导语：探究张旭《古诗四贴》的五美，韩愈评价“变动犹鬼神，不可端倪”张旭的草书雄壮瑰奇，风貌独特。韩愈在《送高闲上人序》中高度评价了他的狂草艺术，深入探讨了他的艺术来源。“往时张旭善草书，不治他技，喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故张旭之书，变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”《古诗四帖》是他的狂草书法代表作，其作品流走迅疾，连笔连字，一派飞动，把书法艺术的写意性发挥得淋漓尽致，集中地体现了他超人的艺术造诣。《古诗四帖》纵笔如兔起骸落，奔放不羁，纵横挥斫，一气到底。董其昌跋中说有“急雨旋风之势”。以下从五个方面来分析这一作品：其一，多变而又统一的章法布局。纵观《古诗四贴》，其章法如夏云出岫，逸势奇状，万峰连绵，深山幽谷，又如千树茂荫，群松挺立，雄伟峻拔，气象万千。在一幅书作中，章法多变而统一，气势纷呈而和谐，在历代名作中，实乃独树一帜。在变化处理上，其规整处，行有行气，端若引绳。其跌宕处，又如晚鸦归树，攒三聚五，变化莫测，妙不可言。其章法布局乍看似缺规整，而规整自在其间。其二，法度谨严的草法。草法的法度有两点，一是草书自身的结体规律；二是楷法。从其自身的结体规律讲，无论偏旁部首怎样盘旋，都有一定的规矩。如果笔画长一点，短一点，或多一点，少一点，甚至少许的变动，都会成为另一个字。所谓“长短分知去，微茫视每安”。“草乖使转，不能成字”。都说草书不可伍笔为体，聚墨成形。它除了自身的规律，还要遵循楷书法则。其三，极其熟练的用笔。《古诗四贴》的用笔兼备“屋漏痕”和“锥划沙”两种方法。圆头逆入，锋行画中，运笔使转近乎篆法。行笔点画间，则近乎隶法。因此，他所写出的线条，饱满含蓄，柔中寓刚，直中有曲，动中有静。从《古诗四帖》中可以清楚地看出张旭提笔使转，锋尖着纸，提按顿挫，运笔自如，收到了筋丰骨劲、满纸珠矶的效果。《古诗四帖》用笔最明显处，是于行笔中多翻转锋面，顺逆转挫，去而复回。因此，锋得以立于画中，力得以显于画外。其四，恰到好处的虚实处理。万物都有阴阳两面，相辅相成，相依为命，书法亦然。只有好的笔画(实)，没有好的空白(虚)，只能看到形体，而看不到性情。书法只有虚实相生，方能显出神采。其五，出神入化的结字造型。《古诗四帖》转笔画较多，且又忽长忽短，时粗时细，既正复斜，骤方骤圆，又要承上启下，连绵不断。因此，极易使字倾侧欹斜，产生险情，张旭对于险情的救应也是十分成功的。如其中的“烟、桃、晋、风、亦、绝、下”等字，细观“烟”字的处理右侧动而险，却使左竖直而长，恰似长桩系马，牢牢实实。
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