从近体诗的音韵说起是什么(从近体诗的音韵说起什么意思)

导语：从近体诗的音韵说起

(一)、什么是“韵”

韵是诗歌的基本要素，几乎可以说，没有韵，就不能称其为诗歌。

所谓“韵”，是指一个字音的收声，大致就是我们拼音中韵母发的那个音。韵母相同或相近的字，叫“同韵字”。诗人在他的诗作中使用同韵字就叫做“押韵”。诗词中押的韵字，均放在句末，所以又被称为“韵脚”。如杜甫的《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

其韵脚即为：寻、森、音、心、襟。也许有人会说，它们的韵母分别是un、en、in，怎么能说为同韵呢？那是因为这是按照现代语音来读了，在唐代，这五个字音的韵母是完全相同的，《平水韵》中，它们同在下平声“十二侵”韵部。

(二)、近体诗押韵的规则

近体诗在押韵上的要求是极其严格的，其规则大致可以概括为以下几条：

其一、韵脚的位置是固定的。

无论律诗或绝句，奇数句不押韵，偶数句必须押韵。至于首句是否用韵可由作者自定，一般七律、七绝首句用韵的居多，算为正体，不用韵的为变体。五律、五绝却以首句不用韵的为正体，用韵的为变体。

其二、一般用平韵，且一韵到底，不能换韵。

律诗或绝句的韵脚，都必须用同一韵部的字。作诗押错了韵，叫做“出韵”，这是近体诗中绝对不允许的。不过，首句的用韵，倒是可以通押邻部的韵，称为“借韵”。如东韵和冬韵通押，青、蒸、庚三韵通押等等，都不算换韵。

如欧阳修的《田家》：绿桑高中映平川，赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。

其中首句末字“川”，属“一先”韵部，而“喧”、“繁”却属“十三元”韵部，这也是邻部通押，合律。

其三、不能凑韵、叠韵或同义相押。

所谓“凑韵”，是指为了押韵，所选的字与全句不能自然贯通，而是勉强凑合。所谓“叠韵”，即“重韵”，是指一首诗里某个字做两次韵脚。凑韵和叠韵，都是作近体诗的大忌。

所谓“同义相押”，指同韵而又同义的字，在一首诗里同时做韵脚。如“忧”和“愁”、“芳”和“香”、“花”和“葩”等，这类字如果同押，即使在诗中含义不同，也尽量应当避免。

还有，一首律诗或绝句，只短短几十字，除非特殊需要，通常要避免重字。而所谓“重字”，是指一首近体诗里，出现相同的字和词。

(三)、古代的诗韵

古时候没有汉语拼音，为了方便了解哪些是同韵字，人们就根据当时的语音，编撰了“韵书”。所谓“韵书”，就是将同韵的字分别编成若干部属的字典，作诗时用来翻阅。韵书中，同韵字集在一起的若干部，叫“韵部”，每一韵部取一字作代表，叫做“韵目”。

例如：天、迁、先、边等字同为ian韵，就编到一部中，取“先”为代表，“先”就是该部的“韵目”到今世所最为通用的一本韵书，名为《平水韵》，是南宋时江北平水人刘渊所编撰的。由于平水韵是由唐韵所产生的，所以后世按平水韵写的诗，其实用的就是唐韵。

编入诗韵的字，通常只是作诗词用得到的字，当然为数有限，各部字数多少也不等，以字多的韵部作诗，相对更容易，反之则难度增加。习惯上，把字多的韵部叫做“宽韵”，字少的韵部叫做“窄韵”，字少而又不常用的韵部叫做“险韵”。

(四)、诗的和韵

传统诗词有“和韵”一说。和、即一唱一和的意思。诗人们彼此赠寄酬答，或对前人的诗篇再作一首，或自唱自和。这样的作品称为和韵诗。和韵诗又有次韵、用韵、依韵、叠韵等分类。

次韵（又称步韵）：是指不仅用前诗的原韵字，而且韵脚的先后次序也不改变。

用韵：限用前诗的韵字，但韵字的先后次序可以变动。

依韵：依照前诗所用的韵部来押韵，但不一定采用相同的韵字。

叠韵：依照自己前诗用过的韵字及其次序，再作一首或数首，即自唱自和。

不过此种诗作，与回文诗、鹤顶诗等一样属于文字游戏，不能用来当作衡量诗词水平的标准。现代的诗词作者，为炫耀自己的学识，追求步韵者极多。须知若自由创作尚没有佳作，况步韵乎？无异于舍本逐末！至于不懂格律的人写步韵诗词，更是东施效颦了！

多读、多练、多思、多想。勿求华丽，表达意、境、情，上口即是一首好诗。书读百遍，其义自见。好诗要锤炼，古人有“一诗百改方觉始”之说，何况我辈。

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