导语：东篱把酒黄昏后，人比黄花瘦

那年秋天和往年似乎没有什么不同。

秋高气爽，恰逢重阳佳日，到处都洋溢着某种喜庆。

模糊的、难以捉摸的，却又实实在在的喜庆。

是啊，亲人相聚，友朋在旁，世间快意之事，莫过于此。

可所有这些，似乎都和她没有什么关系。

盈盈菊花暗香中，她挥笔而就，便是那首后世经典流传的《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨、半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

一、凉

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

《醉花阴》起笔陡峭，愁永昼用现代语言翻译，大致如下：

哎妈，这一大整天哟，可怎么打发？

主人公发愁如何消磨时间，漫长的时光在她眼中被视为“永昼”，想想便令人绝望和害怕。

薄雾浓云有三种意思：

其一可能是指天气，其二可能是指在兽形铜香炉中点燃香料引致的烟雾，其三可能是形容心理感受，是面对永昼的满眼无奈。

并且仔细分析，薄雾浓云还有一种渐进关系，从薄雾到浓云，明显可见程度在加深。

所以，这是一个越来越……的过程。

越来越怎么样呢，毋庸置疑，是越来越无奈无聊，也是越来越失望绝望。

交代完心情之后，词作很快便转向对于时间的描述：

佳节又重阳，玉枕纱厨、半夜凉初透。

这句初看之下没有什么不对劲，很正常的一句描述，无非说重阳节的时候，天气已经转凉，尤其是睡到后半夜，更不是一个凉字可形容。

而是凉初透。

可如果将这样的描述联系词作前文对于心情的描绘，便不难发现其中大有文章。

佳节又重阳，玉枕纱厨，主人公为什么特意提到“凉”，而且是在这特别的节日？

显然，这是一种婉转的展示，说明她孤单一人，没有亲友相伴。

如果再考虑词作者李清照的生平，便不难确认其实这是一首思夫作，因为与丈夫分离而苦念其久不返回，夫妻间难有相聚之时。

其他时间还好说，到了这种佳节之时，眼见着旁人喜气和美，各种恩爱各种甜蜜，两相对照，也难怪主人公说自己会有“凉”的感觉。

这种凉，不单是身体上的，更是心灵上的，是精神层面的感触。

而尤为让人感叹的是这样的凉加上“又”的陪衬，主人公的等待与无望，思念与苦闷，已经不是一个佳节了。

二、瘦

《醉花阴》上阙是在慨叹空房寂寞，思人难耐。

词作中的凉不仅指季节引致的身体感觉，更是点明心理感受，这样解读是否仅仅为主观猜测呢？

当然并不是。

来到词作下半段，劈头一句如下：

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

这句讲述主人公在菊园饮酒，正是菊花开得繁茂之际，在其中流连的人不免惹上一身花香。

好像很正常的一段描述。

然而稍稍梳理时间线便会发现有些地方不太对劲，可不是，上半段从愁永昼到半夜凉初透，已是完整一日，如此下半段说到黄昏，该如何理解？

有两种可能，其一是此黄昏并非当日，而是后一日的黄昏，如此时间线就能接得上。

第二种可能，此黄昏不是按时间线记述，而是主人公的回忆。

她躺在床上辗转反侧夜不能寐，思人之心切切，脑海中闪过白天东篱把酒的画面，更加凉彻心扉。

显然，后一种解读放在整首词作中更加妥帖自然，也更符合人物所处的场景与心境。

这也从侧面再一次印证主人公所说“半夜凉初透”并非单单指身体上的感觉，而更包括心理上的感受。

词作至此，作者唯恐旁人还是不太能明白她的所思所感，干脆在最后一句点破前文：

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

此句恰似神来之笔，将花与人相较，非以花比人，却反转过来以人比花，道人比黄花瘦。

东篱把酒，人瘦胜花，此情此景，当真叫人叹息复唏嘘。

结语

人比黄花瘦的佳人惹人疼惜。

这种瘦，乃至比黄花还瘦，不是瑞脑消金兽可以安抚，也并非东篱把酒可以忘却。

纵然有暗香盈袖，但袖中空空，身边无人，那种失落和失望，才最让人无法忍受。

什么时候，佳节，才会成为真正的佳节？

什么时候，才会慨叹良辰苦短，同样把酒黄昏，却可以有人相伴相拥，幸福地期盼地久天长？

彼时的佳节又重阳，同样的句子，却是完全不同的心情。

一个心底空空，一个眼里有光。

女人到底是需要被爱和被呵护的。

被爱和被呵护的，又岂止是女人呢？

在爱情当中，在甜蜜的爱情当中，谁还不愿尽卸虚饰，成为一个无忧无虑的孩子。

那被爱被呵护又爱和呵护的孩子。

玉枕纱厨，瑞脑消金兽。东篱把酒，有暗香盈袖。

女人，男人，幸福的样子，或许就该是那样的吧？

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