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隶书的章法是什么(隶书章法布局口诀)

导语:隶书章法(四) 隶书条幅的章法实例分析及处理

隶书章法(四)

隶书章法名家书法作品实例分析及处理第二部分:隶书条幅。

条幅,又叫立幅,亦称竖幅。其形状为窄长,体势取纵向,首不空格,上下伸展,文不分段,句不加点,全篇呼应,一气呵成。

隶书条幅在实际的书法学习和创作中用的较多,条幅一般为四尺对开,写时一格一字,字形或大或小,字数或多或少,或四言警句,或一首诗词,可根据需要选择,四尺宣纸竖折对裁即为两张条幅,简易方便,最为常见。

条幅的落款用小字行书写一行或两行即可,第一行标明出处,稍长,第二行署名,并给印章留下适当位置,落款不要超出正文的长度。

本文从历代名家的隶书作品中精选出马一浮、伊立勋、伊秉绶、朱彝尊、何绍基、赵叔孺、胡小石、金农、罗振玉等人书写的隶书条幅作品,作为范例来对其章法艺术形式进行分析和欣赏,供大家在创作隶书条幅作品时做一个参考。

马一浮隶书作品赏析:

作者简介:马一浮(1883年一1967年)现代学者、书法家,原籍浙江绍兴。马一浮学贯中西,博大精深,被尊为“国学大师”、“一代儒宗”。诗文之外,兼工书法。尤好隶书,得力于《石门颂》,传世手迹多为行草及隶书。

马一浮隶书条幅作品

章法分析:马一浮先生这一隶书条幅字形宽扁,线条细劲,章法疏朗,为其代表作品。字距大而行距小,正文字虽多而满,但却显的得错落清疏,四行一气写到底,顶天立地,颇具气势。款另起行写,稍低于正文,从第二字处写起“癸卯秋八月,”为上款,中间空一个字再题下款“蠲戏老人书”。姓名下盖有两方白文印“蠲戏老人”和“我自调心”。

作品释文:/余幼好此奇服兮,年既老而不/衰。带长铗之陆离兮,冠切云之/崔嵬。被明月兮佩宝璐,世溷(hùn)浊/而莫余知兮。吾方高驰而不顾。/

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伊立勋隶书作品赏析:

作者简介:伊立勋(1856年一1940年)现代书法家。字峻斋,福建宁化人,清代书法家伊秉绶的后人。清代光绪末年曾任无锡县令,后居上海瓷书十多年,以隶书见长。

伊立勋隶书条幅作品

章法分析:伊立勋这一隶书条幅多用方侧之笔,字形方正,布势自然,章法协调,为临汉《孔季将碑》,得汉碑平直方正之精神。字形稍大而严正,棱角分明,笔力厚实。正文作两行半处理,最后一行写八个字,剩余地方用来题款。题款两行,上下错落,一长一短,和正文相协调。一行上款为“庚辰仲冬,临孔季将碑”,另一行下款为“汀州峻斋伊立勋,时年八十有五”,年龄用两行小字题写,主次分明,颇具情趣。姓名下盖有两方印章。引首章盖在第一个“南”字的右上,右下角再盖一方压角章,和上部遥相呼应。

作品释文:/南亩孔馌(yè),山有夷行。丰年多黍,/称彼兕(sì)觥(gōng)。帝赖其勋,民斯是皇。/忠告殷勤,屡省乃听。/

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伊秉绶隶书作品赏析:

作者简介:伊秉绶(1754年一1815年)清代书法家,福建汀州宁化人,乾隆间进士,授刑部主事,迁员外郎。喜绘画、治印,亦工诗文。善隶书及行草书,愈大愈见其佳,与邓石如并称为大家。著有《留春草堂诗抄》等。

伊秉绶隶书条幅作品

章法分析:伊秉绶是清代隶书中兴的代表人物,他的隶书笔力遒劲厚实,线条朴直雄健,结字方正端严,个性鲜明,风格突出。此隶书条幅正文两行一气写到底,字形以纵长取势,字距大于行距,整体端庄方整,朴厚饱满,为其代表作品。落款用行草题写,字形稍小。上款低于正文一个字“临汉横方碑”,下款签名“秉绶”二字为藏款,而且较小,以突出正文。上下款距正文都较近。姓名下盖有一方朱文印“默庵”。

作品释文:/少以濡术履该颜原/兼修季由闻斯行诸/

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朱彝尊隶书作品赏析:

作者简介:朱彝(yí)尊(1629年一1709年)清代学者、书法家,浙江秀水人。康熙间举博学鸿词科,授翰林院检讨,充明史篡修官。工书法,隶书笔意秀劲。著有《曝书亭集》 、《词综》、《明诗综》等。

朱彝尊隶书条幅作品

章法分析:朱彝尊为清代著名的学者,又以书法知名,他的隶书清新雅逸,笔力秀劲,具有书卷之气。这幅作品来自朱彝尊的著作《曝书亭集》。此隶书条幅章法较为疏朗,字距行距皆稍宽,整体给人以清雅爽朗的感觉。正文四行到底,落款无上款,只题下款,用隶书,和正文书体一致,位置较低,而且为穷款“彝尊”。姓名下盖有两方印章。

