撇捺的笔势以及化势有哪些字(撇捺的笔势以及化势有哪些字体)

导语：撇捺的笔势以及化势有哪些

黄简讲书法（笔势篇）08——撇捺的笔势2

4、捺笔的走势

横竖的笔势讲过了，这是平直两个方向。撇捺是两根斜线，7号位的撇也讲过了，这堂课继续讲9号位的捺，也就是"永"字八法中的"磔"。

所有在9号方向，或者说在6到8这个区间的笔画，都可以归之为捺笔。这样一来，就有一个角度问题。有些捺笔比较平，有些捺笔比较直，所以古语说"直捺为磔，平捺为波"。

如明朝张绅《法书通释》说："磔者，波也。而谓之磔者，微直曰磔，横曰波耳。"其实在张绅之前，已经有人这样区分"磔"和"波"，"波磔"连用，成为一个捺笔的代称。

"永"字八法中的捺笔称为"磔"，这应该算是"微直"的捺。我们以前讲过，所谓"磔"就是开张的意思。把它放平了，那就是一个"波"。

照张绅的分法，6号位是横，3号位向上走是策，那往下走一点是什么呢？这近于横，那就是波。如果走9号方向，捺笔的头抬起来了，这就是磔。但这只是粗浅的分法，实际上一捺的走势没有这样简单。今天我们用一个统计的方法，先来看看王羲之系统真行草书中，捺笔有多少种走势，然后再下结论。先看王羲之的《兰亭序》。"春"字一捺，

我们把中线移出来，你可以看到，这是向上仰的一根弧线，挫笔断尾收。注意我们现在主要看大圈，起笔、收笔的动作是小圈，不是重点。

"舍"字一个长捺，

露锋起笔两面换，这一段先不计，只取中段大圈，也是弧线上仰。这种写法王羲之行书中很多，现在很多人意念中捺笔应该有一个很尖锐的尾巴，其实不然。"大"字，起笔看不清，因为和前面的一撇重迭，但行笔很清楚，是9号位的直线。揭笔收尾，尖尾巴，我们现在先不计，三级课程讲到裹束，那时候我们再来讲小圈的作用。

这个"次"字一样，

最后一笔捺中线也是9号位直线。

"又"字一捺，去头去尾，中线是略为有弧形的一条线，9号位。

这个"之"字的捺笔就不同了，

去除一头一尾的节点，中线是上仰的弧线，因为放得很平，和6号位非常接近，照张绅的说法，这就是一个"波"了。

这个"之"字，

中线近于直线，略有一点点下覆，接近于6号位的一横。看起来很平，所以也是"波"。

这个"之"字最后一捺，

是下覆的弧线，方向在6和9之间。它比前面那个比较弯，弧度比较大。"足"字最后一个平捺，两面换起笔，顿笔收尾，如果去除这两头的节点，中线基本上就是6号位，放得很平。所以照以前古人简单的分法，捺笔一是"磔"，另一个就是"波"。

再来看看美国普林斯顿大学收藏的《行穰帖》，

这个帖只有两行十五个字，但非常精彩。你看这两个字的捺，都是弧线。9号位，覆势，在草书中常见这样的写法。但这是"磔"还是"波"呢？我们来看多些例子，在日本东京的王羲之《丧乱帖》，这是行书作品。"丧"字的最后一捺，9号位下覆，弧线。

"悲哀"的"哀"，

这最后一捺非常漂亮，处理手法极其大胆，差不多就是半个顺时针内向圈。

"荼"，这个捺笔近于直线，挫笔收。

给人速度很快，很爽利的感觉。

好，换一个作者，看看智永《真草千字文》中捺笔的写法。有没有见过这种捺？完全直线，一点都不弯曲，挫笔收了一个断尾，标准9号线。

在智永《真草千字文》中，这种捺笔不是偶然的，你看这个"深"字，

最后一捺也是这样写的。再来一个，"欲"字，

看这个捺笔，读帖时先看它的中线，这也是9号位的直线。

还有这个"谈"字，

这个捺笔跟前面差不多。也就是说，智永那个时候写一捺，未必是用战行的。

智永的捺笔写法很多，当然不全是前面那种直的，其他跟王羲之差不多的，我就不多举例子了。

我把刚才讲的那些字例中的捺笔走势，集中复制在这里。现在看起来很乱，如果整理一下，可以分成三组。

第一组走势是上仰的弧线，基本方向是9号位，越到下面越放得平，最下面这一根黄色的捺，接近于6号位。中间这一组是直线，都是9号方向。第三组是往下覆的弧线，最上面那一根接近于6号方向，越往下越接近于9号位，不过这是弧线。这三组捺笔中很多就是角度不同，等下我们要给这些捺笔命名，上次讲过，为了避免繁琐，我们不会给角度不同的线各起一个名字。如果真要那么做，这个名字就太多了。

把捺笔这三组线条简化一下，就是这个图。9号方向在中间，这就是"永"字八法"磔势"的方向。刚才我们看到，智永写这一磔有时就是走直线，但到张旭重新解释"永"字八法，规定写这一捺要"战行"，这只是笔法动作，跟屋漏痕的写法相同，但方向还是9号位。古人说"微直为磔"，中间这一走势称其为"磔势"，还是符合古人的习惯。接下来，9号位两边各有一根弧线，一根下覆，一根上仰，

那这两根叫什么名字呢？覆势和仰势，在横笔中已经用过了，这里当然不能重复。

清代钱泳《书学》有一句话："至东京汉安以后，渐有戈法波势，各立面目，陈遵、蔡邕，自成一体，又谓之汉隶。"汉安是东汉顺帝刘保的第四个年号，汉安元年就是公元142年。

