复名师窦治荣先生，参与和独立修复五代宋元明清及近代名家钜制百余件，其中包括五代南唐画家卫贤的《闸口盘车图》等名作。

修复作品欣赏

《匏庵咏雪图》示意

《闸口盘车图》局部

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