兰花的画法技巧(兰花的画法简单又好看)
导语：图文教程：兰花的各种画法详解（上）
水墨画兰法:
一、右撇叶
画兰自撇叶开始，向右撇叶，谓之顺笔。执笔之上端，中锋悬肘，以臂力自左向右一笔而成。
先练习短叶，渐至长叶。短叶刚直，长叶或上吊，或平舒，或下弯，略呈弧形，须清劲而自然。
二、左撇叶
向左撇叶，谓之逆笔，顺笔易为，逆笔较难。初学时逆笔运笔时每觉颤抖，练习日久，始能挥运自如。
撇叶须左右同时反复练习不辍，以求平稳发展。
三、右折叶
撇叶练习至流畅后，进而写折叶。短叶不折，长叶则随其形势而转折。叶之上举转而下垂处，即可作折叶。叶子因风飘举，叶端垂而复往上飘扬者，亦可作折叶。亦有叶本左向而折叶回转向右者；叶本向右而折叶回转向左者。
折叶，先撇一笔，另接一笔，须连贯、顺势，笔意自然。
四、左折叶
左折叶较右折叶为难。
叶之正面色深，背面色淡，故深笔画叶接淡折叶则系正叶折背叶。淡笔画叶接深折叶，则系背叶折正。如不分深淡，则在观者意会。
折叶之接笔在上在下，视其形势而定，不可一律，笔法以多变化为佳。
五、叶势飘举及下垂式
兰叶因风飘举，名为风兰，又因地势偏高，生于石隙危崖处，使兰叶有踞高斜出下垂之势，乃属奇观。
此法须笔力劲挺，有回转矫健之态势，始称妙笔。
六、短叶 断叶 兰根
短叶为新叶，断叶、残梗位置常在根边。凡短叶、断叶，皆可调节丛花密叶，使之疏密得宜。
清时人画兰多作“露根兰”，宋元人无此法，或与岩石为侣，或植于盆盎，或如郑思肖之作“无根兰”。后者虽无坡石土壤，视之盈盈如生，较“露根兰”远胜矣。
写断叶宜干笔、钝笔，写新叶宜润笔、锐笔。著于根周，聚而不结，多而不乱。
兰根肥圆多鬃，有湿润感，故须以淡墨湿笔为之，画之虽乏佳趣，但亦应知其画法。
七、加叶穿插及墨法
一叶部位既定，然后次第加叶成丛。所有兰叶俱从根处向外撇出，须有长短、粗细、疏密、穿插、交叠，以构成种种姿态。
穿插兰叶有如下之禁忌，应予避免：1.两叶同长而平行，如筷子。2.三叶交叉于一点，如鼓架。3.四叶平均交互，如井字。4.三叶平行，如川字。5.编织如篱笆。6.如鸟之双翼。7.如手之五指平伸。8.如螳螂肚子。9.如池塘边之小草，柔细而无力。
用墨须分干、湿、深、淡，则所加之叶向、背、老、嫩自见。
细审部位，斟酌形势，笔随意转，守严谨之法度，抒心灵之快意，而达“气韵生动”之要旨。
八、花茎、苞壳
春兰花茎著花一朵，故花茎短。先画花及小梗，次画花茎，最后画苞壳。
夏蕙花茎著花二朵至十余朵不等，故花茎特长。先画花茎，次画花并连小梗于花茎四周，最后画苞壳。
画花茎自上一笔而下，有圆浑而饱含水分之质感。可作直立状，亦可稍有偏倚，以布置形势。
长花茎，连笔至中段，可稍停顿，以稍黑白，并蓄笔力，如此始强韧而有姿态。画苞壳与花茎有合抱之意，左右两笔合成，其形短而阔，落笔处离根寸许，自上画下，亦有多至四五层者。
九、点心笔法
花瓣写成，而水墨未干时，于花之中心以浓墨点之，使深墨渗入淡墨之中，名为“破墨”，有含露华滋之妙，花之精神，全在于此。
三点，中有花瓣相隔之故，断笔处笔韵应相连贯。
十、花瓣笔势之点花各式
兰花有五瓣。凡画兰花瓣，皆由瓣之尖端向花之中心画去，故先熟练单一花瓣之笔法，然后组成花形，自花蕾微绽、半开至盛放，一一练习至纯熟，默记于心，日后随意点染，得形取神，方有佳构。凡花瓣墨色宜淡，亦有在淡墨笔尖蘸少许深墨，使花瓣略有深淡，饶有生意。
十一、兰花著茎各式
图列春兰自未放花蕾至盛放各式，其程序为画花，连花下小梗，点芯，接花茎，画苞壳。
花下小梗向左者，花茎可略向右弯；花下小梗向右者，花茎可略向左弯，如此可取得佳势。
花梗、花茎勿过长，掩映于密叶丛中，始有情趣。
十二、蕙花著茎各式
蕙花花形与兰花同，惟花茎有二花以上，至十余花不等。其程序为：
1.立花茎。直立及向左倾画者，一叶自上往下画；右倾者自根部向右方斜出。此顺笔较易运动而有劲力。
2.著花。有一茎全是花蕾者；有一茎已放未放花各半者；亦有全茎满放花者；视画面需要，斟酌布置。
3.点芯。因花形之不同点于不同位置。
4.苞壳。与花茎有合抱之意，并有平衡作用。
十三、水墨兰花成作示例
熟习以上各法，可进而写完全之水墨兰花。主要所欲表现者，在于意境、技巧，以至自此而来的个人风格。意境出于作者个人思想、感情之所寄，而基于平时学问、修养之砥砺。技巧须取法乎上，并作长时间之锻炼。技巧熟练，个人风格自然形成。欣赏或创作，须注意此三者，生命蕴蓄于内，美感洋溢于外，内外相因，形神兼备，称为佳画。
十四、水墨蕙花成作示例
夏蕙花多，姿态不一，自含苞至盛放，位置最忌均等，须有顾盼回旋之妙。蕙花之写作程序如下：
1.撇叶。2.立花茎。3.著花列成花序，并连小梗于花茎。4.点花芯。5.画苞壳。
兰蕙宜与拳石、盆景、松根、翠竹、悬崖、石壁，以至枯枝、荆棘，合构成图，更有意境。
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