我在初级课程28课中讲过，隶书前期捺笔经常有直线，姿态很简单。从王次仲创造揩法以后，就有了波势。

所谓"波势"，就是好像水面的波浪那样起伏，主要有两种：一种是覆势，用于横笔或横放的捺笔，另一种是直捺，往往用于"戈"字的中间。

所以下覆的弧线可以统称为"波"上仰的这根弧线，可以统称为"戈"。钱泳说汉顺帝之后"渐有戈法波势"，所指就是这两条弧线。

"戈"是走9号方向的弧线，完整的"戈"字有四笔，中间的弧线是主要的一笔，今后讲解复合笔势"戈法"时，会进一步分析。

"心"字中间这一笔，古人又称为"横戈势"，这是把"戈"这条弧线横过来放置了，但上仰的走势没有改变。

这样一来，捺笔三条线的名称就全了。

9号位中间这条是磔势，智永有时个会把它写为直线，张旭"永"字八法规定要用战行写。

磔势两边有两条弧线，往下覆的弧线是波势，波势有时候会放得很平。往上仰的弧线是戈势，"永"字的捺笔走戈势也很好看。为什么我在前面说，古人所谓"直捺为磔，平捺为波"是粗浅的分法呢？你看这两个"之"字，

最后捺笔以前都称为叫"波"，其实这两条弧线是不同的，一个上仰，一个下覆，实在应该有两个名称才对。现在一个叫"戈势"，一个叫"波势"，这样就分得很清楚了，对不对？

5、捺的化势

五，我们来看看历史上一捺有什么化势。

5.1漫游鱼元代李溥光先把"永"字八法的磔势改名为"金刀"，然后化出一个"游鱼"。他说："'金刀'一磔惟化一，'游鱼'上水神如戟。"

这两个笔势在冯武《书法正传》中有插图，

一望而知，这两个就是"直捺为磔，平捺为波"，只是换了"金刀""游鱼"这些新名字。

这个例子一开，到后代就很热闹，"金刀"又化出"鸣鸭"、"石蜋腹势"等，"游鱼"又化出"漫游鱼""游鱼三折腰"等等。反正你可以化，我也可以化，其实那些新笔势都是差不多的。元代《书法三昧》中已经区分"纵波"和"横波"，戈势也分为"纵戈"和"横戈"，并且举出字例加以说明。

纵波：及友尺反爱

横波：还之远趣连

纵戈：伐成哉载茂横戈：心必恐恕悲

所以我的意思，根本不需要太多的名字，你看捺笔这三个笔势，只要转动角度，就会产生横波、纵波、横戈、纵戈，等等。所以这三个笔势已经包括捺笔所有的走势了。

只有一个情况例外，你看这"随"字最后一捺笔，好像屋漏痕那样，

其实是连续写横波和横戈，那怎么称呼呢？叫它横波、横戈都不大对，叫屋漏痕也有点牵强。古人有一个笔势叫"漫游鱼"，我觉得很不错。其实严格地说，它是近于"游鱼三折腰"那个笔势，详细考证我这里不讲了，我们就称它为"漫游鱼"好了，有点诗意。

5.2 击石波

上面都是讲弧线的，捺笔有没有用折线写的呢？好像点的笔势，曲抱势是弧线，打点势是折线，这样写出来就有两种形状。

传为王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》这篇文章说："若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，……"这是说草书点画相连起伏，经常有波势。

"惟有章草及章程行狎等，不用此势，但用击石波而已。其击石波者，缺波也。"照文章的意思来看，"缺波"就是少用波势、甚至没有波势，这就是击石波。

你玩过石片削水游戏吗？把一片小石头在水面上削过去，它就会弹跳几次，一次比一次低，最后沉入水中。古代贵族饮酒时，常作这种游戏，以弹跳次数多少为胜负，击石波就是取义于此。击石波在章草中很常见，中线是折线，实际是用了"九用"中的按锋和揭笔两个动作写成的，这不是一波三折，是一波两折，等于石片击水时一次弹跳。

注意后代有人用"激"石波代替"击"石波，说一捺收笔处缺了一块，这就是"缺波"，他们以王羲之《兰亭序》中的"欣"字为例，这样理解是不对的。

5.3翻捺势和柳叶势点的笔势中又有一个翻捺势，又称瓜种势。这就是捺笔收尾不出锋，顿笔回收。当时我举王羲之《兰亭序》"感"字为例。

完整的捺，有起笔、行笔和收笔三个部分，这也是一般人心目中的捺。但在书法中，捺还有比较短的形状，下面一个就是翻捺势，上面一个是柳叶势，有些著作称这两个笔势是点，不算捺笔，有些著作称之为长点，或者短捺。其实拉长一些就是捺，缩短一些就是点，没有矛盾。看它们的中线，柳叶势是波，翻捺势是戈，一看中线就容易理解了。

如这两个字的捺，就是柳叶势。

这个"之"的捺

也是柳叶势。

"外"字这最后一笔，

究竟是点呢，还是捺呢？你就叫它柳叶势好了。

本节要点：

· 捺笔又称波磔的来历。

· 三种基本走势：磔、波、戈。

· 化势：漫游鱼、击石波、柳叶势和翻捺势。

复习思考：

· "战行"写磔势，结果是否一定是波浪那样的曲线？有没有可能还是直线呢？

· 有没有直接用一横替代一捺的情况？不论书体，找一个例子。

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