作品释文:/毕卓能轰饮康骈爱剧谭/长筵遮研北小径辟花南/榼酽三升一酒齑香二寸柑/余酣留未去采菊人茶篮/

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何绍基隶书作品赏析:

作者简介:何绍基(1799年一1873年)清代书法家,湖南道州人。官编修、四川学政。通经史,精小学,书法宗北碑,法颜真卿,峻拔奇宕。晚年篆、隶书,亦自成一派。著有 《东洲草堂诗集》、《东洲草堂文钞》。

何绍基隶书条幅作品

章法分析:何绍基和伊秉绶一样都是清代隶书中兴的代表人物,其隶书对后世书法创作有很大影响。何绍基遍临汉碑,取法高古,又自出新意,个性十分突出。此隶书条幅笔力朴实厚重,具有明显的粗细变化,字形多变,造型奇异,字的两头上翘,以险取胜,险中求稳。整体章法平实端稳,疏朗和谐。正文布局为两行半,末行余四字,在其下题款“对雨看竹偶书”,无有题名,盖有一小一大两方印章,简单明快,别具特色。

作品释文:/门生钜鹿瘿陶张云/子平赵政元正广宗/捕巡升堂/

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罗振玉隶书作品赏析:

作者简介:罗振玉(1866年一1940年)近代学者、书法家,浙江上虞人。擅长书法,对甲骨文颇有研究,著有《殷墟书契考释》、《石鼓文考释》等。

罗振玉隶书条幅作品

章法分析:罗振玉先生所临的这幅汉隶名作《西狭颂》,既具有此碑朴厚高古的气质,又不失个人风格特色,秀逸静美,疏朗清新。正文临碑布局为三行半,末行仅有四个字,给题款留下足够的位置,整体自然和谐,以疏松清朗为主体风格。落款为行书长款,一行写到底,一气呵成。上款为“节临西狭颂”,空一字位置后再题下款“庚午闰月贞松罗振玉”,姓名之下盖方形印章。

作品释文:/先之以博爱,陈之以德义,示之以好恶,不肃而成,不/严而治。朝中惟静,威仪抑(仰)抑(仰),督邮部职,不出府门,政/约令行,强不暴寡,知不诈愚,属县趍(qū)教,无对会之事, / 儌外来庭。/

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金农隶书作品赏析:

作者简介:金农(1687年一1763年)清代书画家,浙江仁和(今杭州)人,为“扬州八怪”之一。书法工隶、楷,以朴厚见长。著有《冬心先生集》、《冬心杂画题记》等。

金农隶书条幅作品

章法分析:金农为扬州八怪之中书画兼擅的大家,书法和绘画创作方面都取得了突出的成就,特别是书法创作,以别具一格的隶书为书坛所重,个性鲜明,标新立异。此隶书条幅用笔方圆结合,字形以长方为主,取纵势,大小有别,巧拙互生,颇具情趣。章法较为疏松清朗,字距较大,纵势空间极为宽疏,横画粗,竖画细,与整体章法十分协调。正文作三行半,最后一行余两个字,落款所占空间较大。款题两行,为小字行书,姓名下盖有两方印,作品左下角并盖有收藏印。

作品释文:/司马温公居雒(luò),同范/蜀公登嵩山,由轘辕/道至龙门,涉伊水至/香山。/

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胡小石隶书作品赏析:

作者简介:胡小石(1888年一1962年)现代学者、书法家,原籍浙江嘉兴。擅长书法,为清书法家李瑞清弟子。真草隶篆,四体俱佳,出版有《胡小石文集》、《中国书法史》等。曾任南京中央大学、南京大学教授、江苏省书法印章研究会主席。

胡小石隶书条幅作品

章法分析:胡小石先生为现代书法名家,所书此隶书条幅别具一格,从作者的题款上即可看出与众不同的特点“笔无波不磔乃隶也”。所遇波磔皆以平直的斜线书之,并无上扬之势,反而具有特色,高古方正,开张态肆,得汉碑大气磅礴之韵味。正文突出,笔力雄强,布局作一行半处理,末行占去三分之二,题穷款“笔无波磔,乃隶也”。无有题名,“也”字下盖有一方多字印章。

作品释文:/内史属贤造雒(luò)/阳付守长则/

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赵叔孺隶书作品赏析:

作者简介:赵叔孺(1874年一1945年)近代书法篆刻家,浙江郸县人。精金石、书、画,尤好画马。刻印宗法秦汉,参入宋元,自成一家。书法工篆书和行草书,修长俊秀,遒劲雅逸。

赵叔孺隶书条幅作品

章法分析:赵叔孺先生此隶书条幅为临汉隶名碑《封龙山颂》之作,个人风格十分鲜明,笔力秀润,结字方整,章法清爽,给人以清新爽目之感。正文临碑作三行半处理,一字一格,字形摆布和谐统一。末行六个字,占三分之一,所余位置用来题款。款为单行,上下款连写为一行,中间空一字位置。上款为“汉封龙山颂”,下款“时棢”为作者的名字。姓名下盖有一小一大两方印章。

作品释文:惟封龙山者,北岳之(英)援,三条之别神,分体异处,在于邦内。磊硌(luò)吐名,与天同耀。能烝云兴雨,与三公、灵山协德齐勋。国旧秩而祭之,以为三望。

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