师古不泥书法作品(师古不好古什么意思)

导语：为什么书法“师古不师今”，原因在这里！

我们学习书法以高古为高，以古雅为高，都带著一个“古”字，所以古是书法的基调，书法少了古味儿，就好像没有了根一样。

其一，有句话叫“字要学死”，从字面上来理解，就是学习书法要学习古人的东西。

古人的东西包括古人的墨迹或拓片。

拓片又分为好多种，有高仿的，有翻刻的，有的是原刻。高仿的如《晚香堂苏帖》其实就是临摹的，几乎可以乱真；翻刻的如现在网上见到有售卖《张玄墓志》的，这个《张玄墓志》就是翻刻；原刻的就不必说了，我们所见到的字帖大都是原刻印刷，我们学习书法，当然是以原刻为最佳。

另外一个原因，历史上有一句话叫做“字以人贵”。

通俗一点说，如果这个人的社会地位比较高，他的字也会受人推崇。书法史上绝大多数有名的书法家都是官员，或与政府有密切的联系，比如李斯、蔡邕、锺繇、王羲之、王献之、王珣、杨凝式、颜真卿、柳公权、褚遂良、虞世南、欧阳询、贺知章、苏轼、米芾、蔡襄、刘墉、王文治、张裕钊等等。

所谓“人在其位，他人供之”。可能他的书法不是太好，但是因为他在一个比较重要的位置上，很多人出于恭维，也会说他的书法非常不错。

但当这个人去世之后，我们对他的评价就会比较中肯，不会受他生前地位的影响。因此，我们对古人的评价往往比较中肯，现在我们说古人哪一个人的书法比较好，那十之八九就是好的，但如果我们说今人某一个人的书法是好的，那我们就很难断定它到底是好的还是不好。

总结：

师古是一个向上求索的过程，以古人为师汲取营养，还可以开阔我们的眼界，帮助我们深层认知书法字体和书法文化的发展脉络，填充理论知识。

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