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导语：徐兰沅：初学文武场者应注意的事

初学文武场者应注意的事

文/徐兰沅

初学文武场的人，必须要多做几年“下手活”。多少年来，学文武场的人当时都不大愿做“下手活”，及至“时过境迁”也就懊悔不及了。这是什么原因呢？我来谈谈：

所謂“下手活”，文场是指彈月琴和南弦子，武场是指打小锣和大锣的，学习文武场的人多弹几年月琴和多打几年小锣，是有着莫大的好处（特別是未学过戏的人），因为这是打基础的时间。一个琴师不光是会拉琴就算功到事成了，主要的是要会拉戏，戏里所有的“关门过节”要全懂得，否则就空负了学习时间。比如演员的叫板，就有多种多样样，有“娘子啊……”、“就此带马”“你且听道”等等，再如，叫的是倒板，还是快板？这些必須清楚。其他如一个戏的重头场，场与场的衔接等等，这些都需要趁做“下手活”期间去熟习。京剧舞台上唱者走板不要紧，文武场走板就会乱了套。这些基础知识，决不能不重视，要知道沙滩上盖大楼，根基不深，终久会倒塌的。

学文武场的人不愿干“下手活”，就等于学武生不愿练功，基础不强，技术上发展的可能是不大的。总括起来说，在做“下手活”的期间，要注意三点：

（一）记场子：一出戏有几场，场与场连接用什么锣鼓，重头场是哪一场。

（二）记尺寸：一出戏里什么角色有什么板眼的唱腔，尺寸是快是慢，是紧是急，各个板的锣鼓“收头”和“入头”等。

（三）记牌子：一出戏里什么场合用的什么牌子，起兵是用的一堂手下还是两堂。（手下即龙套演员，一堂四人），是仁义之师还是乌合之众，两者是怎样分牌子等。

这三点是我个人在年青时学习的方法。总之，在做“下手活”期间，要多问多学，多向舞台实际学习。

再谈谈由“下手活”到“上手活”。当一个文场到做“上手活”的时候，这是一个重要关键的时候，有些人到此便自滿了，不求上进了，技术上成了饱和状态。这种琴师，就是过去梨园界称之谓“大路活”的琴师，什么也懂一点，可什么也不精。当此之时必須继续深钻下去，如打鼓的可以练各种打法的“俏头”，牌子的连接等。拉琴的就应该练弓法指法，掌握抑扬顿挫等。记得我在这阶段时真是琴不离左右，左手的茧子磨得一层一层的。我的祖母年纪大了，夜里睡不着，她总是说：“怎么还不睡呀？”夜静更深，琴码就是换上筷子还是响，因此只有等她睡熟了再练，她老人家一夜起码要给吵醒两三次，很多时间，我都是一连几夜不睡觉的。记得当时我的快板的尺寸不够快，便到处在墙上写着“要练快板”，使自己触目惊心地不敢懈怠！

总之，艺术事业是无止境的，功夫越深，技巧也就越高.

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