在生活中，很多人可能想了解和弄清楚书法︱黑字旁、阜字头、右斜钩、雪字底，因位置不同需收放各异的相关问题？那么关于黑字旁的黑怎么写的答案我来给大家详细解答下。

在书法中，黑字旁、阜字头、右斜钩、雪字底样的字很多见，但因为这些偏旁部首在字中所处的位置不同，就需要用到不同的写法，该收时收、该放时放，如果处理不好字形就不好看，值得引起初学书法的朋友的注意。

黑字旁

黑，本身就是一个独立的字，它也可以作为其它字的偏旁，但一般在字上为上偏旁，如墨；在左为左偏旁，如默；在下为下偏旁，如黛。

1、黑。黑字作为 独体字时，写不好的主要原因是没有处理好四点水（或者称为火字底）与上边的横画比例关系，也就是收放关系没有处理好。正确的书写方法是，横画应该收缩，四点水应该放开，要托起整个字来，就会显得稳定且美观。

2、墨。这个字是一个上下结构的字，黑字成为其上偏旁，书写时同样要求收缩第二个横画，将四点水放开来写，而最下边的土也要收。这个字的上土和下土均不能写大，否则就是失败的。

欧阳询在他的虞恭公温彥伯碑中写这个字时，将四个点收缩，而将上土的长横夸张，似乎就显得不够美观。

3、默。这个字是将黑字旁作为左偏旁的情况，在书写时就不能再将四点写大，而应该将所有笔画均收紧了写，以避让右边的犬字。

但是，古人在写这个默字时却常常将四点置于字底，仍然放开写，也是一种很美观的写法，值得推广。

4、黛。这个字是将黑字作为底偏旁来书写的情况，因为上部的代字旁有一斜钩，需要放开写，这样就需要将黑字底的四点收紧。

同样的情况，在古人书法中也有将其中的代字斜钩收紧，而将黑字的长横放开的写法，但却显得有些局促，看起来不舒服。

阜字头

这个偏旁是说“阜”字上边的部首，因为在电脑上打不出来，姑且这样称谓了。这个偏旁的字，无论是上下结构，还是左右结构，写出来不好看的主要原因是左边的竖画不出头，包括我们常见的“追”、“官”、“帥”、“阜”等。

我个人感觉，在写上下结构的字时，如“阜”字则可以将这个竖画少出尾或不出尾，以避免同下边的笔画冲突。

右斜钩

在书法中，右斜钩的字很多，写起来也是很漂亮的一类字，但却需要很扎实的基本功，这不仅要求中锋行笔，而且在行笔过程中的提按、弯曲都很讲究。

在讲上边的“阜”字头时，我已经讲到了一个“黛”字，这就是一个典型的右斜钩偏旁字。右斜钩的字其实有四种情况：

1 、作字头时，如昏。写这个字时，就要求将右斜钩放开，而将下面的“日”收紧。

需要说明的是，古人在写这个“昏”字时，多将上边的“氏”写作“民”，这已经是约定俗成的异体写法了。

2、作字底，如底。氏字偏旁作为字底时，写法基本同字头，但在向右放时，却不要过大，否则就不协调。

3、作左偏旁，如邸。氏字作为左偏旁时其实是以氐字出现的，在书写时需要右斜钩就不能再放开，而应该收紧，以避让右边的偏旁。

4、作右偏旁，如低。这个偏旁在右边时，也是多以氐字出现。写法上也要放开，但同样不能太大，要适度才好。

雪字底

雪字底这个部首在古汉语中读作“ji”，因为电脑打不出这个字，只好称为“雪字底”了。这个部首作为偏旁时有两种情况，因其所处位置不同而收放（宽窄）就会不同。

1、没有其它笔画穿插其中的情况，如雪、急、寻这样的字。

这类带有雪字底的字在书写时有两个要领：一是要收紧了写，也就是不要写得过宽；二是中间的横画不出竖画。

但是，书法作为 一种艺术，古人在书法中却有例外，柳公权和褚遂良都有将雪字底的横画写出头的情况，说明是可以这样写的。但我个人认为不美观，作为规范写法不提倡这种方法。

2、有竖或撇画穿插其中的情况，如妻、君、律等。这样的字在书写时就要写放开，即写得宽一些，而且一般将中间的横画写得超出右侧的竖画。

正如前面论述的情况一样，在书法中这种情况也有特例，比如古人在书写“事”字时，虽然一般将雪字底写地比较宽，但中间的横画却多不出头，这主要是因为这个 字的主笔是长横，如果再将雪字底的横画放开就会冲突，显得不美。“妻”和“君”也有很多不出头的写法，也都很美观，但在古人书法中却很少有写“律”字横画不出头的。

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