如字是什么结构的字体(如字指的是)

导语：“如”字的写法中，包含了汉字结构的一个重要规律！

书法结构有没有规律？好多人认为是没有的。比如书法家邓散木在《怎样临帖》中就说：“（学习书法）除多看多写外，别无捷径可走。”

虽然从唐朝书法家欧阳询的《三十六法》开始，关于书法结构的著作络绎不绝，但是这些法则一则过于繁复，二者多是现象的，总结缺少理论的概括。以“如”字为例，为何左边的“女”字要写大，右边的“口”字要写小，很多人说不出来个所以然。所以，俞剑华在《书法指南》中说：苟欲求一简单之方法，以统御反复之字体，实为不易。”

但是，如果没有一定的理论修养，只是机械地模仿前人的字帖来进行练习，那进步的速度就会比较慢。更重要的是一旦脱离了字帖的拐杖，就不容易写好了。再者古帖上的字很多是繁体字，缺乏理论修养不容易将其转换为简化字。启功的学生陈启智就说过，一些书法家不写简体字是因为没有古帖的范字来作参考；而启功因为于书法理论上有所领悟，不必依傍古人，所以喜欢写简体字并能将其写好。

所以，适当研究一些书论还是很有好处的。那么，以“如”字为例，为何左边的“女”字要写大，右边的“口”字要写小呢？

其实，这一现象可以用苏东坡的“随物赋形”理论来加以解释。苏东坡说：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地，滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣！其他，虽吾亦不能知也。”

字的书法形态要根据字的本体特征来确定，这样写下去才能顺应字本身的特点将其写好。这也就是写出字的“真态”。宋人姜夔说：“字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之？谓如‘东’字之长，‘西’字之短，‘口’字之小，‘体’字之大，‘朋’字之斜，‘当’字之正，‘千’字之疏，‘万’字之密，画多者宜瘦，少者宜肥。魏、晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。”

要写好字的“真态”，就要学会观察“字势”。唐人卢肇在《拨镫序》中强调：“大凡点画，不在拘之长短远近，但无遏其势。”《晋书·王羲之传》在介绍王羲之书法特点时也是以笔势为主进行介绍的。所以要想处理好字的结构，首先就要学会观察“字势”。

第一，看字的外形。

字的外形是决定字势的首要因素。通常说汉字是方块字，但是如果仔细观察就会发现这些被统称为“方块字”的汉字，是具有不同的形态特点的。比如说“皿”字扁，“月”字长，“凹”字方，“水”字圆。书写汉字时顺应字形特点来写写出来的字才会好看。瘦长的字横画不宜过长，以免宽扁。姜夔则说“东”字长，“西”字短，“口”字小，“体”字大，“朋”字斜，“当”字正，“千”字疏，“万”字密。以“如”字为例，它的整体结构就是一个扁一点的字。

第二，看字的延伸性。

以“如”字为例，来做一个简单的介绍。为什么它左大右小，这是因为左侧的“女”字的笔画具有向上、向左、的延伸性，而“口”字的笔画是封闭的，不具备延伸性。所以我们就要顺应字的特点，将“女”字写大，将“口”字写小。

汉字由笔画组成，笔画的书写包括粗细、长短、浓淡、斜正、藏露、曲直等多重因素，其中最重要的就是长短、方向、粗细。史春珊《现代形式的构图原理》中说：“方向是线的灵魂，线是方向的外化”。所以观察字势，确定字的特点时，一定要好好观察字的延伸性，以确定它的方向及长度，将它的特点把握好。

懂得了这两个特点，很多字的写法你就能看懂了。比如说“旦”字要写得上窄下宽，这是因为上面的“日”字是封闭的，延伸性不强，所以要写窄；下面的“一”字是向外延展的，所以要写长。又比如，“仁”字，左边的“亻”具有向下的延伸性，右边的“二”字具有向右的延伸性，所以这个字写起来就要左长右扁，这样才更好看。

第三，看审美心理。

就审美心理来说，人们喜欢先小后大、内小外大的顺序。所以写字时还得适当照顾人的审美心理。以“俊”字为例，左边的“亻”具有向下的延伸性，右边的部分具有向右下的延伸性。但是，鉴于先小后大的审美心理，左侧的竖画就不能过度向下延伸，这正如清人黄自元所说“左竖不嫌短，右竖不嫌长”！此外，鉴于内小外大的审美心理，“俊”字右半部分中靠近中间的两撇就得收缩，这样整个字才好看。

写字时如果认真琢磨下去，你写字将会收到事半功倍的效果。请记住上面三个规律，写字事先琢磨出字的特点，才能更有利于将字写好。毕竟，书圣王羲之告诫人们要想写好字就得先“预想字形”！

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