草书的法度有哪些(草书法度森严)

导语：草书的法度

草书主要有章草、今草、狂草三种。草书是在战国秦文隶变以后各种新旧草化写法的基础上逐渐形成的。草书形成的契机是为求实用而将隶书书写速度加快，从而“解散隶体”，出现用笔连绵、点画省简、偏旁假借等笔法、结构特征。

章草

章草是隶书的草写，即早期带有隶意的草书，用笔连绵省简，笔法、体势较隶书丰富多变。同后来的今草相比，章草尚存隶意，许多字还变相保留着隶书的横向取势和波挑笔法，各字大小比较均匀，笔画连带较少且仅限于一字之内，故字字独立(这与汉代用小笔在狭小的简牍上写草字有关)。章草形成于西汉晚期。至东汉，章草已较流行，出现刘睦、杜操、崔瑗等草书名家和汉末以张芝为代表的草书流派。张芝笔下的章草已完全规范。吴国皇象《急就篇》、 西晋索靖(出师颂》等，继承了张芝以来的规范写法，往往借显著的波挑展现飞扬飘逸之势，章草亦因此走向程式化。

今草

今草由章草发展而来，少了章草的波挑，改横向取势为纵向贯气，体势趋于纵长、鼓侧、参差，字形大小错综，上下字笔势呼应、 偶有牵连，书写更加流便， 体势更为活泼。今草出现后，原来带有波挑、字字独立的草书方被称为“章草”。纸张的普及，推动了章草向今草的演化。晋代《济白守残纸》、《为世主 残纸》及卫瓘〈顿州帖》、陆机《平复帖》等章草作品，均有向今草过渡的明显趋势。纯粹的今草出现于东晋，王羲之最终完善了今草。今草代表作有王羲之〈寒切帖〉、《十七帖》 ，唐代孙过庭《书谱》等。狂草、大草出现以后，又称今草为“小草”。广义的今草包括小草、大草、狂草。

狂草

狂草始于唐代张旭，由今草向狂肆的方向演化而成，笔势连绵，放纵不羁，一笔数字，气贯隔行。狂草与大草有时混称，二者仅有狂放程度之别，均难辨识。狂草一派神行，无行无列(打破行列界限)，大草则虽放犹有节制。大草名家除张旭外，还有与“颠张”并称的“醉素” 一一唐代怀素上人以及宋代黄山谷、明祝枝山、明末清初王铎等人。

1、落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。

2、提笔锋运行，行进虚提杆，抽丝拉筋出，线条显劲健。

3转笔不宜快，笔意重空旋，开张舒展势，作草多环绕。

4、行笔推向前，笔画即完全，均匀力着纸，草体线条观。

5、拙笔有快慢，换锋须臾间，快拙软无力，慢拙忌僵板。

6、蹲笔出轻按，笃实无跃感，如人之蹲行，步履沉甸甸。

7、顿笔呈关节，深厚要重按，草体字遒劲，力透纸背看。

8、驻笔浮纸行，迂回相顾盼，务实阻滑笔，墨注聚锋尖。

9、渡笔失萦带，起止无迹看，神留即画后，笔见未画先。

10、留笔戛然停，笔意性情见，防滑滞败笔，锋毫向空抬。

11、抢笔半虚实，空势在横端，直侧空实抢，抢法堪可研，圆蹲出直抢，侧抢偏蹲现，笔湿当空抢，实抢值墨干。

12、侧笔作点姿，写点不一般，飞动增气势，夷中可求险。

13、衄笔下复上，不似回锋观，为使笔画坚，逆笔除飘然。

14、涩笔滞柔滑，媚中把拙参，涩处不宜多，平添节奏感。

15、急笔似闪电，心潮涌瞬间，催僵化拘泥，草体传气概，

16、打笔抖精神，空中落笔悬，

犹如坠石沙，笔触生光彩。

17、纵笔写开来，气度大不凡，放开笔画写，舒展笔势哉。

18、振笔须坚实，中锋破其难，凝滞顿消除，飞动生姿颜。

19、摄笔草境界，跌宕墨波澜，五合交臻备，笔短意长焉。

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