诗词用韵自有说法迫促的韵脚可增加诗的强度吗(古诗中用韵是什么意思)
导语：诗词用韵自有说法，迫促的韵脚可增加诗的强度，学诗词不可不注意
韵脚的疏密，足以引导情绪的起伏，而密集的韵脚，容易收到急促的效果。密集的韵脚与急促的气氛，也是促使诗句增加强度的方法之一。
要使韵脚表现迫促的气氛，不外乎三种情形：第一种是在全句字数上增减，句式渐短，韵脚的距离就愈近。第二种是在押韵的次数上增减，韵脚渐密，笔力的强度就愈增。第三种是句句都押韵，表现出节短声促的迫切感。
句式渐短的例子，如韩愈的《东方未明》诗：
东方未明大星没，独有太白配残月。
嗟尔残月勿相疑，同光共影须臾期！
残月晖晖，太白睒睒。鸡三号，更五点！
先是四句七言，然后四言、然后三言，这种句式渐短，音响渐歇的设计，前人已发现是“与钟鸣漏尽意同”（见《唐宋诗醇》），长短句型的变化与宏细韵脚的转换，将钟鸣漏歇的意味摹拟得很传神。
叶矫然曾说解本诗的大意是：“鸡鸣欲曙，则此百数大星者，岌处于不能自存之势，惟力巨如长庚孤明配明月，顷之并月势不能自存，阳德方升-星之自密而疏、而淡、而灭。”（《龙性堂诗话续集》）参其内容，再细考其韵部，据唐人孙愐的唐韵，入声月韵第十与没韵第十一是可以同用的；疑与期都在平声七之韵；睒在琰韵，点在忝韵，琰韵第四十八忝韵第四十九是可以同用的。七言句两句一转韵，句句押韵，末尾虽隔句押韵，由于句式渐短，不觉得舒缓，而觉得很快率。朱彝尊说它“气格极练”，正是指出本诗简练明快的精神。
本诗作于永贞元年七月，王伾已称疾免职，所以说大星已没，只有西方的太白金星还配着残月，比拟王叔文与韦执谊仍在位，群奸已很孤立，但互相猜忌、互相排挤，于是作者用呼告的语气说：残月残月，暂勿相疑，同光共影，为时无几，鸡已啼了三次，更漏已滴至第五更的第五点了，结尾替这群奸党感到危险，是以十分痛快有力的语调喷薄出来的。
又如李咸用的《寄修睦上人》诗的结尾：
寻阳有个虚舟子，相忆由来无一事。
江边月色到岩前，此际心情必相似。
似不似？寄数字！
在煞尾的地方，用二个短句，句句押韵，这种急促的收结，会造成遒劲有力的气氛。所谓句句押韵，是指“上去通押”的晚唐风气而言，“子”、“似”、“似”属孙愐《唐韵》上声止韵第六，“事”、“字”属《唐韵》去声志韵第七，“似”与“字”相押，是上去通押，似字详里切，属于浊音，王力说“全浊音的上声，大约在晚唐（或更早）已经混入了去声，所以更容易造成上去通押的情形。”（见《汉语诗律学》）“似不似？寄数字！”句型缩短，韵脚密集，自有紧锣密鼓的迫促效果。
先七言句，再出五言句，也有迫切的效果，如李白的《寄远》诗第九首：
美人在时花满堂，美人去后余空床。
床中绣被卷不寝，至今三载闻余香。
香亦竟不灭，人亦竟不来。
相思黄叶落，白露湿青苔！
起首以“美人在时”与“美人去后”的景物作对比衬映，接着以“人不在，闻余香，香不灭，人不来”回环相关，深深地表露其呜咽嗟痛的伤感。又以第三句起首的“床”字，顶真第二句末尾的“床”字，以第五句起首的“香”字，顶真第四句末尾的“香”字，前后顶接，语势蝉联直下，再加上句型渐短，韵脚相距渐短，这种步步进逼的语势，表现出一气流注不可遏抑的奔迸力量。
短句除了用于篇末外，也可用于篇首，也可用于篇中，也可篇首篇尾并用，如李白的《长相思》诗，以“长相思，在长安”始，以“长相思，摧心肝”终，参杂短句，破坏规律平板的节奏，常能表现情绪的激越，往往由此增加句的强度。
