隶书的章法是什么(隶书章法布局口诀)
导语：隶书章法(四) 隶书条幅的章法实例分析及处理
隶书章法(四)
隶书章法名家书法作品实例分析及处理第二部分：隶书条幅。
条幅，又叫立幅，亦称竖幅。其形状为窄长，体势取纵向，首不空格，上下伸展，文不分段，句不加点，全篇呼应，一气呵成。
隶书条幅在实际的书法学习和创作中用的较多，条幅一般为四尺对开，写时一格一字，字形或大或小，字数或多或少，或四言警句，或一首诗词，可根据需要选择，四尺宣纸竖折对裁即为两张条幅，简易方便，最为常见。
条幅的落款用小字行书写一行或两行即可，第一行标明出处，稍长，第二行署名，并给印章留下适当位置，落款不要超出正文的长度。
本文从历代名家的隶书作品中精选出马一浮、伊立勋、伊秉绶、朱彝尊、何绍基、赵叔孺、胡小石、金农、罗振玉等人书写的隶书条幅作品，作为范例来对其章法艺术形式进行分析和欣赏，供大家在创作隶书条幅作品时做一个参考。
马一浮隶书作品赏析：
作者简介：马一浮（1883年一1967年）现代学者、书法家，原籍浙江绍兴。马一浮学贯中西，博大精深，被尊为“国学大师”、“一代儒宗”。诗文之外，兼工书法。尤好隶书，得力于《石门颂》，传世手迹多为行草及隶书。
马一浮隶书条幅作品
章法分析：马一浮先生这一隶书条幅字形宽扁，线条细劲，章法疏朗，为其代表作品。字距大而行距小，正文字虽多而满，但却显的得错落清疏，四行一气写到底，顶天立地，颇具气势。款另起行写，稍低于正文，从第二字处写起“癸卯秋八月，”为上款，中间空一个字再题下款“蠲戏老人书”。姓名下盖有两方白文印“蠲戏老人”和“我自调心”。
作品释文：／余幼好此奇服兮，年既老而不／衰。带长铗之陆离兮，冠切云之／崔嵬。被明月兮佩宝璐，世溷(hùn)浊／而莫余知兮。吾方高驰而不顾。／
----------
伊立勋隶书作品赏析：
作者简介：伊立勋（1856年一1940年）现代书法家。字峻斋，福建宁化人，清代书法家伊秉绶的后人。清代光绪末年曾任无锡县令，后居上海瓷书十多年，以隶书见长。
伊立勋隶书条幅作品
章法分析：伊立勋这一隶书条幅多用方侧之笔，字形方正，布势自然，章法协调，为临汉《孔季将碑》，得汉碑平直方正之精神。字形稍大而严正，棱角分明，笔力厚实。正文作两行半处理，最后一行写八个字，剩余地方用来题款。题款两行，上下错落，一长一短，和正文相协调。一行上款为“庚辰仲冬，临孔季将碑”，另一行下款为“汀州峻斋伊立勋，时年八十有五”，年龄用两行小字题写，主次分明，颇具情趣。姓名下盖有两方印章。引首章盖在第一个“南”字的右上，右下角再盖一方压角章，和上部遥相呼应。
作品释文：／南亩孔馌(yè)，山有夷行。丰年多黍，／称彼兕(sì)觥(gōng)。帝赖其勋，民斯是皇。／忠告殷勤，屡省乃听。／
----------
伊秉绶隶书作品赏析：
作者简介：伊秉绶（1754年一1815年）清代书法家，福建汀州宁化人，乾隆间进士，授刑部主事，迁员外郎。喜绘画、治印，亦工诗文。善隶书及行草书，愈大愈见其佳，与邓石如并称为大家。著有《留春草堂诗抄》等。
伊秉绶隶书条幅作品
章法分析：伊秉绶是清代隶书中兴的代表人物，他的隶书笔力遒劲厚实，线条朴直雄健，结字方正端严，个性鲜明，风格突出。此隶书条幅正文两行一气写到底，字形以纵长取势，字距大于行距，整体端庄方整，朴厚饱满，为其代表作品。落款用行草题写，字形稍小。上款低于正文一个字“临汉横方碑”，下款签名“秉绶”二字为藏款，而且较小，以突出正文。上下款距正文都较近。姓名下盖有一方朱文印“默庵”。
作品释文：／少以濡术履该颜原／兼修季由闻斯行诸／
----------
朱彝尊隶书作品赏析：
作者简介：朱彝(yí)尊（1629年一1709年）清代学者、书法家，浙江秀水人。康熙间举博学鸿词科，授翰林院检讨，充明史篡修官。工书法，隶书笔意秀劲。著有《曝书亭集》 、《词综》、《明诗综》等。
朱彝尊隶书条幅作品
章法分析：朱彝尊为清代著名的学者，又以书法知名，他的隶书清新雅逸，笔力秀劲，具有书卷之气。这幅作品来自朱彝尊的著作《曝书亭集》。此隶书条幅章法较为疏朗，字距行距皆稍宽，整体给人以清雅爽朗的感觉。正文四行到底，落款无上款，只题下款，用隶书，和正文书体一致，位置较低，而且为穷款“彝尊”。姓名下盖有两方印章。
作品释文：／毕卓能轰饮康骈爱剧谭／长筵遮研北小径辟花南／榼酽三升一酒齑香二寸柑／余酣留未去采菊人茶篮／
----------
何绍基隶书作品赏析：
