写意芦雁的画法(芦雁画家)
导语：图文教程：芦雁写意画法
本文摘录自《芦雁 写意画法》，叶晓山编绘，天津天津杨柳青画社出版，作者长期以来专注于国画的创作与研究，尤其对芦雁的画法颇有心得。本书采用了图文并茂、由浅入深的形式，逐步分析讲解芦雁各部位，各种姿态的绘画技法，并结合配景的变换和作品欣赏的解读，十分方便读者的学习借鉴，是一本难得的学画芦雁的教科书。节选内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
一、雁画的各种姿态
雁乃体形较大的候鸟，春北秋南，知时善迁，不是傍云飞翔就是栖息芦荡，飞鸣食宿，各尽其态。又是喜欢群居的爱情鸟，嬉戏追逐，活泼天真，此情此景，非他鸟可比，所以，雁画的关键，除了外形要美观，芦雁的姿态如何，也是重要的一环，不容忽视。必须长期坚持写生和练习，不断追求和提高。
1.栖雁的画法
(1)立姿画法
使用大白云羊毫蘸淡赭墨，笔尖稍加浓墨，自上而下，画出雁的头、颈部，再用另一只大白云羊毫，蘸淡赭墨，三笔侧锋画出雁的背部。然后改用中号白云羊毫蘸浓墨，中锋用笔，紧接雁背后画出翅膀和雁尾，力求准稳。最后用小白云羊毫蘸色，给出雁喙和双足，用浓墨画出雁背上的斑点，并点出眼睛。
(2)卧姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁头和颈部缩向雁背，眼睛呈睡态，一只雁只半掩于雁腹之下，神态安然，静雅宜人。
(3)游姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁头缩向前方，雁的双足由下腹伸向尾部，前后足错开，呈划水状，悠然自得，活泼可爱。
(4)睡态游姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁头向后，伏于雁背，闭目养神，雁的双足前后错开，呈划水态势，并用淡墨在雁的底部轻轻画出流水波纹，使画面有水流的动感。
(5)水中啄食姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁的上半身俯入水中，呈倒立状，前腹处的那只腿足，翘出水面，并用淡墨画出水的流动波纹，生趣盎然，别有一番趣味。
(6)初展双翅觅食的姿态画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁的双翅左右展开，似乎刚刚落下，头、颈伸向地面，呈觅食状，双足一前一后，支撑全身，憨态可掬，生动传神。
(7)白雁酣睡的姿态画法
此为白雁，画法不同于前者，必须根据雁的形态，使用墨色线条，勾勒轮廓，再用藤黄、朱砂分别画出雁喙和双足。因是酣睡，雁身伏于平沙、浅渚，眼睛微闭，或半睡半醒，极具魅力，引人遐思。
2.飞雁的画法
大雁是候鸟，有一双矫健的翅膀，能在云霄之上万里飞行，历代画雁名家，均将飞雁的翅膀加长，使其有壮志凌云之气概。飞雁的翅膀有表里之分，表面墨浓，里面墨淡，要有意地夸大其反差。
尽管飞雁形态各异，总地看，大体有跃跃欲飞、初展双翼、展翅高飞之别。飞雁有高低，高飞时仰视见腹，低飞时俯视见背，平飞时背、腹均见，是这画飞雁的一般规律。近现代画雁名家通常采用泼墨法画芦雁，墨色淋漓，柔润灵动，更具神采，翅膀用泼墨夸张手法点飞羽，妙在似与不似之间。
(1)向下俯视的飞姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁的头、颈紧缩，并向下俯视，翅膀展开，双足弯曲，前后错开，贴切自然，饶有趣味。
(2)向下俯冲的飞姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁的头、颈向下伸直，呈俯冲状。双足紧贴腹部，并上下交叉，雁尾三笔捺出，微微翘起，颇见功力，使之耐人寻味，产生遐想。
(3)高空凝视的飞姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁的头部向下，两眼圆睁，凝视地面，仿佛在寻爱归宿，双足一伸一缩，一前一后，别具一格，妙趣横生。
(4)展翅飞翔的飞姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁的头、颈略向下伸，亦或稍显平直，双翅展开，呈飞翔状态，双足和雁尾无大变化，给人一种拟高胆大、壮志凌云的气势。
(5)从水面跃起的飞姿画法
用笔和墨色均同立姿，不同的是，雁的头、颈伸出水面，并高扬紧张，雁喙张开，嘹嘹鸣叫，是在呼伴上路还是在发现异常？双翅扇动，正欲腾空而起。
二、雁画的组合
一幅画的成功与否，除了取决于笔墨功夫、绘画技巧和文学修养外，画面的安排，表现物象的有机组合，均很重要。
1.双雁对视的组合
用笔和墨色均同立姿，不同的是，双雁头部亲近，两喙相交，两眼对视，似在窃窃私语，交流感情，十分逼真，活泼可爱。
2.飞立互应的组合
用笔和墨色均同立姿，不同的是，一飞一立，一上一下，飞立自如，上下呼应，仿佛情感的交流，似是语言的默契。
3.双飞雁的组合
用笔和墨色均同立姿，不同的是，双飞大雁同在一个画面，应有区别，形态、飞姿、方向不可雷同，还要做到相互呼应，有机结合。
4.三栖雁的组合
用笔和墨色均同立姿，不同的是，上二下一，呈倒“品”字形，章法有序，画面紧凑，黑白相间，更添几许情趣。
5.双雁嬉游的组合
用笔和墨色均同立姿，不同的是，两雁戏游水面，一上一下，一前一后，朝不同方向窥望，是警觉，是期待，还是自寻其乐？不得而知，令人猜想。
6.俯仰向背的组合
用笔和墨色均同立姿，不同的是，两雁上下紧挨，一仰一俯，朝向不同方向，虽是向背，但不游离，巧妙地融入画面。
三、雁画的配景
配景虽不是主体，但对主体有直接影响，不可草率了事，随意涂抹。雁画配景多为芦苇、小草、荷塘等。通常用浓淡墨、兼毫长锋画之。
根据画面需要，或自左向右斜出，或自右向左斜出，或上下搭配，做到前后上下呼应，墨色均匀，浓淡相宜，错落有致，层次分明，疏密得体，动静结合。
四、雁画作品欣赏
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