模山范水的下联怎么写(范水模山征宵)
导语：模山范水寄情 书骨乐韵诗魂——北京美协副主席程振国先生画作浅析
模山范水寄情 书骨乐韵诗魂——著名山水画家、北京美协副主席程振国先生画作（《西部成功书画家》刊载）浅析程振国先生画作《雨后乌江云起图》
绘画创作，由其对自然山水、社会生活“模山范水”般的感物为肇始，触发出画家“得妙悟于神会”而灵感涌动的感兴活动，以及经过“迁想妙得”的运构，主观思想进入客观对象内部的神思凝滤，继而“心手相应”表现于作品。最终呈现——以书入画的“骨气”线写，及其所建构客观物象的形象结构；以充满音乐性的律动，生生出与形象内部生命共鸣的生动气韵；进而在心物熔冶的主客观交融中，于线墨语言和布陈置势的艺术音韵里，以及神意、情怀寄托于物象的艺术表达上，带来诗一般的精神和意境。以上是笔者赏读当代著名山水画家程振国先生画作，基于其作品本身外象内涵的审美剖析中，得来的整体感受和艺术共鸣。
程振国先生画作《峡江人家》
详细而言，如此次《西部成功书画家》刊载程振国先生画作《芦风》《伴水居》《山村小景》《峡江人家》《雨后乌江云起图》等等，画家收入笔端之景，画面所涉之像，无不是画家“搜尽奇峰”“心师造化”所得。想来其间芦荡中横斜停驻的蓬船，江岸畔的渔村茅舍、渡口台阶，远瀑映衬、近树影翳的山村，烟云变化、舟行险滩、居舍点缀的峡江之景，雨后乌江的山色空濛、雾雨蒸陶之象，亦是画家身心介入自然生活的目之所视、心之所察，而图绘于素宣的天地之像外显映照。其中山岩瑰巍之形，江河激荡之貌，松柏苍翠之状，以及朝暮四时之变，烟云雨霁之象，山川或深幽、或旷远、或肃穆之境，皆是画家“盖身即山川而取之，则山川之意度见矣”（郭熙《林泉高致》）之所得。
程振国先生画作《烟树栖息处 依旧碧苔苍》
当然艺术家之于自然的“心穷万物之源，目尽山川之势”的画面摄取，也不是对自然的原样复刻、临摹，而是“师自然”又“超自然”，是“源于生活”又“胜过生活”，而借笔墨增减、浓淡运构，图式高低、远近错落的艺术再造，具有画家强烈的主观意识“迁入”。
譬如程先生《峡江人家》一作，观者目之所视，画家图之所现的峡江奇肆、巴蜀崇山，山城人家、浪遏舟舸，江水湍急、烟云缭绕，即得山水之形亦得自然之韵，还有画家情迁其中的妙悟神会。如此既是画家主观上取其质、得其势，着意凸显川地山水峻拔险崛而感物、感悟的内在情感流露，也是在笔墨错结、图式布置中与自然界的韵致不期而然的谐和呈现。再有《雨后乌江云起图》中，画家图构之景对自然山水、江岸村落、缥缈云烟的反映，既有以“乌江”真实自然为师为范的客观考量，也有画家抓住了“雨后”天地之象，对山色愈加空明，江水愈见汹涌，村舍错落有致的着意强调；有其以“云起”做“迁想”媒质而“万趣融其神思”，营造缥缈无尽的想象，为画图增彩赋神的情志所寄。
程振国先生画作《芦风》
而中国画中，无论是客观山水之象的刻画，还是主观情思的凸显，落于画图之上，都离不开书写性的流动线质笔墨语言的生命建构，离不开画面布陈中宾主、呼应、远近、疏密、藏露、动静、虚实等对立统一调和的立意定景和意境妙造，更离不开自然韵致与人的主观情感高度谐和，且形神统一、气韵生动富于诗性审美内涵的性灵传达。于程振国先生的绘画中，我们能看到这种笔墨语言与生俱来的音韵节律，也能于其艺象结构中感受到其与“诗”之起承转合、赋比兴的语言构成相契，还有充满情韵的画面语言与山水生命内质节律相合、与道同机的“诗性”精神。
程振国先生画作《伴水居》
如此次刊载程先生画作《烟树栖息处 依旧碧苔苍》一作中，其线墨语言的徐疾、轻重，浓淡、干湿不同取向的有机组合，既有“范山模水”得自然山水之象依准的摹写，如崖壁罅隙杂草的垂落之状，岩石苔点的苍润之样，远山起伏、流云飘逸等等。
当然还需笔墨变化如同五音“宫、商、角、徵、羽”的有机组合鸣奏带来的笔韵谐和，如画面中树叶画法，或线或点、或介或个、或浓或淡，其貌各异但又在共同的布构排列上产生谐和统一的音韵感律动；还有如近景处看似浑圆沉厚的岩石整体之形，其中又有繁复皴擦的层叠厚积，有墨色浓、淡、干、湿、焦的丰富变化，有青苔苍碧而斑斓、茅草杂乱又有序的盎然生机和生命活力。如此由笔墨语言个体千差万别，而组合交响的统一律动，或者看似完整的画面艺象，而其内蕴的点线、水墨的参差、奇正、疏密纷繁之象，这些不同的语言构成元素的有机组合和节律跃动，也都始终伴随着画家的情绪、思想的迁移流动和渗入变化，进而生发出情嵌入笔、技近乎道的画面境界。
还如《幽谷图》中长线垂落对瀑布一泻千里势感的强调，以及丰富短线变化对激荡水波的塑写，同样都是体现一种激扬的力量感，但又于不同物象的表现中富于不同的线态语言，进而鸣奏出谐和的笔韵律动，带来“瀑鸣山愈静，泉涌谷更幽”般的诗意想象。
程振国先生画作《山村小景》
同时画面中远山一起一伏，村舍、草木的藏露掩映，溪瀑、流云的蜿蜒洄环，以及整体画面的动静、虚实、远近等等布势上带来的美感，也都与中国诗歌的平仄、对仗、韵律等构成形式一脉相承，亦见国人辩证统一的审美哲学蕴含。再有如《窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船》亦见如此佳构，画家以古人诗意入画，其构成中显然即有音乐的语言形式表达和诗的画面构成反映。
譬如画面有上端如云似雪的远山虚白之象，与近景水岸船舶的鲜明笔线勾勒的虚实对比；远景群山参差，近景峰峦浑厚的多寡、大小、多少的对比；密实笔线皴写层叠主体山峦浑穆之象，与笔线错结、翠色点染的葳蕤树木、枝丫横斜之形的疏密、开合，还有群鸟盘旋赋予山野林泉的生命活力等等。而船景点缀、雪山横亘之景的布置，也在与画跋“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”的艺术“迁想妙得”中，将观者的情思引入诗意的无限遐想世界里。（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
程振国先生画作《窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船》
画家简介：程振国 1946年生，山东临朐人。师从梁树年、郭北峦、白雪石先生专攻山水。中国美术家协会第七届理事，北京市美术家协会副主席、文联理事，《美术家》杂志顾问，中国水墨研究院名誉院长。作品多次参加国内外展览，曾在北京当代美术馆、荣宝斋、兰州秋田美术馆、美国洛杉矶、旧金山、新加坡、日本举办个人画展。出版数十部画集。多幅作品被中国美术馆和多家艺术馆、博物馆收藏。
程振国先生画作《幽谷图》
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