颜真卿的楷书王羲之的行书(颜真卿行书和王羲之行书哪个更好)

导语：王羲之、颜真卿行书结体及笔法比较（一）各种形态点画的对比分析

王羲之、颜真卿行书结体及笔法比较

　　王羲之和颜真卿是行书艺术史中的两大家，《兰亭序》和《祭侄文稿》被称为天下第一、第二行书 杰作。王羲之是行书的老祖宗，以后历代行书家莫不学过他的行草书，如宋代的米芾和元代的赵孟 頫等都创作出具有个人的神韵和风格，究其结体和笔法仍属于王羲之这派行书的规模。但颜真卿就 不同了，他的行书结体和笔法则越出王羲之行书的范畴，上追秦、汉篆、隶的笔意，具有自己的独特 性。所以，把他们两家的行书结体和笔法作一分析和研究，对于我们学习行书是极为必要的。通过 对这两大行书体系的对比研究，一是便于临摹，二是可以悟出一些行书创作的道理，从而在行书的神韵和技法方面去创作自己行书的特色和面貌。现将他们的代表作《兰亭序》和《祭侄文稿》字的结 体和笔法作一对照，以说明这两家的结体、用笔的同异处。由于他们两家技法的差异，因此神韵面貌 就表现得很不相同。但是，这种对照、比较很困难，因为这两个帖的字不可能都相同，故除相同的字 外，不相同的字只能根据笔画的结体和用笔接近或类似的字，分解进行对比和说明。这样对比也许 笔画相同或相似，但点画所处结体中位置不完全相同，因而在形态上不一致，但应该说基本笔画是 大同小异的，故仍然可以进行对比分析。即使字体相同、笔画一致，但作者处理时形态不同也是存在 的，故不能机械的对待。

《祭侄文稿》篇首

（一）各种形态点画的对比分析

“歲”（岁）字下三连点，王书写得笔笔完整，第一笔从横画下带入锋，向左下蹲锋后回收提笔，顺锋入第二点，下蹲回收，带入第三点斜往右蹲回收。起收笔都讲变化，姿势均不同，姿态秀美飘逸，又极重法度。

颜书“歲”字处理完全不同，把三点化成横画，入笔收笔均不露锋，带丝入笔，往左藏锋起笔，藏锋收笔，浑厚遒劲，朴拙厚重。

“蘭”（兰）字“柬”下两点，王书左右呼应，左小右大，小成正三角，右点形成头左身右侧势回锋带出，用笔方正，姿态优美，笔法灵活。

颜书“蘭”字的下两点，第一点起笔往左顿回锋萦带到第二点起笔，稍加停顿成方笔右蹲后往左顿笔再往上收笔，左轻右重，左萦带右藏锋，浑厚中带有挺拔，圆润中带有秀逸。

“陰”（阴）字下点，王书顺锋入笔后重按，以加强重量。这是由于全字笔画中此点分量最重，对全字稳定起决定作用，否则就压不住阵脚。且写得很有姿态，从左侧顺锋入笔，往右转笔下蹲后，提笔往左回收出锋，很有静中之动感。

颜书《祭侄文稿》无此字，“念”字类似，下左右点合写为一点，“心”字抛钩往上萦带，顺势往右蹲，回笔出锋收笔。厚重而飘逸，并加强了全字的稳重感。

“咸”字上侧点，王书轻点露锋，飘逸轻盈，犹如空际流星，甚有流动感。

颜书“戍”字上侧点，重压在上短横画收笔处，犹如顶着一块坠石，很具力感，使全字更加有生气，浑厚丰健，协调变化，更具颜书风格。

“集”字下甩点，王书左放右收，上紧下舒，与全字欹侧取势协调，左点顺锋入笔紧靠长横画处，往左蹲后右顿笔往回收笔，再顺锋入右点，往右下蹲笔，稍停顿后往斜下按，收笔回锋。

颜书“尔”字下甩点，全字上收下放，故左右两点外展，比较说左点收右点放，左点顺锋下蹲，回笔往右出锋，顺笔入右点，往右侧蹲，中途转笔往右下侧按后回笔出锋，洒脱丰腴，舒展而具变化。

“茂”字牵丝点，王书写得跌宕起伏，左呼右应，上仰下俯，相互呼应，很富动感。左点顺锋下蹲，回锋上挑，犹如一只燕子正往下飞，姿态优美。右点从右上入锋下按，稍作停顿，转锋往左下斜撇，轻快迅捷，好像柳枝飘动。

颜书“首”字牵丝点，则如山羊犄角，左点从左侧藏锋入笔往右下蹲，迅即回锋右挑出锋，右点顺势顺锋往右蹲，迅即转笔往左挑，提锋萦带到横画后收笔，强劲而富态势。

两者态势、用笔大体一致，但具体写时都很不一样，故形神各富特点。

“清”字三点水，王书上断下连。点有姿态，锋尖顺左侧入笔后往右平行蹲笔，到中间转笔往右下侧，回笔往上向左挑出。下两点连而分成两笔，顺锋入笔下行，提笔后笔锋向右上往右下蹲，猛然曲上挑出锋收笔。第二笔挺拔，下点猛锐，上下点左呼右应，极为活泼。

颜书“清”字，三点成一竖。线条单纯浑朴，略带回锋，静中带动，轻盈舒展，与右旁“青”字紧收形成呼应和虚实变化。

“絲”（丝）字为两组点，王书一组成三横连点，一组以中间短竖为中心分左右点。第一组萦带入锋从锋上尖往左稍蹲回挑，顺锋右蹲往右挑，后右下蹲反挑出锋，犹如波涛滚滚。第二组点则连笔顺锋写中间短竖，下行收笔往左挑出，提笔从左侧顺锋往右再往左蹲锋，藏锋收笔后，离纸笔锋往右上顺锋入笔，往右蹲后下顿向左回锋挑出，左收右展，相互呼应。两组变化，各具态势。

