清世宗爱新觉罗·胤禛(爱新觉罗胤禛读音)

导语：杨普义：清世宗爱新觉罗·胤禛书法赏析

赏析：

在清代诸帝中，清世宗爱新觉罗·胤禛(公元1678-1735)，登基后取年号为雍正，人称“雍正皇帝”。在书法上，世宗的字写得真是清宛挺秀，功力非凡，此后高宗乾隆皇帝喜欢写字，其实和受其父世宗影响，不无关系。

他的书迹流传，《耕织图题诗》是写得较为得心应手的一种。图上题诗，有《耕》、《浸种》、《络丝》、《纬》等五言律诗多首，大致为一图一诗。题诗采用行草形式，行中夹草，以行为主。从所题书法看，其风格大致在于点画潇洒自在，结体错落有致，并且每一行与每一行之间，多半安排得疏疏朗朗，显系受他父亲世祖喜爱董字分行布白疏秀的影响。

在书法中，对联是一种人们喜闻乐见的传统形式。清世宗的这副对联，结合联语内容:月光把竹影送上窗纸，春风把花香吹进家门，这一切的一切，都显得那么的恬静，那么的闲雅，那么的从容，那么的幽美。为此，世宗落笔之时，从内心种种莫可名状的恬美感受出发，在点画中充分显示了此时此刻那种竹影花香，横窗入户，如沐春风，如照朗月的舒徐清丽情景，从而给人以至高无上的艺术享受。

我们欣赏清世宗的这一对联墨迹，文字内容和书法风格的统一，难道感到的不正是这一点?

清世宗书法传世，除《题耕织图诗》、行书“竹影横窗”对联外，尚有行书《经海一滴序》、《可留心访问朱批》、《朱谕》，草书《御造语录序》等多种。这些传世书作，有的写得温润清圆，有的盘绕飞舞,亦复各擅胜场，具有一定的书写水平。

过去有人认为:“世宗擅书法，流传于世间者类多行书，以草书出者，弥足珍贵。”然而从造诣看，他的草书如《御造语录序》等，其基本风格，还是和行书相去不远的。而他写于雍正十三年(公元1735),即临崩那年的《经海一滴序》，由于点画清圆，结构凝敛，更是开清高宗乾隆书法仿效赵孟顺圆润秀发风气的先声了。

清世宗的书法，平时以行书写得最多，水平也最高。这通《朱谕》，多少反映了他在行书方面所达到的造诣。

《朱谕》是写给臣下看的，以表示皇上对于某人某事的倾向性意见，所以以易辨易认的行书为最切实用(楷书则太费时，草书则难辨认)。谕上书法，点画瘦劲，虽为小字，可却笔笔清楚,绝无拖泥带水和半点含混之处。构字则流畅工稳，疏密相映，妙在稳健之中，不时地透出几丝姿媚，从而使人感到一种寓神奇于平淡之中的妙趣。再看通篇布局，气息清旷，密中有疏，也为这通《朱谕》，平添了不少风韵。

《御造语录序》墨迹，为事涉佛家语录的一通世宗皇帝草书精品。

从清世宗的书迹流传看，大致以行书为主，很难见到草书,所以杨启樵说:“世宗擅书法，流传于世间者，类多行书，以草书出者，弥足珍贵。”

在这通书迹中，清世宗使笔纵横，点画映带，上承下启，左右呼应，但又时时收敛，没有一放而收摄不住的弊病。妙在通篇用笔，字画清疏细劲，纯用笔尖着纸写出，故而示人以流美而不臃滞，婉畅而无渣滓，清丽而不肥俗的艺术感受。然而由于通篇用笔，过于流婉圆美，缺少涩味，所以又难免有稍许甜了点的感觉。

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