作者简介：何绍基（1799年一1873年）清代书法家，湖南道州人。官编修、四川学政。通经史，精小学，书法宗北碑，法颜真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隶书，亦自成一派。著有 《东洲草堂诗集》、《东洲草堂文钞》。
何绍基隶书条幅作品
章法分析：何绍基和伊秉绶一样都是清代隶书中兴的代表人物，其隶书对后世书法创作有很大影响。何绍基遍临汉碑，取法高古，又自出新意，个性十分突出。此隶书条幅笔力朴实厚重，具有明显的粗细变化，字形多变，造型奇异，字的两头上翘，以险取胜，险中求稳。整体章法平实端稳，疏朗和谐。正文布局为两行半，末行余四字，在其下题款“对雨看竹偶书”，无有题名，盖有一小一大两方印章，简单明快，别具特色。
作品释文：／门生钜鹿瘿陶张云／子平赵政元正广宗／捕巡升堂／
----------
罗振玉隶书作品赏析：
作者简介：罗振玉（1866年一1940年）近代学者、书法家，浙江上虞人。擅长书法，对甲骨文颇有研究，著有《殷墟书契考释》、《石鼓文考释》等。
罗振玉隶书条幅作品
章法分析：罗振玉先生所临的这幅汉隶名作《西狭颂》，既具有此碑朴厚高古的气质，又不失个人风格特色，秀逸静美，疏朗清新。正文临碑布局为三行半，末行仅有四个字，给题款留下足够的位置，整体自然和谐，以疏松清朗为主体风格。落款为行书长款，一行写到底，一气呵成。上款为“节临西狭颂”，空一字位置后再题下款“庚午闰月贞松罗振玉”，姓名之下盖方形印章。
作品释文：／先之以博爱，陈之以德义，示之以好恶，不肃而成，不／严而治。朝中惟静，威仪抑（仰）抑（仰），督邮部职，不出府门，政／约令行，强不暴寡，知不诈愚，属县趍(qū)教，无对会之事， / 儌外来庭。／
----------
金农隶书作品赏析：
作者简介：金农（1687年一1763年）清代书画家，浙江仁和（今杭州）人，为“扬州八怪”之一。书法工隶、楷，以朴厚见长。著有《冬心先生集》、《冬心杂画题记》等。
金农隶书条幅作品
章法分析：金农为扬州八怪之中书画兼擅的大家，书法和绘画创作方面都取得了突出的成就，特别是书法创作，以别具一格的隶书为书坛所重，个性鲜明，标新立异。此隶书条幅用笔方圆结合，字形以长方为主，取纵势，大小有别，巧拙互生，颇具情趣。章法较为疏松清朗，字距较大，纵势空间极为宽疏，横画粗，竖画细，与整体章法十分协调。正文作三行半，最后一行余两个字，落款所占空间较大。款题两行，为小字行书，姓名下盖有两方印，作品左下角并盖有收藏印。
作品释文：／司马温公居雒(luò)，同范／蜀公登嵩山，由轘辕／道至龙门，涉伊水至／香山。／
---------
胡小石隶书作品赏析：
作者简介：胡小石（1888年一1962年）现代学者、书法家，原籍浙江嘉兴。擅长书法，为清书法家李瑞清弟子。真草隶篆，四体俱佳，出版有《胡小石文集》、《中国书法史》等。曾任南京中央大学、南京大学教授、江苏省书法印章研究会主席。
胡小石隶书条幅作品
章法分析：胡小石先生为现代书法名家，所书此隶书条幅别具一格，从作者的题款上即可看出与众不同的特点“笔无波不磔乃隶也”。所遇波磔皆以平直的斜线书之，并无上扬之势，反而具有特色，高古方正，开张态肆，得汉碑大气磅礴之韵味。正文突出，笔力雄强，布局作一行半处理，末行占去三分之二，题穷款“笔无波磔，乃隶也”。无有题名，“也”字下盖有一方多字印章。
作品释文：／内史属贤造雒(luò)／阳付守长则／
----------
赵叔孺隶书作品赏析：
作者简介：赵叔孺（1874年一1945年）近代书法篆刻家，浙江郸县人。精金石、书、画，尤好画马。刻印宗法秦汉，参入宋元，自成一家。书法工篆书和行草书，修长俊秀，遒劲雅逸。
赵叔孺隶书条幅作品
章法分析：赵叔孺先生此隶书条幅为临汉隶名碑《封龙山颂》之作，个人风格十分鲜明，笔力秀润，结字方整，章法清爽，给人以清新爽目之感。正文临碑作三行半处理，一字一格，字形摆布和谐统一。末行六个字，占三分之一，所余位置用来题款。款为单行，上下款连写为一行，中间空一字位置。上款为“汉封龙山颂”，下款“时棢”为作者的名字。姓名下盖有一小一大两方印章。
作品释文：惟封龙山者，北岳之（英）援，三条之别神，分体异处，在于邦内。磊硌(luò)吐名，与天同耀。能烝云兴雨，与三公、灵山协德齐勋。国旧秩而祭之，以为三望。
免责声明:本站部份内容由优秀作者和原创用户编辑投稿，本站仅提供存储服务，不拥有所有权,不承担法律责任。若涉嫌侵权/违法的，请反馈，一经查实立刻删除内容。本文内容由快快网络小纳创作整理编辑！