国画着色技巧(画的着色方法主要有)

导语：国画知识讲解，中国画着色的方法（二）

色墨混用

中国画颜色调配法，颜色与颜色间的调配，效果并不是太好，这样的调配法并不是中国画理想的路子。但是中国画颜色与墨调配使色相发生了丰富的变化。如石绿加墨，石绿更为深沉，石绿的颜色也不太飘了；朱膘加墨染出的人脸，不显粉气。色墨适当混用，可使色气达到不浮不滞，色中有墨，墨中有色。

退晕

实际也就是晕染，不过退晕是指由浓色调到淡色调到一直到白的画法，是更为专用的名词。所有碰染、打底及所谓“吴装”画法，都要掌握慢慢退晕的技法，要退的自然而无痕迹，此法对于工笔画尤其是一门常用的技法。

齐白石后人朴喆《富贵吉祥》（作品选自：易从网）

衬染

国画用的绢或纸，质地都比较细薄，颜色有投射力，常常是正面着色透穿纸背，而纸背着色，也可以反托到纸面上。所以国画也就利用衬染这一方法，使颜色更为沉着厚重，且原有笔划不致掩盖。

衬染背面的颜色，可以用画面上的色调，也可以改变为起到配合作用的颜色。如紫色的牡丹花头，前面染过洋红，背面可衬托以花青色，紫色花头可用粉衬，也可用石黄衬。叶子前面是石绿，后面可以衬托草绿，如花青底再用草绿罩染时，可以石绿衬背。需要衬托的画纸画绢不能太厚，太厚了也就失去衬托的效果。

干染湿染

通常勾好墨线后，在纸上烘染淡墨或设色称为干染，这种干染在匈线干了以后即可进行。干染的特点可以出现用笔和飞白，虽是染也可以看到行笔的力量。湿染的方法是对画面全部或所需要湿染的部分普遍喷湿或刷湿以后，再进行杂色。湿染的效果与干染不同，虽然看不出用笔，但 染得匀，染得润。

湿染一般用在画 雨景山水上；求其烟雨弥漫的气氛用湿染法最好。方法是在山水勾被以后，全画用清水喷湿约十分钟，使水分稍渗后，再淡墨烘出雨脚、山影、远山，一次不够，乘湿再染，这样烟雨的气氛就加强了。当然雾景、夜景云气也可以湿染。一般在画水的部分，勾出水纹后，也可以进行湿染，以增加水的色调及水的感觉。染法既可以用墨，也可以用花青或草绿色，为了不使水面平板，可以留出一些白色的波光。云也是留出白纸云形，要染出动的感觉。

湿染主要使用于生纸，可渲染出湿润的效果。如果画雪景留白时，湿染不同意留出白雪位置，而干染又不润，这时也可以在水中加胶后再行加染，这样，既润而又不致大渗。湿染不适用熟纸，熟纸的染仍需使用碰染法，慢慢退晕着染。至于用大写意的方法画画，则不适用于湿染。有的山水画天和水时，只留下空白就够了，要看画画的需要 ，不一定要加染。

齐白石后人朴喆《多寿》（作品选自：易从网）

积粉

水与粉产生碰染，一般称为积粉，画花卉常用这种方法。其法是用一支笔蘸粉，一支笔蘸水，沿花瓣的边缘部位往里染，一个花瓣一个花瓣的边缘都把粉积好了，再用颜色笔反方向的由花心往外染，到边沿上留下白边，就可以使每片花瓣翘立起来，有凌空之感。

花瓣画完后，再用浓厚些的粉点出花心，如是黄芯，以用粉配合少量藤黄点出，也可先点粉后用藤黄罩一下，厚起的粉点会有凸出的立体感。这里也有一个矛盾，比如说，铅白能够点出厚度，但容易反铅变黑，不宜使用，锌白不能凸出，蛤粉最好，但价高又易糊笔，拉不动笔尖，应了解各种粉质的性能后，酌情使用。

打底

国画的打底，前面已简单的提到过，主要是为了国画颜料的使用，不像水彩、油画颜料那样经常互为调拌。打底的步法，可以简单地分作墨打底与色打底。

画水墨淡彩时，一般都用墨打底，如画人的面部，在明暗交接处，下颏与颈部的一部分，都用淡墨先打一个底，然后再着赭色。如画手部，也可把隆起的关节处用淡墨烘出起伏再行着色。一方面可增加手部的厚度、肌肉感，另一方面可避免赭石色调的过度单一，如果是画蓝色衬衣时，人用墨打底，也可增强衣服的质感，另外在画纯勾勒的形式时，亦可不用打底。

色打底法。如果画草坡，先用赭石打底后，罩以草绿，表现出下边还有些黄土层；再如披金色时也可先用黄色打底，石绿用赭石或草绿打底，都可增加厚度感。另外石膏用花青打底工笔花叶正面用石青画，亦可背后用草绿或石绿衬底。

齐白石后人朴喆《虾趣》（作品选自：易从网）

三矾九染

矾能起到固着颜色的作用，又可熟化生纸，如画一个人的面部，若用重彩染色时，可以先在生宣纸上画出人的颜面，然后用矾水铺一次再上重彩，这样既可保持宣纸的用笔，又可使重彩涂得细匀无水纹。如果色的胶性过小，颜色在纸上浮动时，亦可刷一道轻轻的矾水，颜色也就同结了。

据《唐六如画谱》记载，画花鸟要达到三矾九染，效果才能完美，如画胭脂色的花头，打上采砂的底色以后，再染胭脂时，色彩容易浮动而与胭脂相混，这时可以染上一道矾水后再画，就不浮动了。每次着色不必过多，以后每染一、二层，即罩一层矾水，最多时可染八次，故有三矾八染之说。重彩立粉的画在托裱前，也需上一道矾水，以免色彩渗化脱水。

矾画法

以矾助画，逐渐为画家所用，当代很多画家爱用矾水画雨雪，利用生宣纸，按草图安排，洒上肌氺甩成的雪花或雨点，后再涂墨，则凡有矾点的地方，便成了雪花和雨柱了。

妇女儿童和花衣服，也可用矾水勾勒花纹，然后通染颜色，则花纹很觉自然，又如节日的灯火，焰火、鲤鱼的鳞片、挂雪的树枝都可用矾水画出意想不到的效果。

易从网名人堂画家朴喆《大吉大利》（作品选自：易从网）

堆金沥粉

在中国古代建筑彩画中，常常使用堆金沥粉的技法。其方法是用捣细的黄土七分与豆面三分拌胶成为泥状，装入小布包中，用时通过管状物挤到画栋上，然后涂以石黄、胶矾水及桐油，借着未干而有粘性的时候，贴上金箔，慢慢地压擦一下，使画面呈现出薄薄的内雕感。这种方法也大量地用于佛寺壁画，用以描绘服装、冠带及佩饰物，可增强喜庆吉祥，富丽堂皇的气氛，富于民族色彩感。

堆金沥粉的方法，不适用于纸绢材料上作画，因日久容易脱落。但如用浅蛤粉沥粉后，使用句金之法，仍是可行的，人物服装及空白处，需用金、银细箔装饰者，亦可直接用胶粘贴于画面。

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