欧阳询的九成宫是什么意思(欧阳询的九成宫什么全名是什么字体)

导语：《九成宫》逐字分析第十一期，欧阳询的高明之处怎一个巧字了得

唐代书法家孙过庭在《书谱》中强调：“察之者尚精，拟之者贵似”，宋代书法家黄庭坚也云：“古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔随人意”。可见“读帖”是多么的重要！学习古人法帖，要靠临摹，而比临摹更重要的一个环节就是“读帖”！ 因为读帖锻炼人的眼力、心力，只有使帖字入于眼，记于心，方能临时出于手，显于纸。如果眼观不准，心记不住，手是难以表现出来的。

今天继续和大家分享结字方面的相关知识，欧阳询《九成宫醴泉铭》逐字分析第十三期：

1.仰

左右结构，让右。单人旁一竖画略偏左一点，目的就是给右边笔画留有更大的书写空间，不宜太长，因为右边“卬”字有一长竖。单人旁的短撇，应该尽量向左撇，不能过于向纵向行笔，尽量在横向上取势。

右边“卬”字上面相比左边单人旁略微低一点一点即可，不能过了，略低一点点的好处是，更有利于使“卬”字笔画竖提与单人旁有相互穿插的感觉。

右边“卬”字又是一个左右结构，上面取平势。竖多时，应注意向背取势，左短竖略带背势，右短竖略带向势，长竖也略带向势。

2.视，繁体为視

左右结构，左边“示字旁”，横画左长右短，竖画行笔略带那么一点向外、向左下的意思，目的还是为了让右，使右边“見”字最后一横画与左“示字旁”尽量相穿插。

“見”字上面左右两竖画，左轻右重，左短右长。注意“見”字下面撇画的起笔位置，偏左，给右竖弯钩留有位置，左撇与右竖弯钩相背。

3.则，繁体为則

左边“貝”字，左右两竖，左竖轻，右竖重，左竖短，右竖长。注意四横画之间的间距尽量分布均匀。最后一横向左伸出，盖住下面短撇与点，短撇收笔位置参照上面横画起笔位置，横画起笔与撇画收笔连线为一斜线，撇画收笔位置不能超出上面横画起笔位置，书写时注意这种关系。

右边立刀旁，短竖偏中上方，这样能更加方便的顺势书写右边的竖钩，竖钩要写的长一点，多少略微有一点向右下斜。注意“貝”右竖与立刀旁短竖和竖钩之间的间距要尽量均匀。

4.迢，没有被简化，繁简同体

这里是一个异体字“”，但是欧阳询把“刀”处理成了撇与横撇。

草字头，两竖（或者说是一竖一撇）相向，高起笔，不能太矮了，矮了整个字在纵向上的势就没有了，整个字就不好看了。草字头下面一撇画起笔巧妙的与草字头两竖相互穿插，上下更加紧凑。

走之旁与里面的主体部分相配合，注意走之旁上点的位置，不能低了，可参照草字头左小短横位置。注意捺画行笔走势及与里面主体部分下面的空隙，不能太挤了。

5.递，繁体为遞

这里是一种异体写法为“”。

走之旁里面主体部分笔画较多，宜细，各部分宜紧凑处理。长横与秃宝盖不宜太宽，太宽了加上走之旁整个字就太宽了。

走之旁与里面主体部分是相互配合的，走之旁上点不能写的偏下了，要不整个字就不协调了，上点下面的大留白十分明显，也就是说走之旁在纵向上不能短了。

草字头两竖（或者说是一竖一撇）宜紧凑且不能写短了，主体部分为长方形，草字头在纵向上起到很关键的作用。

注意草字头下面部分的四个竖画，第一竖与最后一竖相背，中间两竖相背。

6.百

由于此字笔画相对较少，笔画处理的也相对较粗一些。

上面一横画，长度适中，不能太长也不能太短了，略带俯势，冒下。

下面“日”不能写宽了，左竖短右竖长，左竖略细右竖略粗。

7.寻，繁体为尋

上三横起笔依次略偏左，中横与右竖不相接，上横略带仰势，中横平，下横略带俯势，横与横之间分布均匀。

注意“口”字的处理，十分巧妙。根据“口”字笔画的特点，巧妙的把横折与下横组合姿态处理成了与“口”字左侧部分相对应，“口”字的左竖更像是一个中竖，把左右两部分分割开了。左右两部分左低右高，那种姿态美就很好的展现出来了。

“口”左竖与右侧横折、横下面留出一空隙，竖钩巧妙的穿插了进去。

8.下

一共就三个笔画，一横、一竖、一点。横短竖长，整个字呈长方形。横画左低右高，略带俯势，冒下。竖画起笔位置略偏左，给点留有位置。竖与横不相接，注意点的起笔位置。

9. 临，繁体为臨

左右两部分，上面左低右高。

“臣”字左竖不能写短了，最后一横下面还长出一段，长出的这一部分的长度大约为横与横之间的间距，在等距上来说，长出的这一部分也参与横与横之间的等距规则。

右侧上点下面一横画的起笔位置参照左侧笔画。

注意三个“口”字的变化，上口大，下口小，左口小，右口大。

好了，今天的分享就到这里了，希望大家喜欢！

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