苏轼这两首题画诗诗情与画意融为一体读懂了什么(苏轼写的一首题画诗是什么)

导语：苏轼这两首题画诗，诗情与画意融为一体，读之犹如欣赏秋景平远图

苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》一文中，对王维有过这样一个评论：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

“诗中有画”指的是王维善于运用诗歌语言，创作出鲜明生动的画境，唤醒读者的想象力，在读诗的过程中，浮现出画面感。

“画中有诗”指的是王维善于运用绘画中的色彩，线条，以诗为笔，描绘出富有情感的诗歌，气韵生动，陶冶性情，意境深远，诗情唯美。

诗、画本来是表现手法完全不同的两个艺术门类，诗歌以文字为介质，绘画以色彩为介质，而王维擅长写诗，更擅长绘画，在他的诗作中，已经把诗画融为一体，所以王维的诗脱离尘俗，灵动清新。

苏轼和王维有相同的爱好，那就是诗、画俱佳。苏轼自幼习画，他经常在画作中题诗，题画诗约有61题，109首之多。题画诗把绘画和诗歌溶于尺幅之间，诗画合璧，成为一种独特的文化现象。

例如苏轼这首题画诗就非常著名，《惠崇春江晚景二首其一》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”再如，李白的《观博平王志安少府山水粉图》，杜甫的《戏题王宰画山水图歌》，白居易的《画竹歌》等，均是上乘之作。

苏轼观画作诗，多是因为欣赏绘画的妙趣，当他领会到画中的趣味，认为“画不能尽，溢而为诗”，必会提笔泼墨，即兴写诗。北宋有一个叫李世南的画家，画了一幅秋景图，苏轼看到后，赞不绝口，一口气写了两首七言绝句，全诗如下：

书李世南所画秋景二首

野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿！

不是溪山成独往，何人解作挂猿枝？

题解：

诗题为《书李世南所画秋景二首》，李世南，字唐臣，安肃人。明经及第，官至大理寺丞，工画山水，他绘有“秋景平远”图，苏轼十分珍爱，欣赏之余，为此画题诗两首。所谓“平远”，意指画面平视时，有辽阔深远之感，且富有层次。

南宋邓椿《画继》卷四介绍了这次题诗经过：“东坡亦尝题其秋景平远……此图本寒林障，分作两轴。前三幅尽寒林，坡所以有‘龙蛇姿’之句；后三幅尽平远，所以有‘黄叶村’之句。其实一景而坡作两意。”

这两首诗的写作时间大约在元祐三年，也就是1088年秋天，苏轼任翰林学士，李世南在汴京参加《元祐敕令式》的编写，二人有过交往。

注释：

1. 参差：不整齐，不一致，形容水岸相接处的样貌。落涨痕：由于水位的下落，露出涨水在涯岸上留下的痕迹。

2. 疏林：指秋林。欹倒：欹，同“攲”，倾斜，歪倒。

3. 霜根：经岁月风霜的根茎，发白的老根。

4. 棹：桨；划船。

5. 黄叶村：非地名。谓秋天多黄叶树的村落。

6. 创：砍掉。夷，削平。指对于林木的伤害。

7. 挂猿枝：用李白《游秋浦白笴陂》诗“猿影挂寒枝”句意。

赏析：

第一首

“野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根”。诗人首句就以“水”起笔，秋水涨落，水流转折弯曲，在水岸边留下参差不齐的痕迹，“野水”点名季节是秋季，同时呼应画题“秋景平远”，而“参差”有照应“野水”，画家画的是郊外荒村的景致。

第二句“疏林”再一次写出季节，应是深秋甚或初冬，树叶落尽，森林才显得疏落。疏林因为“欹倒”而露出霜色的树根。这是诗人仔细观看画作之后，首先写出了画作的近景，仅仅两句就展现出“水乡秋色”图。而且这两句前后呼应，“落涨痕”和“出霜根”生动形象，一落对应一出，因水落而根出，写出了乡野的河床地貌。

而李世南的画作名为“秋景平远图”，诗人在前两句写出了“秋景”，他又如何写“平远”呢？且看下面两句。

“扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村”。诗人用一叶扁舟逐渐淡出画面，写出了这幅秋景图的纵深感，“何处”让读者体会到了水面向远方的延伸感，正如苏轼自己所写“小舟从此逝，江海寄余生”，引人遐想。

由于深秋雨水变少，河水水位下降，这样的河道显然不适合大船行驶，所以诗人用扁舟呼应第一句的野水回落。这一叶扁舟就这样行驶在小河上，岸边金黄的树叶簌簌作响，舟上的人思乡心切，似乎顺河而下，回到了久违的江南老家。

画中的扁舟是静止的，诗人一句“归何处”，一句“黄叶村”，让读者感受到了小舟的动感。秋叶飘零，舟中人划着小船，回归家园，正是江南好风景，不如就此安享渔樵之乐，“黄叶村”则有余音袅袅之美感。

第二首

“人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿！不是溪山成独往，何人解作挂猿枝？”人们经常随意砍伐森林，原本茂盛的林木如今已经疏疏落落，看起来满目疮痍，如今恐怕再难见到“龙蛇百尺姿”的奇观。

如果不是因为在李世南的秋景图里看到溪山秋色，如果不是因为画家独自入山细致观察，精心描画，哪里能看到“猿影挂寒枝”的奇景。

这两首诗要前后对照理解，第一首注重对秋景图的刻画，是诗人观画赋诗，也是“以诗作画” ，情景结合，随着诗人由近及远地描绘野水退、涨痕落、疏林欹、霜根露这一系列秋天意象，并以设问句引领读者随着一叶扁舟进入江南黄叶飘飞的远村之中。画面中有了动感，画境中多了诗意。

第二首诗重在议论，表达了对画家李世南的敬佩，因为画家深入大自然，不断揣摩观察自然之景，格物致知，胸有成竹才会下笔如神，创作出好的作品，优秀的作品才能打动苏轼，让他有题诗的兴趣。

这两首诗都流露出诗人向往自然，回归田园的情趣。一写一议，写法不同，皆妙语天然，声调清越，韵味悠长。

这两首诗你更喜欢哪一首？你还知道苏轼哪些题画诗呢？欢迎评论区留言。

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