颜帖中无此字，“宗”字只一组点，左挑右撇，左伸右缩，全字上疏下密，上三画平直，下三点跳跃，形成动静变化。

“無”（无）字下四点，王书写得似点非画，以点连画，起笔带锋入笔，左蹲右挑，顺锋下按右挑出锋，提锋右行斜顿回锋下挑，起笔仰、收笔俯，上下呼应，横成波势，很有活力，细致文雅。

颜书“無”字，上横画中穿下长横画，往右横顿笔往下带，线条曲折，如同闪电，第一横画圆折，第二折方笔，第三折圆中带方，三折极尽变化，中间紧密，上下笔舒展，势足力强。与王书相比，一个细致文雅，一个雄强而有气质，两者心境、风格极不相同。

“之”字上顶点，王书上下出锋，用笔方折，姿态俏丽。

颜书“之”字顶点，用笔轻巧而随意，犹如云彩在空，俯视大地，上虚下密，跌宕多姿。

“之”字捺笔点，王书锋尖向上转笔斜向右蹲回锋收笔，先方后圆，静中寓动，浑厚中有俏丽。

颜书“宅”字，本是抛钩，因宝盖宽大了，故把抛钩改为回锋捺笔，提锋后又转折下按，经过又提又按后回锋收笔，全字上放下收，直笔收笔，显示了气势和力度。

“以”字挑点，王书经过两个顺锋下蹲右挑，一波重一波，犹如火焰，甚显风姿。

颜书“鳴”（鸣）字，将“口”字化为两个曲挑，逆锋往上回锋下蹲，抬笔向上右挑，连笔下右侧蹲回锋上挑出，一高一低、从左往右曲线游动，犹如风浪，曲中带折，舒展而灵动。

“情”字竖心点，王书左点断、右点连，左点顺锋往左入笔后，即往右行转笔左行下蹲，回锋上挑出锋，萦带右点入笔右蹲成方笔，转笔往右下蹲回收。右点刚挂在长竖的右顶端，似树干上挂果，左右呼应，姿态生动。

颜书“惟”字竖心点，在竖画的下部，随意一蹲一带往下一顿成短画，尽意强健。

“叙”字上捺挑点，王书由直画钩连带从下顺笔反锋入笔，往右上行后往下蹲反挑出锋，笔法复杂，不用左右点，避开“又”字左撇右捺的重复，又使左旁“余”字笔画集中，形成左密右疏，虚实相济。颜书“穀”（谷）字上捺挑点，用笔与王书相仿，但粗拙方硬，气势强劲。

“氣”（气）字的“米”重叠点，王书上下呼应，左右顾盼，左紧右舒，上两点左挑右撇交叉成短画，收得紧，下两点左右分势而呼应，上收下放，紧松结合，下左点紧靠横画，下右点拉开往右，左收右放相呼应，松紧结合，点画生韵。

颜书“禄”字，右旁下部本是水字中点挑撇捺的四笔，但化为两点，左紧右展，而全字则是左疏右密，左旁笔画舒展，右旁笔画收紧，虚实变化。

“清”字横连点，“月”字本是两横画，王书化作连点，上撇下捺，紧依左竖画，有虚有实，轻巧秀气。

颜书“清”字更加简化，把两点只作一点，斜点下挑。全字左疏右密，上三横后下部分空间已很少，故把月字写成似日非日字，尽量压缩收紧，让出空间，以求全字协调。

“觀”（观）字草丛点，王书各点各有姿态，你呼我应，极有层次，左放右收，下紧上疏。第一点顺锋重按，用笔方整，起笔右拉，顺锋右侧入笔，回锋转笔往右上挑，然后拉向右笔，改为短竖，然后右边轻点，有重有轻，近呼远应。第二部分又从右重笔按挑，再点连长撇，变成很密。充满起伏、轻重、粗细、平错等等变化，层次分明，错落有致，跌宕起伏。

颜书《祭侄文稿》无此字，只是“蒲”字也是草丛点。如果说王字草丛点如花，颜字则如草丛，笔法自然，随意落笔，浓枯变化，犹如犄角之势。

“俯”字内裹点，王书竖画左挑顺势内转锋下蹲成藏锋收笔，笔连而意似断，运笔快捷，形似回转的蛇头，姿势甚美。

颜书“持”字也是内裹点，笔连意也似断，笔锋右边斜入笔成短竖，大转笔右侧下行，再转笔下曲行，又转笔往左曲挑，再转笔转锋挑出收笔，运笔快速，使转流畅，灵动优美。

“将”字内裹点，王书从竖画出挑，顺势顺锋下蹲，轻而细，锐而挺，如离弦之矢，灵动秀劲。

颜书“酌”字也是内裹点，弯钩回转外带出锋后再从右入笔转毫出锋成点，如同坠石。

“况”字两点水，王书上俯下仰，笔断意连，相互呼应，灵动有态。

颜书“次”字两点水，为了和“欠”字重画相呼应，两点水用轻点轻撇，左舒展右重按，上收紧下伸展，相互对应协调，既统一又变化。

“興”（兴）字八字点，王书如同蟹螯，仰上俯下，重按轻挑，按时厚重，挑时锐利，强劲有力。

颜书“真”字八字点，横画左带，迅即转笔下按平挑出，接着又右蹲提锋转笔往左下带出。活泼如游龙，上下连系，左右呼应，动静结合，生动圆活。

《兰亭序》 局部

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