导语：忠直如颜真卿，写书法变化多端、骋驰胸臆，想必定是性情中人

“点”这个笔画，在基本笔画中是最为多变的一个。为什么这么说呢？因为点是由其他基本笔画“横竖撇捺提”变形而来，是横竖撇捺提的短写，把行笔这个步骤缩短甚至省略，就变成了点。因此掌握“点”的变化是我们学习书法的一项重要内容。

在楷书当中，颜体是笔画变化最为丰富的书体之一。他在楷法严谨、规范的前提下，极尽变化之能事，上下、左右、俯仰、顺逆、呼应、迎合等，从体态和笔法都有不同写法，有的因时制宜，有的信手拈来，让人感受到书法的无穷魅力。下面以颜真卿《勤礼碑》为例，尝试从技术层面去分析一下点的变化。图例均来源于《勤礼碑》。

前面说过，点是由横竖撇捺提的短写而来。在一个字当中，有单一点，有组合点，组合点有两点、三点、四点等组合，下面一一说明。

一、单一点

横点：三点水第二点，羽的上点，觀的第一点，之的第二点，钧的两点等，如图

横点图例

横点图例

写法上有藏锋露锋两种。

横点写法1

上图，藏锋，逆锋起笔，收笔回锋。另外有一种直接尖锋到尾，没有收笔动作。

横点2

上图“非"字第一点，露锋切笔入纸，行笔尖锋到尾，没有做收笔动作；"翰"字也是露锋，尖锋入纸尖锋收笔，直来直去，只在中间稍微重按即完成一个点，豆豉形。

竖点：

竖点

如图的守、校、郎的上点。“守”上点逆锋起笔，行笔即转锋，回锋收笔。

竖点行笔轨迹

“郎”上点切笔调峰直下，不做收笔动作。

竖点行笔轨迹

竖点变化，如果不是直下，是往左右斜，那就变成了斜点。

斜点：“主、宗、言”的上一点，往右倾斜，逆锋起笔，行笔有且短，顿笔收。如图

斜点

圆点：逆锋起笔，全程圆转衄锋，右圆往右，左圆往左。

右圆点

右圆点

右圆点出头就是撇点，写法：右圆转之后提笔出锋，跟撇的写法差不多，只不过出锋要短一些。

撇点

2.反方向的是左圆点。逆锋起笔，笔毫往左衄锋圆转。

左圆点

左圆点出头就是提点，写法：左圆转后同样提笔出锋，要慢要轻。

提点

出锋长一点就变成了另外一个笔画“提”。

捺点;多露锋起笔，往右下行笔，末尾重按回锋收笔。

捺点

实际上，这些所谓的横点竖点斜点只是我们为了方便起的名称，它只代表一种典型，代表部分，还有很多不可名说的、无法概括的一些笔画。变化和各种可能性，正是艺术魅力所在，才是我们孜孜以求的。

所以我们在书写的时候需要灵活，不能太拘泥于绳规。有些人楷书写着写着，写得很工整看起来漂亮，但是缺少变化和灵气，最后写成了印刷体。这是我们学习书法所不愿意看到的。书法作品没有书卷气和文人气息，也就只能算是写字了，与艺术没有关系。

二、两个点组合变化，至少有三种。

1、相向的两个点，有三种：相向点、左右点、八字点。

相向点，用在“曾、首”上两点，顾名思义，两个点画面对面相向而立，似促膝而谈，似两人对弈。

相向点

左右点由左右两个圆点，或左提点和右圆点组成，用在“京、業、省”字上。像两个人在博弈，互不想让虎视眈眈。

左右点

两个点画的行笔轨迹成一个半圆圈。

左右点组合行笔轨迹

八字点，“典、與、六、具”下两点用之。用在底部，做扛鼎之状。

八字点

2、同向点，两个点方向相同，写法不同。一个撇点，一个右圆点或捺点，用在“并、父”上两点。看似两个人合力做一件事情，用力方向相同。

同向点

3、上下两个点。“於、终、冬、钧”用之。上下层叠，上小下大，呼应顾盼。

上下点

写字的道理其实跟自然界的道理一样，古人很早就意识到，以自然为师乃是书法境界。古人的书法论著中就很喜欢用自然界的现象来阐述笔法，比如“屋漏痕”、“锥画沙”、“印印泥”等都是自然之理。在上述的两点组合中，古人也充分展示了这种想象力，写得生动传神。

三、三个点组合的变化，至少也有三种。

1、横排的三个点。两种写法，一种同向三点，一种分组三点。

同一方向三点，如绞糹旁下三点、“州、採”的三点，如图

图中可以看出，虽是同一方向的点，但每个点写法都有 细微的变化。“經”是右圆点，但有点参差，风情各异。；州”是三个左提点；“採”是三个竖点。

分成两组的横三点，如“受、將，隠”等，如图

前面两点一组，后面一点独立一组，两相呼应，感受流动之美。

2、心三点，用在“心、必、惟、恭”等字，如图

心三点

心的三点变化很大，有平排的三个点，有角鼎立的三个点。不仅姿态上发生变化，形体上也作了改变，三个点变成了两个点，如“惟”的竖心旁，中间一个变成了长竖。前面说过，点是长画的短写，例字中长写就变成了长竖，这是文字发展过程中因书体发展变化而作的改动，是很正常的现象。写法上极尽上下左右俯仰之能事。

3、竖三点，用在三点水的字上，变体有“颜”的“彦”旁，三撇变三点。

竖三点

“江”、“清”字的三点水写法有变化，姿态和气势都有差别；和“没”的区别是第三个点上，可以仔细看图。“颜”三撇变三点，是书法家在书写时，和其他笔画避让的结果，目的是让字写得美观、生动。

这个思路应该给予我们以启发，我们在写字的时候，怎样去结构分布笔画，达到一种与众不同的艺术效果。

另外在《勤礼碑》中有一个很特殊的字，颜二浅薄，其他碑帖暂无发现有类似的字，如图

大家伙们、小伙伴们讨论一下，图中“火”的三个点应该划分为哪一类？评论区等您咧！

四、四个点组合，两种写法。

1、横排四点，两种变化，一种是同向，一种是分组对向。分别如图

横四点

横四点

同一个字，四个点写法不尽相同，如“鲁”字，一个是顺同一方向，一个是第一点独立与后面三点对立；即便是同一个字，同向，面貌也有区别，有时可以理解为随性所为、无心之作，因时、地不同而率性书写。性情挥洒，这恐怕是书法人的乐趣之一吧。

2、左右两对点。两两一组，左右相对，分别互动呼应，“康、禄、雨”四点用之。

两对点

两对点变化很明显，首先是左右两边的两点互相顾盼，然后是左右顾盼，美人凝眸，顾盼生辉的感觉。

另外也有一个特殊的字，如图划线处

也有四个点，只不过不是同一偏旁部首，大家说说看，这几个点是怎么呼应的？评论区见！

颜体的成熟之作《勤礼碑》在用笔上变化多端，相比于前期的《多宝塔》等，《勤礼碑》乍一看，点画不若其秀丽整饬，跟其他“体”相比，比如欧体、柳体，笔画粗糙了一点，但看似于“不工”，其实是“工”。而且这种“工”不是刻意的，是书法家多年的技法磨炼之后的结果，也是学识、阅历丰富的结果。正是这种特点，使得其在艺术和魅力上更胜一筹。

免责声明:本站部份内容由优秀作者和原创用户编辑投稿，本站仅提供存储服务，不拥有所有权,不承担法律责任。若涉嫌侵权/违法的，请反馈，一经查实立刻删除内容。本文内容由快快网络小涵创作整理编辑！