楷书结体法则中疏密均匀体现在哪些位置(楷书四体是指)

在生活中，很多人可能想了解和弄清楚「书法评论」5：楷书结体的四疏四密的相关问题？那么关于楷书结体法则中疏密均匀体现在哪些位置的答案我来给大家详细解答下。

楷书结体的四疏四密

董孝曾

宋代大书家米芾曾书写匾额「天慶之觀」四个大字，「天」「之」两字皆四笔，「慶」「觀」两字笔画繁复，四字放在一起殊非易书。米芾在结体上处理好疏密关系，做到疏处能走马，密处不通风，气势飞动，令人观止。

由此可见，写好字除了基本点画符合笔法，写得有笔力外，还得考虑字的结体，注意间架结构，而疏密关系又在楷书结体法则中占有重要位置，是不容忽视的。本人学习了传统的书法理论，结合教学实践，按疏与密相反相成的辩证观点，提出了楷书结体「肥疏瘦密，中疏外密，就疏避密，小疏大密」十六字的「四疏四密」之说，与书法界同仁商讨。

一、肥疏瘦密

字的书写，在结体上一般是不宜疏，也不宜过密，但汉字的笔画有简有繁，要使仅一二笔的单体字与笔画繁多的合体字排布在一起，又使人感到映带得宜，浑然一体，其疏密关系的处理，应该使原来笔画稀少具有疏势的字，书写时宜肥，即笔画粗壮有力；原来笔画繁复具有密势的字，书写时宜瘦，即笔画瘦峻挺拔。

字例：

注意肥疏瘦密，但也要考虑字要大小相称，才能气势生动。正如米芾讲写「太一之殿」四字，岂可将「一」字肥满一窠以配「殿」字，古人讲：「小，展令大；大，促令小；疏，肥令密；密，瘦令疏。」写字须疏密相宜，其意亦即在此。

二、中疏外密

在一字之中，不管笔画多少，在笔画分布上也都存在疏密关系，尽管名家字体风格迥异，有的紧密，有的疏朗，但不会字无重心，笔画散乱无章，也不会因惧松散而一味扭结，形成束薪冻蝇之态。要使一字之中各个笔画安排得体，就得注意中疏外密。

中疏外密要求中宫舒展，使字体有中心，即九宫格的中间一格，或米字格的交叉部分，不宜使笔画过密，有拥挤之态，外面的笔画也不宜太疏，有散乱之态。

如教、放、道宜写成：

不宜写成：

三、就疏避密

字不欲疏，亦不欲密，但有些字本来笔画较多，书写时就得就疏避密，使其繁而不乱，密中见疏。颜鲁公云「密谓际」，亦即此意。有如观赏名菊，见数百朵聚于一株而无重花叠叶之感。密而不犯，自然成趣。在书写时，可按疏密得当的意愿，在处理笔画的长短、肥瘦，或在笔画形态的变换中，有避有就。避者，惧其相触；就者，恶其相离。避就得当，结字自然得体。

有些字的笔画比较少，就疏避密，岂非会产生空白之处，此乃不足虑。清代邓石如有云「计白当黑」，没有笔画之处同样重要，有如一幅国画，在画面上常留有一定的空白一样。虚处藏神，实处就法，书写时错落有致，使虚实相映成趣，可一扫刻板呆滞之态，使字体姿态自如。

四、小疏大密

学生习字，书写小字常患地位小，点画杂乱。书写大字又患地位大，点画散漫。苏东坡云：「大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。」为此，写好小字，结体宜疏，当作大字来写，使其有宽绰疏朗之感，地位伸展有余；要写好大字，结体宜密，当作小字来写，使其有整密无间之感，而无纷乱散漫之形。若能如此，作书不论大小，均不患无成矣。

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