韵脚渐密的例子，如杜甫的《魏书军歌》，全诗二十一句，结尾的五句是：
吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露，
钩陈苍苍玄武暮。万岁千秋奉明主，
临江节士安足数！
全诗前面的十六句，都是隔句用韵，共转韵三次，语气比较舒缓，到结尾处，用“促收式”作煞尾，五句中的第一句是畸零句，畸零句必须入韵，于是“护、露、暮”句句押韵，而“主、数”又句句押韵，使结尾的声势昂扬起来。
仇兆鳌说：“此歌前用八句转韵，中间各四句转，末则三句两句叠韵，盖歌中音调，取其繁声促节也。”（《详注》卷四）这“繁声促节”使忠勇之烈，兵备之盛，一齐奏鸣出来。
歌行的结尾，每用密集的叠韵，上例是“歌”，再举一首“行”，如杜甫的《入奏行赠西山检察使窦侍御》，起首是长短句糅杂，结尾四句是：
江花未落还成都，肯访浣花老翁无？
为君酤酒满眼酤！与奴白饭马青刍！
“都”、“酤”在孙愐《唐韵》中属模韵第十一，“无”、“刍”在《唐韵》属虞韵第十，虞、模在唐时是同用的，所以这结尾四句是句句用韵的，全诗在气势盛壮时句句用韵，气势舒缓时隔句用韵，韵脚随着气势，气势也随着韵脚，循环相生。王嗣奭说：“此诗一韵到底，而两用叠韵，妙协音节，起伏顿挫。”（《杜臆》卷四）正是指出韵脚的叠用处，往往能使气势昂扬起来。
与韵脚渐密相反的，是韵脚渐疏。韵脚渐疏，气势也就迂徐下来。歌行的韵脚以先疏后密为多，先密后疏的较少，如杜甫的《晚晴》诗，前半句句叠韵，后半隔句用韵，语气自然先强后弱。
岑参的《轮台歌》亦然，李锳说它“前十四句，句句用韵，两韵一转，节拍甚紧，后一韵衍作四句，以舒其气”。是因为末尾四句，两句押一韵，转韵的第一句也要押韵，四句中用三韵，已比前面句句押韵的节拍宽缓了一些。
气势壮盛、节拍快速的要数全诗句句押韵的了，句句押韵有一韵到底的，如韩愈的《鸣雁》诗，何焯说它“明快”；有数句一换韵的，如岑参的《走马川行》，黄香石说它“精悍”。
再看苏轼的《次韵答刘泾》诗：
吟诗莫作秋虫声，天公怪汝钩物情。
使汝未老华发生，芝兰得雨蔚青青！
何用自燔以出馨，细书千字杂真行！
新音百变口如莺，异议蜂起弟子争！......
全诗在描写一个热情的诗人，为了他那险怪的诗句，甘受病的煎烹、老的早侵。全诗一韵到底，句句用韵，纪晓岚说它“发端奇逸，通体亦遒紧”，这通体“道紧”的力量，与迫促的韵脚极有关联。
再看明代女诗人徐媛，她不喜杜甫，偏爱李贺，所作《灯宵曲》几乎句句用韵：
春风吹云生晚晴，空光曳练飞弓弸。
官街马蹄踏踏行，玉壶漏箭鸣丁丁。
华灯九枝排龙檠，吴儿傀儡斗雕棚。
月缀金铺素影呈，沉香火底凤箫横。
倡楼怨妇思不禁，花裙步蹙兰苕萌。
双环垂耳夜珠明，牵鸾拖佩斗腰轻。
挟筝抱瑟发清声，高山停云飞鸟平。
神鱼跃浪波巨惊，歌成一曲酒数觥。
倒泻银河水一句句押韵，运用在一个热闹非凡的灯节，气氛十分融合。灯节时这边皮雕戏，那边投壶赛；东边凤箫吹，西边筝瑟喧；南边饮酒，北边唱歌，咚咚锵，咚咚锵，马蹄踏踏，花步蹙蹙，玩伎百出，酒觥不停。场面繁杂欢哗，与紧锣密鼓式的句句用韵，氛围是完全协合的。
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